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讀畫家金家驥中國畫近作
2012年06月06日 23:52:50 作者：N/A
畫家金家驥是北白象金爐村人，1960年浙江美術(shù)學院中國畫系畢業(yè)，留校任教，后調(diào)浙江省教委從事美術(shù)教育研究工作。數(shù)十年來，金家驥把主要時間和精力都奉獻給美術(shù)教育事業(yè)，作畫不輟。尤其在這十多年來，他的繪畫藝術(shù)，不但經(jīng)常在變，而且以“日新為道”，時時有所進展。
“行得春風，指望夏雨”，是指為人行好事，希望有好報。滬上吳湖帆曾評說畫家能在年輕時筆墨上“多拂春風”，晚年畫上便“無枯焦”，此論于家驥畫中，可謂信然。
家驥工山水，亦善花鳥、人物。他的繪畫，給我深刻印象的是用墨得宜，用水得法。如其作品《霧迷山村》，妙在能“迷”。他的同學孔仲起評他的畫說“其手法潑辣奔放，淋漓酣暢”，又說“其意境溟漠恍惚”，是指他那水破墨，水破色，產(chǎn)生山村被霧所“迷”的效果。
用水得法可生韻、生趣，以至生神。但用水極不易，在表現(xiàn)上，如果一味潑水、破水、凝水，往往畫面由于過濕而嫌甜俗。家驥用水，不將墨線、墨點完全抹去，他用濃墨枯筆，留出空白，以相對立的用水，使畫面得以調(diào)和并統(tǒng)一。他的作品都體現(xiàn)了這種風格特色。
家驥選歷年的力作出版，不僅在風格上，而且在繪畫題材上都顯得多樣多彩而且豐富。一個畫家，全面成就固然好，倘有一點二點特出，也是非常難得。近代山水畫家如黃賓虹，一代大師，因在用墨上的神變，成為二十世紀畫家中的佼佼者，可知一技之成的不易。
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