91精品视频在线观看播放_亚洲色老头在线观看_高清一级淫片a级中文字幕_中文字幕亚洲欧美在线_亚洲精品免费动漫二区_男人的天堂免费网站_黄页网站播放器日本_伊甸园日韩AV第一页_免费看片高清无码_99久久热精品视频

改革開放以來，越攀越高的藝術(shù)品價格將中國藝術(shù)品市場推向了新的發(fā)展時期，同時，天價的不斷出現(xiàn)使越來越多的人堅信市場泡沫已產(chǎn)生并越積越大，當(dāng)泡沫膨脹到極點，中國藝術(shù)品市場就將進(jìn)入深度的回調(diào)與調(diào)整期?；卣{(diào)是中國藝術(shù)品市場進(jìn)行自我反省、審視的最佳時期，調(diào)整是中國藝術(shù)品市場向價值回歸的契機(jī)。在經(jīng)歷了長時間的理性的修整之后，中國藝術(shù)品市場的發(fā)展趨勢逐漸走向高端化;而與之截然相反的是，在經(jīng)濟(jì)不景氣的背景下，世界藝術(shù)品市場中超過百萬美元的藝術(shù)作品在震蕩中出現(xiàn)拍賣收入下滑，致使市場轉(zhuǎn)向低端化的傾向?？梢哉f，藝術(shù)品市場的發(fā)展正在中國與世界市場的舞臺上演繹著價值取向與市場走勢兩極分化的格局。這種格局也許會進(jìn)一步演繹成中國藝術(shù)品市場的一種趨勢。

 

　　1.中國藝術(shù)品市場走向經(jīng)典化、高端化

 

　　值得注意的是我們所指的高端化與低端化更多地是指向一種取向，關(guān)于價值與價格兩個層面的取向問題。藝術(shù)品市場兩極化的出現(xiàn)，直觀的表現(xiàn)是越好的東西越精越難得，價位越高;一般的東西量大，價格便宜。雖然，無論是處于價值取向或者是價格取向的兩極份額化都有其合理的存在性，但從一個更為長的時段來看，不同的取向可能還會存在不同的局限性，這也是在今天，我們?yōu)槭裁床荒芸隙ǖ嘏袛噙@種分化的優(yōu)與劣的原因之一。當(dāng)然兩極分化的形成都是基于價值于價格取向的綜合判斷，是基于不同的大環(huán)境所作出的。當(dāng)今的中國藝術(shù)品市場發(fā)展正在走向經(jīng)典化與高端化，探尋其原因，主要有三點：第一，2008年金融危機(jī)后，中國藝術(shù)品市場經(jīng)過了一段時間的調(diào)整，其整合能力迅速增強(qiáng)，以大中華圈為中心的推動，加快了亞洲藝術(shù)品市場復(fù)蘇與整合發(fā)展的步伐。在國運(yùn)的牽引與巨大消費(fèi)能力的推動下，大中華圈的文化認(rèn)同感進(jìn)一步增強(qiáng)?？梢哉f，中國藝術(shù)品市場在世界藝術(shù)品市場中的地位已經(jīng)迅速提升并得到鞏固，成為世界藝術(shù)品市場發(fā)展中的重要一極。第二，在中國藝術(shù)品資本市場不斷壯大的過程中，藝術(shù)品資本市場已經(jīng)成為不斷拉動與擴(kuò)張中國藝術(shù)品市場的發(fā)展規(guī)模一種強(qiáng)大的動力。藝術(shù)與資本的結(jié)合為中國藝術(shù)品市場注入了一劑強(qiáng)心針，改善了中國藝術(shù)品市場的運(yùn)作結(jié)構(gòu)與體制變革，為市場提供了擴(kuò)展空間，提升了市場自身的價值，更為中國藝術(shù)品市場帶來新的運(yùn)營模式和運(yùn)作手段，促進(jìn)市場規(guī)范化的強(qiáng)勢運(yùn)營。第三，文化自覺與文化立場的不斷建立，使中國藝術(shù)品尤其是當(dāng)代藝術(shù)的價值建構(gòu)正在發(fā)生新的顛覆，實現(xiàn)藝術(shù)價值的回歸，主要包括對中國文化精神的認(rèn)識，以及在此基礎(chǔ)上的回歸，也包括審美與創(chuàng)作取向的回歸，即深入本體、本原、本我，創(chuàng)作經(jīng)典，培育典范，切入現(xiàn)實，關(guān)注社會，聚焦對人性的挖掘。在這種背景下，當(dāng)下的中國藝術(shù)品市場中的古代及近現(xiàn)代經(jīng)典力作會持續(xù)大幅度拉升，特別是在美術(shù)史上具有典型意義的作品，破人民幣億元紀(jì)錄已是平常之事;那些更多地關(guān)注民族文化背景、闡釋民族文化精神的創(chuàng)造之作會被人們重新審視其存在與價值。古典、寫實、實驗與抽象都會找到市場的突破口，而那些不嚴(yán)肅，甚至接近玩鬧的所謂的創(chuàng)造，會在新的價值審視中迅速縮水，甚至難以生存;瓷器及古玩雜件中的真品、精品也始終吸引著人們投資的目光，資源的稀缺性、完美性及鑒賞性會使這一板塊有更多、更好的表現(xiàn);當(dāng)代工藝藝術(shù)品市場會有一個迅速擴(kuò)張、壯大的過程，特別是那些既有物理價值，又具藝術(shù)價值的工藝藝術(shù)品，其價值成長的前景非常廣闊。

 

　　2.世界藝術(shù)品市場走向新的價值發(fā)現(xiàn)與低端化取向

 

　　與中國藝術(shù)品市場熱火朝天的發(fā)展景象相比，世界藝術(shù)品市場，主要是歐洲藝術(shù)品市場的發(fā)展處境卻顯得有些落寞。曾經(jīng)，在藝術(shù)品投機(jī)性較強(qiáng)的時期，世界藝術(shù)品市場的高端作品達(dá)到了從未有過的高峰：2007年7月至2008年6月，超過7%的架上繪畫和8.5%的當(dāng)代雕塑價格超過了100，000美元，這種價格膨脹的趨勢甚至蔓延到了價位較低的藝術(shù)品，如素描、版畫和攝影作品。但是，隨著中國藝術(shù)品市場在全球市場中的份額穩(wěn)步擴(kuò)大，現(xiàn)今，歐洲的地位正在變化。歐洲的稅收不斷提高使人們感覺歐洲正在變成一個成本高昂、手續(xù)繁瑣的交易場所，生意難做，故而不愿意將貴重的藏品帶進(jìn)來。加之受2008年全球金融危機(jī)的影響，2009年，在純藝術(shù)作品的拍賣收入方面，作為世界頂級的拍賣公司，佳士得縮減了43%，蘇富比縮減了58%;2009年7月～2010年6月，41%的當(dāng)代藝術(shù)作品流拍;2008～2009年，當(dāng)代藝術(shù)作品流拍率曾創(chuàng)下了44.7%的紀(jì)錄，在架上繪畫拍賣部分，接近40%的素描和版畫作品未出售，45%的攝影作品也有著相同的命運(yùn)?？梢钥闯?，在當(dāng)代藝術(shù)品市場中，大多數(shù)價格極高、投機(jī)性強(qiáng)的部分已經(jīng)被人們拋棄了，從而導(dǎo)致拍賣價格走向低迷。在這種大趨勢之下，世界藝術(shù)品市場的發(fā)展雖然經(jīng)典作品還會保持相對的堅挺，但市場日趨走向低端化已成事實。不到兩年，當(dāng)代藝術(shù)架上繪畫銷量相比高峰時期將下降了11%，在超過100，000美元的藝術(shù)作品中，架上畫的數(shù)量減少到了原來的1/3，百萬歐元的雕塑的數(shù)量減少到了原來的一半。另一方面，拍賣行也更傾向于低端市場(47%的素描和67%的版畫作品價格在1000美元以下，將近80%的攝影作品在1，000～10，000美元之間)。也就是說，在價值發(fā)現(xiàn)的高點上，會有價值洼地的出現(xiàn)，這從價格取向上看，更具發(fā)展的空間。在大環(huán)境不利時，這可能會演變成一種很重要的市場趨勢。

 

 

　　無論是中國藝術(shù)品市場的高端化發(fā)展也好，世界藝術(shù)品市場的低端化發(fā)展也罷，反映的都是一種價值判斷的取向。中國藝術(shù)品市場發(fā)展的經(jīng)典化與高端化反映了中國藝術(shù)品的購買主力人群由消費(fèi)者向投資者傾斜，藏家由先前的一味地關(guān)注具有較高市場價值的藝術(shù)作品轉(zhuǎn)變?yōu)楦雨P(guān)注富有藝術(shù)價值、文化價值、學(xué)術(shù)價值的精品，同時也更加關(guān)注經(jīng)典名家。中國藏家認(rèn)識到，中國藝術(shù)品原本不斷生長的價值所在，是在文化精神的向度下富有原創(chuàng)性與創(chuàng)造性的藝術(shù)價值判斷視角，并且，有好出身的藝術(shù)作品也能有好的品質(zhì)。正是這種文化的力量、經(jīng)典的力量，以及價值發(fā)現(xiàn)的力量使這些藝術(shù)作品成為中國藝術(shù)品市場中廣受追捧的對象，無論“宅型”，還是“社交型”，都必須是出自名家之手或者與名家有著密切關(guān)系，且都是價格還具有大幅度上升空間、藝術(shù)品質(zhì)與文化涵養(yǎng)豐厚的典型作品。盡管歐洲在增值稅體系監(jiān)管方面的不利使其藝術(shù)品的成交額增長自2009年就一直放緩，保持著低迷的狀態(tài)，但是，世界藝術(shù)品市場發(fā)展的低端化，也反映了西方藝術(shù)品藏家發(fā)現(xiàn)含有投機(jī)泡沫的藝術(shù)作品經(jīng)不起時間的檢驗之后，其投資收藏眼光變得越來越謹(jǐn)慎，逐漸追求價值趨于穩(wěn)定、價格合理、來源可靠的藝術(shù)作品，這既體現(xiàn)了他們規(guī)避風(fēng)險的心態(tài)與理性思維的回歸，也說明了西方藝術(shù)品的購買的主力人群由投資者傾向于消費(fèi)者，更說明了西方藝術(shù)品購買者的目的走出了沖動投資與快速獲利的買賣階段而轉(zhuǎn)向了對藝術(shù)品的個人的品鑒、欣賞與把玩。即使在高端藝術(shù)品市場中，西方的藝術(shù)品藏家也更關(guān)注價值穩(wěn)定的藝術(shù)家的作品，即西方藏家對藝術(shù)品的價值取向為穩(wěn)定、可靠。從這種意義上講，低端化取向也是金融危機(jī)后世界藝術(shù)品市場成熟的一種體現(xiàn)。

 

　　4.在價值發(fā)現(xiàn)的向度上高端化與低端化只是一個統(tǒng)一過程的兩個方面

 

　　目前，有些人對于藝術(shù)品的理解還停留在高端就是高價，低端就是低價的層面上，然而，事實上，高端不等于高價，低端并不等于低價，藝術(shù)品應(yīng)該回歸到它本身最初的價值，這就需要靠價值發(fā)現(xiàn)來實現(xiàn)。所謂的價值發(fā)現(xiàn)，就是努力發(fā)掘具有藝價比、質(zhì)價比的藝術(shù)作品，即質(zhì)高價低的藝術(shù)作品，凸顯能夠充分實現(xiàn)文化價值的回歸、彰顯文化精神與文化理念、蘊(yùn)藏深厚的藝術(shù)內(nèi)涵、經(jīng)受價格與學(xué)術(shù)的雙重考量的經(jīng)典之作與精品。可以見出，藝術(shù)品的價值發(fā)現(xiàn)的主要目的就是發(fā)現(xiàn)內(nèi)在質(zhì)量優(yōu)秀、長期成長、潛力巨大的優(yōu)質(zhì)作品，從而實現(xiàn)對藝術(shù)品真正藝術(shù)價值的推動，而非僅僅完成對藝術(shù)品市場價格的追隨，使藝術(shù)作品在價格方面走向合理化、大眾化，在質(zhì)量方面走高端化、尖端化、精品化，實現(xiàn)藝術(shù)作品高端化與低端化的統(tǒng)一?；谶@種認(rèn)識，在今后的中國藝術(shù)品市場發(fā)展過程中，投資者應(yīng)主要發(fā)掘與關(guān)注以下幾類藝術(shù)作品：一、除了要重點關(guān)注當(dāng)代存世藝術(shù)家的作品(尤其是繪畫板塊)之外，還要重視投資文物古玩雜件等收藏品，特別要重點關(guān)注那些目前價位不高、但具有藝術(shù)價值、文化內(nèi)涵及歷史背景的藏品;二、重點關(guān)注現(xiàn)當(dāng)代尚未被充分挖掘與發(fā)現(xiàn)價值的藝術(shù)家的作品，特別是在當(dāng)下中國藝術(shù)品市場逐步完善、收藏者越來越多的情況下，對近十年來新的市場行情沒能全面體現(xiàn)的領(lǐng)域和藝術(shù)家及作品應(yīng)予以關(guān)注，即關(guān)注所謂的洼地藝術(shù)家及其作品;三、重點關(guān)注具有文化內(nèi)涵與歷史意義承載的當(dāng)代工藝藝術(shù)品及雜項，如文房、玉器、瓷器、貴金屬、稀缺資源等相關(guān)產(chǎn)品。

　　中國藝術(shù)品市場若能汲取一點中庸之道，在藝術(shù)作品的創(chuàng)造方面實現(xiàn)品質(zhì)高端化與價格低端化的泛道德的和諧與統(tǒng)一，那便是中國藝術(shù)品市場發(fā)展的福音。但市場往往脫離道德的框架，那就需要在價值多元化與需求多層化的過程中找到一個新的平衡點，一種建立在價值發(fā)現(xiàn)背景之上的供求關(guān)系基礎(chǔ)上的平衡點，只有這樣，我們才能真正找到一種品質(zhì)高端化與價格低端化的市場統(tǒng)一。因為，在這種情況下，無論是高端化還是低端化，其實都是價值發(fā)現(xiàn)的一個過程，不同的是對價值呈現(xiàn)的狀態(tài)與周期有不同的判斷與理解。其實質(zhì)，是關(guān)于價值判斷與價值認(rèn)識的再回歸，是一種在不同大背景與文化傳統(tǒng)下的再回歸。世界藝術(shù)品市場的發(fā)展，在高端化與低端化取向的互動過程中，也許會走向一種新的開始。

作者：西沐

來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng)專稿