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南陳北崔:穿越300年滄桑遭遇<西園雅集圖>

2012年06月12日 17:12:30 點(diǎn)擊率：3499

戊子歲末至新春，上海博物館舉辦了“南陳北崔—故宮博物院、上海博物館藏陳洪綬、崔子忠書(shū)畫(huà)特展”，我們得此機(jī)緣，可以穿越歷史，去遐想明末杰出畫(huà)家作品300年的滄桑流變。
明末清初某個(gè)秋天的下午，云淡風(fēng)輕，60多歲的陳洪綬一直在紹興鄉(xiāng)下躲避戰(zhàn)亂。這天天氣不錯(cuò)，他洗手焚香，開(kāi)始做繪畫(huà)前的準(zhǔn)備工作。這次他準(zhǔn)備要畫(huà)一幅前所未有的長(zhǎng)篇巨制—一幅4米多的長(zhǎng)卷。這個(gè)想法已經(jīng)在他腦中醞釀了很久，他知道自己所剩的時(shí)間不多了，但他一直覺(jué)得自己還沒(méi)有一件可以傳世的作品出現(xiàn)。
伏案回想當(dāng)年，半生為功名而忙碌，到頭來(lái)還是一場(chǎng)空。到40多歲，他才全身心投入繪畫(huà)。他一直覺(jué)得自己這一生落魄流離，懷才不遇，雖然畫(huà)技高超，滿(mǎn)腹經(jīng)綸，但是他知道自己的畫(huà)始終入不了那些文人雅士的法眼。他們不喜歡如此精工細(xì)造的東西，他們推崇逸筆草草，追求筆墨情趣。所以他決定在有生之年，以一幅鴻篇巨制，作為自己一生的總結(jié)。關(guān)于題材，他早已想好，就叫《西園雅集圖》吧。這是他一生心向往之的場(chǎng)景，但是因?yàn)楣俾毜臀?，他一直沒(méi)有機(jī)會(huì)參加高等文人的聚會(huì)，所以他決定畫(huà)一幅想象的聚會(huì)，這是一次由他來(lái)選定名單的聚會(huì)，他會(huì)把他喜歡的米芾、蘇軾、黃庭堅(jiān)叫上，袁氏兄弟也不能落下，當(dāng)然他也會(huì)在適當(dāng)?shù)膱?chǎng)合把自己畫(huà)進(jìn)去。但是他又有些心里沒(méi)底，這樣的大制作是需要有強(qiáng)大體力來(lái)支撐的，光憑多病的自己可能無(wú)法完成?？煽纯粗?chē)?，無(wú)論兒子還是徒弟，在功力上都相去甚遠(yuǎn)。小兒子陳字是最用功的一個(gè)，也學(xué)得最像，無(wú)奈天賦不夠，畫(huà)作僵硬而無(wú)趣。后繼無(wú)人加上心情煩躁，使得這幅畫(huà)一開(kāi)始就顯得困難重重。

    果然，才開(kāi)了個(gè)頭，剛畫(huà)到孤松盤(pán)郁，陳洪綬便撒手人寰，帶著許多未了的心愿走了。此后，這幅未竟之作開(kāi)始流落民間，輾轉(zhuǎn)多人之手，終于在雍正年間流至揚(yáng)州，被畫(huà)家華看到，那時(shí)離陳洪綬去世已有70多年，世俗畫(huà)風(fēng)開(kāi)始占據(jù)主流市場(chǎng)，令陳洪綬一生的問(wèn)題早已不是問(wèn)題，他甚至早已成為華等世俗風(fēng)情畫(huà)家崇拜的偶像。華決定著手補(bǔ)畫(huà)完這幅作品，一來(lái)這是借老蓮之名展示自己的好機(jī)會(huì)，二來(lái)由他來(lái)補(bǔ)畫(huà)，豈不暗含著他的地位已經(jīng)堪堪可與陳洪綬比肩的意味？所以看得出，他花了不少心思去琢磨、去模仿這個(gè)祖師爺?shù)漠?huà)筆，無(wú)奈職業(yè)畫(huà)家的種種創(chuàng)作習(xí)慣，讓他已經(jīng)難以追摹陳老蓮高古意境的真髓了。
    后來(lái)，他終于承認(rèn)了自己的失敗，干脆完全用自己的筆法來(lái)完成這幅畫(huà)，放棄意境，著力造型。放下負(fù)擔(dān)之后的華才真正開(kāi)始在這個(gè)4米長(zhǎng)卷上顯露出自己的看家本領(lǐng)——一個(gè)明代非職業(yè)藝術(shù)家不屑也無(wú)法達(dá)到的對(duì)人與物的寫(xiě)實(shí)能力。在這樣跌宕起伏的過(guò)程中，他最終為陳洪綬也為自己完成了整幅長(zhǎng)卷。
    完成之后的長(zhǎng)卷，又開(kāi)始了它仿佛命中注定的“民間之旅”。民國(guó)時(shí)期，它落入袁世凱次子袁克文之手。作為當(dāng)時(shí)名噪一時(shí)的“四大公子”之一，袁克文完全沒(méi)有想到他對(duì)一幅畫(huà)的嗜好，日后可以為袁氏家族挽回一些名聲。無(wú)論走到哪里，其他東西可以不帶，這幅畫(huà)從來(lái)沒(méi)有離開(kāi)過(guò)袁克文身邊。最令他開(kāi)心的事情，就是在月朗星稀之夜，與情人云姬小酌并一起細(xì)細(xì)品讀此長(zhǎng)卷。云姬的纖纖素手在月光下與畫(huà)卷一起翻動(dòng)，一時(shí)間，一個(gè)明代的落魄文人和一個(gè)清代的職業(yè)畫(huà)家分別帶著一群文人雅士出來(lái)“開(kāi)會(huì)”，聽(tīng)阮、觀畫(huà)、寫(xiě)字、題石、談禪，盡興之后，又隱沒(méi)在畫(huà)卷之末的山林中。這是中國(guó)人發(fā)明的一種最簡(jiǎn)單雅致的“貴族電影”，這也是接通歷史遙想古人的最好方式。
    時(shí)間到了2009年，這幅畫(huà)安靜地躺在上海博物館的展臺(tái)上。這是一個(gè)上海博物館和北京故宮博物院合辦的展覽《南陳北崔》。其實(shí)其中陳洪綬的作品占據(jù)了大部分，有60余幅，可以說(shuō)是一個(gè)頗具規(guī)模的陳老蓮紀(jì)念展覽了，《西園雅集圖》顯然是其中的壓軸之作。當(dāng)我在某個(gè)嚴(yán)冬的下午躲進(jìn)博物館取暖而遭遇這幅畫(huà)時(shí)，不由感慨現(xiàn)在的藝術(shù)愛(ài)好者真幸福，可以在一個(gè)溫馨并免費(fèi)的環(huán)境里，與它面對(duì)面至少半個(gè)小時(shí)，并且穿越歷史去遐想它300年的滄桑流變。
                                                                                         （責(zé)任編輯：王婉瑩）

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