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    畫(huà)家金家驥，1960年浙江美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系畢業(yè)，留校任教。后調(diào)浙江省教委從事美術(shù)教育研究工作。數(shù)十年來(lái)，他把主要光陰與精力都奉獻(xiàn)于美術(shù)教育事業(yè)，但是他仍然堅(jiān)持著作畫(huà)不輟，他那刻苦學(xué)習(xí)的精神是過(guò)人的。我與他都在杭州，但不時(shí)常接觸，然而他的繪畫(huà)作品，我經(jīng)常見(jiàn)面，尤其在這十多年來(lái)，他的繪畫(huà)藝術(shù)，不但經(jīng)常在變，而且以“日新為道”，時(shí)時(shí)有所進(jìn)境，正所謂三日不相見(jiàn)，便得刮目相看。

    一個(gè)畫(huà)家，最怕待滯不前。而金家驥年已花甲，所畫(huà)老當(dāng)益壯，富有生意，實(shí)在難得。有云：“行得春風(fēng)，指望夏雨”，這是指為人行好事，希望有好報(bào)。滬上名家吳湖帆曾評(píng)說(shuō)畫(huà)家能在年輕時(shí)筆墨上“多拂春風(fēng)，晚年畫(huà)上無(wú)枯焦”此論于家驥畫(huà)中，可謂信然。

    家驥工山水，亦善花鳥(niǎo)、人物。他的繪畫(huà)，給我的深刻印象是用墨得宜，用水得法。其作品《霧迷江村》，其妙在于能“迷”。他的同學(xué)孔仲起評(píng)他的畫(huà)說(shuō)：“其手法潑辣奔放，淋漓酣暢”。又說(shuō)：“其意境溟漠恍惚”，就出于他那水破墨，水破色，產(chǎn)生山村被霧所“迷”的效果。

    用水得法可生韻、生趣，以至生神。但用水極不易，在表現(xiàn)上，如果一味潑水、破水、凝水，往往畫(huà)面出于過(guò)濕而嫌甜俗。不但“不鼓氣”、“不凝神”，反而產(chǎn)生浮滑之弊。家驥用水，不將墨線、墨點(diǎn)完全抹去，他所用焦枯之筆留出空白，以相對(duì)立的用水，使畫(huà)面得以調(diào)和統(tǒng)一，這在他的山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)作品中，都體現(xiàn)了他的這種優(yōu)點(diǎn)。

    家驥畫(huà)作，不僅在風(fēng)格上，而且在繪畫(huà)題材上都顯得多樣多彩而豐富。一個(gè)畫(huà)家，全面成就固然好，倘有一點(diǎn)二點(diǎn)突出，也是非常難得。近代山水畫(huà)家黃賓虹，一代大師，也不過(guò)在用墨的神變上，成為二十世紀(jì)畫(huà)家中的佼佼者，可知一技之成的不易，現(xiàn)在，我只就家驥用水一點(diǎn)簡(jiǎn)述一二，未及其余，未知當(dāng)否，甚望讀者正可。