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日本安田火災(zāi)和海事保險(xiǎn)公司3900萬美元買下梵高的《向日葵》是那個(gè)瘋狂時(shí)代開始的標(biāo)志。

　　自1993年中國嘉德舉辦首場拍賣至今，中國拍賣行業(yè)終于進(jìn)入了最好的時(shí)代。人們期待著，中國藝術(shù)品能突破10億大關(guān)，人們毫不滿足地將中國如今動(dòng)輒幾億的成交價(jià)和世界十幾億的成交價(jià)比較，并對中國拍賣行業(yè)以及藝術(shù)品成交價(jià)的發(fā)展空間表現(xiàn)出極大的信心。然而，看看當(dāng)年買了一批創(chuàng)紀(jì)錄藝術(shù)品的日本的遭遇，我們或許可以預(yù)測，這也是最壞的時(shí)代，因?yàn)闆]人知道轉(zhuǎn)折會在什么時(shí)候到來。

　　上世紀(jì)80年代到90年代，日本陷入了高股價(jià)、高房產(chǎn)的泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代。日本人把腰包鼓起來的激情與自信灑向梵高、莫奈、雷諾阿等西方一流藝術(shù)大師。1987年到1990年間，國際拍賣會上40%的西方印象派作品落入日本買家的手中。這4年間，日本竟然從西方進(jìn)口了138億美元的藝術(shù)品。

　　日本藝術(shù)評論家瀨木慎一曾對日本藝術(shù)品市場進(jìn)行梳理。他在書中寫道，1990年，日本從海外購買藝術(shù)品總額逾6000億日元。日本藝術(shù)品市場在3年間急速膨脹了3倍，總額超過1萬億日元。

　　90年代后，泡沫經(jīng)濟(jì)破滅。大批日本實(shí)業(yè)家不得不將手里的西方繪畫在低于原價(jià)的條件下用于銀行抵債，這些高價(jià)藝術(shù)品或成為銀行的抵押品，或滯留在私人藏家之手，成為有價(jià)無市的一塊“雞肋”。據(jù)日本畫商最樂觀估計(jì)，當(dāng)年以50億美元購入、現(xiàn)仍保存于日本各銀行手中的畫作如今最多能賣出14億美元。

　　中國的拍賣行業(yè)和藝術(shù)品的攀升也是伴隨著經(jīng)濟(jì)開放發(fā)展而發(fā)展的。發(fā)展至今，國人對億元拍品都已經(jīng)見怪不怪了。藝術(shù)品也成為人們司空見慣的投資方式。中國藝術(shù)品市場的現(xiàn)狀與日本當(dāng)年的狀況進(jìn)行對比，其狂熱程度也算是不相上下。1987年到1990年間，日本收羅了國際拍賣會上40%的西方印象派作品。而中國也不甘落后，在2010年全球20大古代藝術(shù)拍品中，有14件出自中國藝術(shù)家之手，而且買家基本都是中國人，引得西方炒作與中國有關(guān)的藏品。

　　反思當(dāng)年日本的熱潮，其之所以在藝術(shù)品市場慘敗，首先在于忽視了本國藝術(shù)品消費(fèi)市場的吸納能力，具有“風(fēng)向標(biāo)”意義的高端市場被打開之后，沒有促成購藏布局和價(jià)位合理的中端市場。其次，藝術(shù)品價(jià)格的瞬間暴漲與大批跟風(fēng)者的蓄意哄抬，形成愈演愈烈的惡性循環(huán)，最后導(dǎo)致大批中低檔的西方藝術(shù)品也蜂擁而入，價(jià)格雪球越滾越大，以致至今無人接手這一堆爛攤子。

　　以古代書畫、瓷器為風(fēng)向標(biāo)，中國近代當(dāng)代藝術(shù)品市場價(jià)格也開始飆升，更有大批跟風(fēng)者、投資者無端炒作，使很多并非藝術(shù)尖端的作品也開始高漲，這些得不到社會一致認(rèn)可、將湮沒在市場里的作品以后會是誰人接手?樂此不疲地?fù)艄膫骰ńK會有鼓聲停止的時(shí)候。

　　中國一直在為讓經(jīng)濟(jì)著陸而努力，我們還不至于走上日本那種日元被迫升值，而導(dǎo)致經(jīng)濟(jì)一夜崩潰的老路，但對藝術(shù)品市場而言，一旦經(jīng)濟(jì)著陸，熱錢抽身，中國藝術(shù)品市場天價(jià)的反噬應(yīng)該不會比日本輕松到哪兒去。

來源：浙江在線