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安東尼·葛姆雷作品“蒼穹III”獲露天博物館永久收藏

2013年03月15日 11:27:25 出處：崇真藝術(shù)網(wǎng) 點(diǎn)擊率：3239

作品蒼穹 Firmament III 2009

　　英國(guó)雕塑家安東尼?葛姆雷是繼托馬斯·施特之后第二位獲邀在修建后的露天博物館展出作品的藝術(shù)家，而作品“蒼穹III”此前從未公開(kāi)展出，展覽將于5月5日向公眾開(kāi)放。

蒼穹III

　　安東尼·葛姆雷的雕塑作品在全世界許多享負(fù)盛名的畫(huà)廊中展出。安東尼·葛姆雷的代理機(jī)構(gòu)，位于布魯塞爾的Xavier Hufkens畫(huà)廊讓此次重要的作品捐贈(zèng)成為可能?！吧n穹III”將被露天博物館永久性珍藏，并陳列于緊挨博物館入口處最具歷史感的獨(dú)特區(qū)域。

　　作品“蒼穹III（2009）”呈不規(guī)則的三位立體網(wǎng)狀的人形結(jié)構(gòu)，尺寸約為真人的10余倍大小。在敞開(kāi)式的博物館中，作品將暴露于四季的陽(yáng)光照射下，同時(shí)博物館還將定期邀請(qǐng)參觀者，依據(jù)他所提供的最佳觀展角度，適時(shí)的調(diào)整作品的展示方式。

　　鑒于安東尼·葛姆雷之前的雕塑作品從未以收藏品形式呈現(xiàn)，此次展覽可謂是他的“處女秀"。在藝術(shù)家看來(lái)，該展覽對(duì)人體及其附屬的建筑之間的關(guān)系提出質(zhì)疑，同時(shí)也對(duì)人體在更寬廣的空間范圍內(nèi)所處的位置進(jìn)行了探究。作品“蒼穹III”基于“bubble-matrix（泡沫距陣）”的原理，看似任意，卻是運(yùn)用自然界中被發(fā)現(xiàn)的最穩(wěn)定的幾何結(jié)構(gòu)語(yǔ)言作為作品的構(gòu)成。

作品《clearing》

　　近40年以來(lái)，安東尼·葛姆雷一直在探索人體與其所處空間之間的關(guān)系。有時(shí)候，這種彼此間的關(guān)聯(lián)很清晰，如同具有象征意義的作品被擺放在巨大的景觀之下。但有時(shí)候，這種聯(lián)系卻不那么明顯。正如雕塑作品“空地Clearing”或“盲光Blind Light”所營(yíng)造的空間結(jié)構(gòu)一般，置身于此的觀者才是作品關(guān)注的焦點(diǎn)。

作品《Blind Light》

　　安東尼·葛姆雷經(jīng)常拿自己當(dāng)“試驗(yàn)品”，字面上理解就是他經(jīng)常拿本人當(dāng)?shù)袼苣Ｐ汀Ｗ屵@位藝術(shù)家饒有興趣的不僅僅是美學(xué)，還有從人性角度：人作為個(gè)體、集體成員、或是物體與空間、自然世界的關(guān)系。安東尼·葛姆雷也致力于公共藝術(shù)。一個(gè)人盡皆知的例子是他參與了“一個(gè)接一個(gè)One & Other”作品的創(chuàng)作，以藝術(shù)家的角度對(duì)倫敦特拉法爾加廣場(chǎng)上第四基座（Fourth Plinth）實(shí)施了藝術(shù)項(xiàng)目。位于倫敦特拉法爾加廣場(chǎng)(Trafalgar Square)的第四基柱(Fourth Plinth)，自1841年建成之日起便因經(jīng)費(fèi)不足而荒置經(jīng)年。直到2003年時(shí)任倫敦市長(zhǎng)的肯·利文斯通提議在基柱上輪換展示藝術(shù)家的新作品，這個(gè)頂部空空如也的第四基柱，才重新進(jìn)入大眾的視野，并成為當(dāng)代藝術(shù)大家的試驗(yàn)場(chǎng)。與以往“靜態(tài)”的作品不同，安東尼·葛姆雷邀請(qǐng)了普羅大眾登上第四基座進(jìn)行自我展示，每個(gè)人有1小時(shí)時(shí)間，24小時(shí)不間斷，共持續(xù)100天，這樣共有2400名幸運(yùn)者可得到成名1小時(shí)的機(jī)會(huì)。葛姆雷在談到作品構(gòu)思時(shí)說(shuō)，“不同的人站在第四基柱上，除了自身的屬性外，也會(huì)代表著某種群體、成為某種符號(hào)，由此折射出當(dāng)代社會(huì)的多樣性?！?/span>