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書畫，是一個迷人的國度。

　　如果有機會，或許有人愿意迷失在齊白石的《群蝦圖》里，再掉進(jìn)張大千的《愛痕湖》，最后滑落在吳冠中的《獅子林》……茂密且宜人……

　　走入畫里的人，被絹色所迷，走出畫里的人，被拍場上瞬息萬變的價格所吸。于是，有了過億元的《愛痕湖》，又有了過億元的《獅子林》，再有了書畫里的孤案——齊老之《松柏高立圖?篆書四言聯(lián)》。

　　齊、張和吳，頑固地占據(jù)著中國書畫的藍(lán)籌地位。

　　每平尺過百萬的價格似乎不是各地藏家的門檻，梅云堂的張大千之作悉數(shù)成交，北京保利所設(shè)吳冠中專場率破紀(jì)錄。每一位老人，以獨有的墨筆詮釋著那個時代的中國文化。沉淀其間，不似藍(lán)籌勝似藍(lán)籌。

 

　　百名榜單的69%是中國書畫

 

　　60%，2011年春拍中超過一半的市場被中國書畫所占，獨占鰲頭的中國書畫將成交額拉升至257.28億元。這是事實，也是對此前格局的延續(xù)。

　　雅昌出具的今春中國藝術(shù)品拍賣前100名榜單中，中國書畫依舊以壓倒性的優(yōu)勢超越其他藝術(shù)品類，占據(jù)69席。其中，中國近現(xiàn)代書畫作品則占34席，主流地位顯而易見。據(jù)雅昌分析，此成交格局充分體現(xiàn)出收藏中華文化的重要性，書畫作為代表中國歷史、中國文學(xué)等載體所體現(xiàn)出來的價值終于得到了市場的確認(rèn)，這也是中國藝術(shù)界的一大喜事。

　　身為主力軍的書畫，經(jīng)過多年的醞釀，沖出了更多億元作品?？傮w上，本季共有15件作品過億，而書畫占據(jù)其中11席。穩(wěn)坐第一把交椅的是上拍于中國嘉德的齊白石《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》，獲價4.255億元。

　　近現(xiàn)代名家專場也不斷涌現(xiàn)，AMRC藝術(shù)市場研究中心研究指出，拍賣公司通常設(shè)置個人專場或幾人合拍專場，以求強強聯(lián)合共同盈利。

　　內(nèi)地的個人專場如北京保利的“白石三珍”、“現(xiàn)當(dāng)代中國藝術(shù)夜場——吳冠中重要繪畫作品”，合場如“中國近現(xiàn)代十二大名家書畫夜場及中國當(dāng)代水墨夜場”，中國嘉德的“四君子——齊白石、徐悲鴻、黃賓虹、張大千作品集珍”。其中，吳冠中作品專場以100%成交，14件拍品成交價分別超過千萬元，吳冠中的《獅子林》過億元成交。

　　香港市場更是行情亮麗。香港佳士得中國近現(xiàn)代畫專場，更是在長達(dá)10個小時的拍賣中，收獲逾9.58億港元，93%的拍品成交價高于拍前最高估價。全球重要私人珍藏成為本季中國書畫的看點，如彌足珍貴——羅桂祥博士舊藏中國近現(xiàn)代書畫專場中，張大千、吳冠中、林風(fēng)眠的精品之作被藏家力捧。其中，張大千《潑彩鉤金紅蓮》經(jīng)過場內(nèi)外買家多輪競標(biāo)后，以5666萬港元成交，拔得全場頭籌。

　　內(nèi)地和香港市場沒有經(jīng)過商量，卻不知不覺地構(gòu)建了中國書畫在藝術(shù)市場的地位。

　　近幾年的書畫走勢一直向好，支撐著中國藝術(shù)品拍賣的半壁江山，不僅藏家紛紛入場，諸如藝術(shù)品基金之類的機構(gòu)投資人也希望分得中國書畫市場的一杯羹。他們或是采取長、中、短期不同的投資策略，或是選擇流通性較高，更容易變現(xiàn)的書畫作品。這些進(jìn)場的資金，雖還不到50億的規(guī)模，同中國書畫200億以上的拍賣規(guī)模也相去甚遠(yuǎn)，但他們已經(jīng)開始如鲇魚般攪動著這個市場。

 

 

　　在257.28億元的中國書畫成交額中，三位大家成為了支撐盤面的頂梁柱。

　　雅昌的統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，2011年春拍，齊白石514件作品成交20.96億元，每平尺124萬元;張大千497件作品成交20.4億元，每平尺90.4萬元;吳冠中73件作品成交5.78億元，每平尺達(dá)145.2萬元，遠(yuǎn)超過齊和張。而這三大家的成交占到中國書畫總額18%。

　　齊的盤面擴(kuò)大始于2009年，是年春拍，245件上拍作品創(chuàng)造出1.54億元的成交額，而同年秋拍，479件上拍作品將成交額猛然拉升至5.92億元。其每平尺價格也從春拍時的21.6萬元躍升至秋拍時的39.5萬元。

　　具有代表性的是該年上拍于北京保利的《可惜無聲·花鳥工蟲冊 冊頁 (十三開)》(1942 年作)，當(dāng)屬齊白石工蟲花卉的頂級作品，雖然每幅都是大自然中最普通的花鳥草蟲，但齊以率真老辣的筆墨，創(chuàng)造出了大自然的律動。該畫最終獲價9520萬元，如果不是2011年中國嘉德上拍的那幅《松柏高立圖?篆書四言聯(lián)》超過4億，那套花鳥工蟲冊可能還據(jù)守在第一位。

　　所以，齊理所當(dāng)然地進(jìn)入了Artprice公布的“全球十大藝術(shù)家作品銷售榜單”，且排名第二。“南張北齊”的名號沒有白送，同樣躋身前十的還有張大千，位列第四。而在已知的中國書畫成交價前十中，齊有四件上榜，分別是《松柏高立圖》、《花鳥》、《山水》(冊，八開)、《草蟲冊頁》，張有兩件上榜，分別為《嘉藕圖》、《多子圖》。

　　與齊同步，張的盤面也是在2009年一度放大。出位的當(dāng)屬上拍于北京匡時的《瑞士雪山》，該潑墨潑彩的巨作以5264萬元易主。全年而言，其作品無論從上拍件數(shù)還是成交金額，再或是每平尺價位均有大幅躍升。是年春拍，189件上拍品獲價1.39億元，每平尺17.1萬元，同年秋拍，365件上拍品獲價3.17億元，每平尺躍升至20.1萬元。

　　而這三個數(shù)字到了2010年春拍，發(fā)生了顛覆性的變化，分別為301件、6.7億元和47.7萬元。這種攀升的狀態(tài)一直持續(xù)到了今年春拍，張所作497件作品以20.4億元易主，每平尺已達(dá)90.4萬元。

　　這一切，源于海外回流的態(tài)勢。

　　AMRC藝術(shù)市場研究中心分析師馬學(xué)東對《投資者報》記者表示，張大千去的國家很多，晚年又定居臺灣，大部分作品都在海外。近幾年，美國、中國臺灣等地收藏張大千作品的私人藏家開始陸續(xù)將其作品送拍，內(nèi)地藏家也開始逐漸了解張老的風(fēng)格。

　　今年香港蘇富比推出的“梅云堂藏張大千畫”專場，25件拍品，獲價6.8億港元。其中，《嘉藕圖》以1.59億元人民幣高價成交，刷新了其書畫作品高價成交的紀(jì)錄。大陸市場中，中國嘉德打造的“齊白石徐悲鴻黃賓虹張大千專場”也收獲了不少眼球。

 

　　吳冠中作品推動當(dāng)代書畫

 

　　按照慣例，美術(shù)史將生于1899年的張大千與生于1864年的齊白石劃歸到近現(xiàn)代書畫的范疇，而將生于1919年的吳冠中劃歸到當(dāng)代書畫。

　　張與齊，均以水墨聞名，而吳除了水墨之外，也涉足油畫。2011年春拍，吳所作72件作品獲價5.78億元，每平尺達(dá)145.2萬元，遠(yuǎn)高于張與齊。

　　本季，雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心(AMMA)推出的“當(dāng)代中國畫100家指數(shù)”上升至22733點，較上季度增長了12846點，增幅為130%。中國藝術(shù)品拍賣前100名中，7幅當(dāng)代書畫入圍，其中吳于1988年所作《獅子林》位居前100名中第13位，成交價1.15億元，比上季最高價中國當(dāng)代書畫作品——由劉文西等人創(chuàng)作的《幸福渠》高出6908萬元。

　　在當(dāng)代書畫中，吳冠中的地位提升較為迅速，市場推高的時間也早于張和齊。早在2006年秋拍，吳所作31件拍品以1701萬元成交，每平尺價格達(dá)15.3萬元。而到了2007年春拍，這三個數(shù)字分別為34、7045和48.5。每平尺價格已然翻了兩倍。

　　是年春拍，上拍于北京保利的《交河故城》獲價4070萬元，《山水 花卉 動物 冊頁(十二開)》以3584萬元成交。直到現(xiàn)在?！督缓庸食恰愤€排在吳成交紀(jì)錄中的第六位。

　　此后，吳的行情有所回落，直到2009年春拍才開始反彈，并一發(fā)不可收拾。彼時，上拍于北京保利的《坦桑尼亞大瀑布》獲價3080萬元。AMRC藝術(shù)市場研究中心表示，書畫市場的火熱，究其原因，除了其原本所擁有的較高的市場地位之外，也與吳冠中去世后存世作品不可再生密切相關(guān)。

　　馬學(xué)東表示，當(dāng)前的市場情況，吳的身價高于齊和張，但如果僅僅參考市場，顯得有些片面。吳的逝世使得不少藏家趁此機會出售藏品，的確會有短期的上漲效應(yīng)，但一段時間之后，行情也會平抑下來，正如當(dāng)年陳逸飛逝世時一樣。

實際上，美術(shù)界對吳的作品也存在較大爭議，并非每個人都對其作品賦予褒義。馬學(xué)東說，至于市場的投資熱，主要是緣于吳的很多作品都能找到出版物和著錄來源，流傳比較清晰，偽作較少。

 

 

　　張、齊和吳三人在中國書畫中所占的比重已經(jīng)凸顯，整體成交額的放大，每平尺價格的突破，讓這三位藝術(shù)家的指數(shù)疾升，一躍成為中國書畫中藍(lán)籌典范。

　　眾所周知，A股市場的藍(lán)籌不外乎中國石油、中國石化等大盤股，大部分投資者囿于其盤子較大難以炒作而放棄了這些藍(lán)籌標(biāo)的，但有時候，這些石油石化股總能發(fā)揮出它們的威力。

　　而在書畫市場，這三個藍(lán)籌卻始終在藏家的視力范圍之內(nèi)。

　　按照馬學(xué)東的理解，只要中國宏觀經(jīng)濟(jì)大體上沒問題，這些藝術(shù)家的作品仍舊長期看漲，但若是一般應(yīng)酬性的作品而非精品，或者不漲或者漲幅較小。

　　比如張大千流轉(zhuǎn)到海外的很多作品，都是其晚期較為成熟之作，那種潑彩潑墨之作較符合當(dāng)前市場的審美習(xí)慣，受到藏家推崇也不足為怪，一如在中國嘉德破億的《愛痕湖》。且不同藏家口味也不盡相同，有些偏好仕女圖，有些則喜歡他晚期的潑彩作品，有些愛好其荷花……這些不同偏好的藏家群體塑造出一個具有張氏特點的價格格局。

　　唯一不足的就是，其藏家群體分散于世界各地，給拍品的征集增加了難度，沒有齊白石那么集中。

　　齊老作品的另一個特點就是老少咸宜，大多是民間題材，大眾更容易接受。甚至對于入門級的藏家，拍賣公司也建議收藏齊老的作品，當(dāng)然無需上億，幾十萬或者幾百萬即可。畢竟齊老不同價格等級的作品均已在市場鋪開。

　　畫作之外，其書法作品也不容忽視，“他的書法造詣也很高，并不輸于畫作”，馬學(xué)東說。在齊自己眼里，三絕詩書篆，而繪畫僅為余事。而當(dāng)下市場的反應(yīng)卻與藝術(shù)家本人的認(rèn)可幾近沖突。

　　這就是市場的力量。

來源：《投資者報》