《醒墨》第五彈：黃駿個(gè)展《超濃墨》
當(dāng)下藝術(shù)家對(duì)于水墨的關(guān)懷有著一種內(nèi)在的聯(lián)系，就是中西方文化之間的取舍問(wèn)題。關(guān)懷是一種責(zé)任，一言兩語(yǔ)說(shuō)不清，每個(gè)人理解不同。作為我使用的材料——超濃墨，它是實(shí)驗(yàn)性和探索意義的載體，它有厚度，濃稠到可以涂墻，在繪畫的時(shí)候會(huì)留下痕跡，這是一種傳達(dá)表現(xiàn)的方式。它所具有的表現(xiàn)力和西方繪畫的具象表現(xiàn)主義有著殊途同歸的共鳴，這種多元化的表現(xiàn)方式是從大繪畫的視角出發(fā)的，傳統(tǒng)的筆墨精神之外，還會(huì)有中西繪畫的兼容。而這種表現(xiàn)力是這次展覽當(dāng)中、也是我在最近幾年繪畫探索當(dāng)中的重點(diǎn)。
主要是人物畫，但是會(huì)傳達(dá)出人與自然之間的某種東西。人物在繪畫當(dāng)中就是一種畫面結(jié)構(gòu)元素，用造型的東西來(lái)做狀態(tài)的描述和意向的表達(dá)，視覺張力會(huì)很大。也許某些東西看上去不是人物，但是它所承載的是一種藝術(shù)家對(duì)人與自然關(guān)系的表達(dá)。
——黃駿
《杭州跨年展·醒墨》漸入高潮。4個(gè)各具特色的當(dāng)代藝術(shù)展覽之后，第五位藝術(shù)家、中國(guó)美術(shù)學(xué)院公共藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)黃駿的個(gè)展《超濃墨》今天在浙江三尚當(dāng)代藝術(shù)館登場(chǎng)亮相。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
超濃墨？這樣黏稠到可以糊墻的墨汁，怎么才能用來(lái)畫畫？
看過(guò)黃駿創(chuàng)作的人，都會(huì)說(shuō)他畫畫的場(chǎng)景和畫作本身一樣精彩。黃駿的繪畫并不是拿著毛筆直接在紙上揮灑這么簡(jiǎn)單，每張畫的創(chuàng)作都要經(jīng)過(guò)若干個(gè)耗時(shí)費(fèi)力的步驟，相比傳統(tǒng)水墨畫來(lái)說(shuō)，雖然是使用同樣的材料，卻更接近于西方的油畫。
首先使用超濃墨在宣紙上勾畫畫面的整體結(jié)構(gòu)，在墨汁未干之前，黃駿會(huì)將畫攤在地上，然后在紙上潑水——在水的作用下，墨汁會(huì)在宣紙上散開，自然地在紙上形成流動(dòng)感十足的畫面。“這是一個(gè)非常不可控的過(guò)程，因?yàn)樗牧鲃?dòng)和墨汁的擴(kuò)散都是不受控制的，所以并不是每次的創(chuàng)作都會(huì)成功。”黃駿說(shuō)：“除此之外，在水干之前，宣紙要被取起來(lái)。被水浸透的宣紙很難拿，而且取早的話墨沒有散開，取晚的話紙會(huì)粘在地上。”在紙被取起來(lái)之后，他會(huì)將畫固定在垂直的墻上，然后用噴壺在畫面上繼續(xù)進(jìn)行調(diào)整，將墨跡過(guò)于濃厚的地方噴淡，只留下墨汁自然的肌理。這個(gè)過(guò)程結(jié)束之后，畫面看起來(lái)就已經(jīng)非常像潑墨山水了，不過(guò)這僅僅是第一個(gè)階段的結(jié)束。在制作了“底板”之后，黃駿會(huì)在這樣的畫面上繼續(xù)用筆墨進(jìn)行“常規(guī)”繪畫，從而達(dá)到最后的展出效果。
“如果僅僅結(jié)束在第一個(gè)階段，那么這就變成了完全不可控制的實(shí)驗(yàn)水墨了，將水墨作為材料，就是要控制好它，讓它為最終的畫面來(lái)服務(wù)。第一遍所創(chuàng)造的類似山水的畫面，與后來(lái)經(jīng)過(guò)調(diào)整而塑造的人物形象和結(jié)構(gòu)結(jié)合在一起，就是一種讓人融入自然山水的過(guò)程，它所表現(xiàn)出的人文關(guān)懷和思考也是中國(guó)的水墨藝術(shù)一脈相承的藝術(shù)特色。”
現(xiàn)場(chǎng)大提琴演奏
展覽現(xiàn)場(chǎng)，嘉賓云集
黃駿（左）在展覽現(xiàn)場(chǎng)介紹作品
以人物造型為主
相對(duì)于前幾位藝術(shù)家的綜合性內(nèi)容展示，黃駿的《超濃墨》展覽現(xiàn)場(chǎng)顯得簡(jiǎn)單直接，雪白的墻面上掛著色彩濃烈的水墨畫——顏色也只有黑色一種——給人一種簡(jiǎn)潔肅穆的莊嚴(yán)感。展廳中央展墻懸掛的是12聯(lián)張繪畫《視角2010》，每一張都有兩米多高，各式的人物形象隱藏在濃烈的筆墨暈染當(dāng)中，就好像巨大的屏風(fēng)一樣；對(duì)面的展墻上則是9幅以礦工為主題的系列肖像畫《烏黑的面容》，每個(gè)人物的眼神都像在注視著觀眾，給人以一種在講述故事的感覺……黃駿這次展覽當(dāng)中所展出的作品都是以人物造型為畫面語(yǔ)言的繪畫作品，有些作品當(dāng)中人物非常明顯，有些則以局部造型隱藏在畫面當(dāng)中，經(jīng)過(guò)特殊藝術(shù)處理之后，看起來(lái)就像是山水畫一般。
觀眾在欣賞黃駿作品
觀眾在欣賞黃駿作品
將水墨當(dāng)成材料來(lái)處理
黃駿所說(shuō)的西方繪畫與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫之間的互相影響和借鑒，其實(shí)在中國(guó)美術(shù)史上是一條延續(xù)至今的脈絡(luò)。從黃賓虹繼承傳統(tǒng)繪畫、借鑒西方繪畫的光影概念繼續(xù)探索創(chuàng)新，到林風(fēng)眠使用西畫的材料與工具、以西方繪畫的筆觸著色彩墨繪畫，到八五美術(shù)新潮運(yùn)動(dòng)中的領(lǐng)軍者谷文達(dá)將觀念藝術(shù)帶入水墨繪畫，這條中西融合的脈絡(luò)上一直有風(fēng)格、方式各異的藝術(shù)家在進(jìn)行著各方面的探索。
在進(jìn)行了一個(gè)階段的探索之后，他找到了屬于自己的“歸屬感”：“之前我做過(guò)彩墨、表現(xiàn)主義、抽象繪畫等各種方向的探索和嘗試，最終將自己的語(yǔ)言落在了水墨材料本身。”《超濃墨》當(dāng)中展出的作品，都是以“將水墨簡(jiǎn)單地作為材料”概念進(jìn)行的繪畫創(chuàng)作，大部分創(chuàng)作于2011年。
黃駿繪畫使用的水墨和我們常見的水墨大相徑庭，雖然還是墨汁，但是他的超濃墨卻黏稠到可以糊墻：“中國(guó)畫對(duì)于墨的使用有著很悠久的歷史，南北繪畫所呈現(xiàn)出對(duì)墨的使用也大相徑庭。北方的繪畫當(dāng)中你會(huì)覺得畫面非常的干、烈，而南方繪畫當(dāng)中則顯得柔、潤(rùn)。我想將這兩種感覺融合在一起，并且讓畫面具有和西方繪畫一樣的筆觸和質(zhì)感，黑要濃到黑得發(fā)亮，暈染則要和水一樣通透，超濃墨的使用讓我做到了這一點(diǎn)。
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