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藝術(shù)市場(chǎng)價(jià)值的一次重新定位

2012年06月12日 17:12:47 點(diǎn)擊率：2652

藝術(shù)市場(chǎng)價(jià)值的一次重新定位

　　雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心發(fā)布的《2009春季中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)調(diào)查報(bào)告》稱，中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)呈現(xiàn)下降趨勢(shì)。其中中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品價(jià)格整體縮水，但是近現(xiàn)代書畫和古代書畫卻有很大的攀升，千萬元以上拍品也有更為出色的表現(xiàn)。這個(gè)看起來有些紛亂的情形透露出一些很微妙的信息。“金融危機(jī)——拍賣會(huì)成交總額下降——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品大幅跳水”這一因果關(guān)系似乎順理成章，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品好像成了金融危機(jī)最可憐的受害者。

　　其實(shí)未必如此。既然近現(xiàn)代書畫和古代書畫可以有很大的攀升，那么當(dāng)代藝術(shù)的大幅跳水只能是藝術(shù)市場(chǎng)更趨合理化的自我調(diào)整。如果是金融危機(jī)影響到藝術(shù)品價(jià)格，那么齊白石、徐悲鴻、傅抱石、李可染等近現(xiàn)代大師的畫作也應(yīng)該一起跳水才對(duì)。既然這些大師的作品不降反升，也就說明當(dāng)代藝術(shù)作品價(jià)格跳水與金融危機(jī)沒有多大關(guān)系，而是藝術(shù)市場(chǎng)價(jià)值的重新定位。只不過，這種定位與金融危機(jī)存在時(shí)間上的巧合。

　　金融危機(jī)對(duì)拍賣市場(chǎng)有沒有影響?有。但金融危機(jī)影響的只是成交量而不是成交價(jià)格，這一點(diǎn)從該調(diào)查報(bào)告中的信息可以解讀出來：千萬元以上拍品的表現(xiàn)越來越好。有價(jià)值潛力的藝術(shù)品價(jià)格既然可以在金融危機(jī)中節(jié)節(jié)攀升，那么另一些作品價(jià)格跳水就不要到金融危機(jī)那里找原因了。其實(shí)，我覺得目前這個(gè)跳水幅度還不夠，現(xiàn)在來講當(dāng)代藝術(shù)觸底反彈為期過早，也不要再將金融危機(jī)當(dāng)作當(dāng)代藝術(shù)掉價(jià)的遮丑布。

　　我有一本畫冊(cè)，收錄幾個(gè)拍賣會(huì)上歷屆中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品圖錄和成交價(jià)，雖然只是圖錄，未能跟原作相比，但是印刷品所提供的信息已經(jīng)能說明很多問題。圖錄每一頁(yè)都有讓我感到觸目驚心的價(jià)格。我因此對(duì)收藏界流傳的那句俗話有深刻理解：過去把寶貝當(dāng)垃圾，現(xiàn)在把垃圾當(dāng)寶貝。相當(dāng)多的作品，值不值得收藏還要考慮考慮，以幾百上千萬的價(jià)格賣出，只能想到這兩個(gè)字：瘋狂。

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)過多年來的發(fā)展，有非常長(zhǎng)足的進(jìn)步。我也見過很多非常優(yōu)秀的當(dāng)代藝術(shù)作品，但是這些作品很少在拍賣會(huì)上出現(xiàn)。從多個(gè)途徑了解到的行走在拍賣行上的作品，約半數(shù)我個(gè)人認(rèn)為不值得收藏。有很多美術(shù)家比較田園地生活和創(chuàng)作著，而另外一些當(dāng)代藝術(shù)家，本人看上去像個(gè)藝術(shù)家，行為也頗像是個(gè)藝術(shù)家，但手下的作品卻不像個(gè)藝術(shù)品，這種情況絕對(duì)不是個(gè)別的。很多在拍賣會(huì)上叱咤風(fēng)云的人物，在中國(guó)當(dāng)代畫壇上可能是默默無聞的，當(dāng)然這不是說那些名氣很大的畫家的作品就是可靠的。拍賣行業(yè)有自身的運(yùn)作規(guī)律，市場(chǎng)也有一定的盲目性，這使得藝術(shù)品問題在拍賣市場(chǎng)上的問題矛盾且復(fù)雜。

　　什么因素決定美術(shù)作品的價(jià)值?或可從幾個(gè)方面來理解。比如技術(shù)難度和審美高度，又如技術(shù)的革新性，再者特定的歷史價(jià)值可能也影響作品的收藏價(jià)值。技術(shù)的革新性目前在油畫作品中已經(jīng)幾乎不可能產(chǎn)生了，特定歷史價(jià)值也只是一種偶然機(jī)遇。比方’85新美術(shù)運(yùn)動(dòng)中的一些作品，雖然算不上是優(yōu)秀作品，甚至有的還有明顯的模仿痕跡，但這些作品在中國(guó)美術(shù)發(fā)展史上有一定的開風(fēng)氣意義，因此有較高的收藏價(jià)值。當(dāng)然這只局限于當(dāng)年參展的作品或者產(chǎn)生過確實(shí)影響的作品，而不是指參展畫家后來的所有作品，而且這些作品的首要價(jià)值是文物價(jià)值而不是藝術(shù)價(jià)值。又如轟動(dòng)一時(shí)的羅中立的《父親》，從技術(shù)角度來講并不是一幅無懈可擊的油畫，但卻是中國(guó)美術(shù)史或者更準(zhǔn)確地說是中國(guó)社會(huì)史的一件劃時(shí)代作品，怎么去估價(jià)或許都不算過分。但是羅中立后來的作品定價(jià)，卻絕對(duì)不可以以《父親》做參照。

　　因此，技術(shù)的難度和審美的高度是美術(shù)作品的價(jià)值的主要來源。這兩個(gè)因素都有很高的專業(yè)性和抽象性，這也是剛剛成型的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)對(duì)藝術(shù)品價(jià)值的認(rèn)知需要一定過程的重要原因。當(dāng)代藝術(shù)價(jià)值的錯(cuò)位作為一種階段性現(xiàn)象，在市場(chǎng)的盲區(qū)中出現(xiàn)也就完全可能。現(xiàn)在，藝術(shù)品市場(chǎng)正在對(duì)這種錯(cuò)位予以糾正，即使沒有金融危機(jī)，這一糾正也會(huì)如期而至。

來源：深圳新聞網(wǎng)

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