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畫家張江舟的藝術(shù)追求及藝術(shù)特色
2012年06月06日 23:52:47 作者：N/A
賢山
一
張江舟的畫，造型生動傳神、筆墨嫻熟精到，不過，這些均不必多言，因為在這方面，張江舟的畫是有口皆碑的。
張江舟的畫較他人而非同一般的個性特征，是他對中國畫材料肌理的特殊把握及其畫面中鮮亮的光感，而這種鮮亮的光，使他的畫作具有了特殊的清爽酣暢感——這在張江舟近期的人物畫創(chuàng)作中表現(xiàn)得尤為突出——一言以以蔽之，落定在他的畫面中的筆墨色彩，猶如名貴寶石一樣，從畫面肌理內(nèi)部映透出一種令人心胸豁然開朗的輝光，極具迷人魅力。中央美院副院長、著名美術(shù)理論家兼批評家范迪安先生曾說張江舟的畫，其畫面閃現(xiàn)著令人難以琢磨的高級的“亞光”，其實，這就是指上述那種“猶如透出名貴寶石一般的光澤”而言的。
張江舟的畫，張掛于墻，滿壁生輝。重視材料，探索中國畫傳統(tǒng)工具語言表達的潛在可能性，盡最大可能挖掘出筆墨宣紙所能表現(xiàn)出的材質(zhì)美，不斷叩問筆墨的造型的多種可能性，是張江舟長期以來不斷孜孜以求的一個永不疲倦的課題，但他絕不是盲目地在水墨語言方面瞎撞，所以他的畫的“滿壁生輝”，是還有其它的另外的涵義的。
首先，張江舟認為，以往，中國傳統(tǒng)筆墨材料性能開發(fā)，雖已經(jīng)達到了很高的高度，但還有很大的發(fā)展空間，他一貫認為，在當代，藝術(shù)創(chuàng)作的精神內(nèi)涵肯定是第一位的，但如果忽略了對技術(shù)語言的研究，也是一個嚴重的問題。他曾說：“中國古代的文人水墨，其發(fā)展經(jīng)過了很長時間的歷史衍化，但相對古老的農(nóng)耕時代而言，我們現(xiàn)在面對的是一個的嶄新的時代，而中國畫在20世紀形成的一些新傳統(tǒng)，在筆墨材料性能開發(fā)是有所忽略的，近20余年發(fā)展起來的現(xiàn)代水墨，雖于這方面有所探索，但歷史尚短，所以應該說在材料開發(fā)方面，還是有極大的發(fā)展空間的。”他說：“我的理解是，既然我們現(xiàn)在還用宣紙，還用中國的毛筆、中國的墨色，那么這些材質(zhì)本身性能的開發(fā)，就仍然是一個需要長期付出努力的課題。”
其次，張江舟認為：“在開發(fā)中其形式因素的借鑒不僅是傳統(tǒng)文人筆墨的，而且包括民間、西方的，重要的是這個借鑒，與筆墨技巧，與精神內(nèi)涵是一體，不矛盾的。”為此，他如是說：“對材料本身特性的研究，不僅僅是技巧上的開發(fā)，如何和當代人的精神，與當代人的審美感受結(jié)合，并使之與當代文化的大背景找到有機契合，這是現(xiàn)代水墨畫、當代水墨畫家應當不遺余力大力探索的。”
可以說，正是在如上意義上，我們認為，由于張江舟能立足較高的文化層次看待藝術(shù)上的探索與創(chuàng)新，既不忽略技術(shù)語言方面的探索，又十分重視藝術(shù)創(chuàng)作中的精神內(nèi)涵，所以他的藝術(shù)追求，雖然重視了對水墨材料語言開發(fā)的探索，但并不僅僅是增加了其語言的噱頭，添加了表現(xiàn)手法的花招，我們看他的畫作，能很容易發(fā)現(xiàn)，其精神內(nèi)涵與材質(zhì)技法語言之間所構(gòu)成的視覺張力及文化意指性的親密結(jié)合，正應當是當下中國國畫發(fā)展的必由之路之一。
張江舟一貫認為，藝術(shù)上要精益求精，繪畫藝術(shù)要有大氣象，視覺上要有大的沖擊力。他曾說：“看
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