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　　法國藝術(shù)史家丹納曾將種族、地域、氣候等客觀因素視為藝術(shù)風(fēng)格的成因。他的論斷現(xiàn)今看來雖然顯得有些機(jī)械，但是作為一種探討藝術(shù)風(fēng)格成因的藝術(shù)理論，其價(jià)值仍可資參鑒。就拿中國畫壇來說，大者有南北畫風(fēng)的差異，小者則有嶺南畫派、浙派、長安三派等地方畫風(fēng)，它們在揭示某種歷史因素的同時(shí)，也闡明了各地風(fēng)土人情及文化傳統(tǒng)對其藝術(shù)的影響。

　　人杰地靈的江南在歷史上就已成就了許多仁人志士、鴻儒才子。從繪畫史的角度看，五代南唐畫院顯赫一時(shí)，明代浙派彪炳數(shù)代，而清代金陵畫派、揚(yáng)州八怪，甚至晚清的海上畫派更是風(fēng)格迭起，意趣盎然，樹立了中國美術(shù)史上一座座豐碑。豐厚的文化傳統(tǒng)，加之江南人特有的文人氣質(zhì)，使得這個(gè)地域的繪畫藝術(shù)形象傾向于溫潤、秀麗、寧靜、灑脫，而在形式語言上則注重筆墨趣味，希求在筆墨的靈動中找到與內(nèi)心情感交流的契合點(diǎn)。

　　自幼生長在江南名城蘇州的青年畫家茹峰對這一地域文化傳統(tǒng)以及鳳土人情的感悟是潛移默化的。他愛這片土地，更喜歡將它的風(fēng)姿底蘊(yùn)展現(xiàn)出來。他的作品大多以濃郁的地方景物為主題，并加之以現(xiàn)代繪畫構(gòu)成觀念，從而使他的作品在古老主題與現(xiàn)代手法的融合中揭示歷史的價(jià)值。

　　或許是久存心中意念的驅(qū)使，他始終想畫家鄉(xiāng)的古宅、家鄉(xiāng)的水、家鄉(xiāng)的云以及家鄉(xiāng)的文化韻致。中國美院中國畫系四年的學(xué)月，使他在創(chuàng)作風(fēng)格及語言技巧方面找到了自己的立足點(diǎn)。他的畫風(fēng)傾向于密體，語言重在描述?？雌洚嫞坡犔K州評彈的綿綿述說。他雖長于描寫，但畫中一盆花、一叢樹、一方門帖、一列飛鴻無不點(diǎn)出畫中的生氣，道出江南的民俗趣味?？傊?，在茹峰的筆下，形式構(gòu)成因素和色彩因素對營造畫面氣氛起到了決定性的作用。比如說，畫中大量出現(xiàn)的藍(lán)、土黃基調(diào)使人最易聯(lián)想到靜態(tài)和古老，這恐怕也是作者苦心孤詣的旨趣所在。

　　當(dāng)然，地域畫風(fēng)的存在無疑對豐富中國畫的面貌起到了很大的作用。但從當(dāng)代藝術(shù)的趨向上看，突破與整合應(yīng)成為當(dāng)代中國畫家首要思考的課題。在這里，突破意味著創(chuàng)新，整合意味著語言走向現(xiàn)代。

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