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　　如今有眾多的國(guó)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)進(jìn)駐香港，瞄準(zhǔn)的是整個(gè)亞洲尤其是中國(guó)的巨大潛力市場(chǎng)，其實(shí)香港畫廊業(yè)一直以來不是很發(fā)達(dá)，香港的也內(nèi)人士并不是太習(xí)慣逛畫廊，而是更加習(xí)慣到博物館、美術(shù)館去看畫展，這些“外來”的畫廊來到這里，可能還是要面臨香港本地專業(yè)人士的一些質(zhì)疑，而香港究竟是一個(gè)將來的“亞洲藝術(shù)中心”還是一個(gè)“大賣場(chǎng)”呢?香港香港亞洲藝術(shù)基金會(huì)主席余元康對(duì)此有著自己的見解，他從香港本土的收藏文化講到外來畫廊的進(jìn)港策略，再到藝術(shù)家的際遇與機(jī)遇，給出了他的答案。

　　香港是最合適的跳板

　　國(guó)際和內(nèi)地畫廊現(xiàn)在來到香港，目的不僅僅是香港，他們看到的是亞洲和中國(guó)的市場(chǎng)，這些畫廊請(qǐng)來的員工不僅會(huì)講英文，而且會(huì)講普通話，而且聘請(qǐng)員工的第一個(gè)條件是必須會(huì)講普通話，這個(gè)大家也自然就明白怎么回事，當(dāng)然臺(tái)灣、新加坡他們很多也會(huì)講普通話。北京的畫廊特別是當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的畫廊也想通過香港這個(gè)平臺(tái)將畫廊的藝術(shù)家介紹給外國(guó)人，他們聚焦的不是香港人，因?yàn)橐屠贤獯蚪坏溃运麄兊膯T工也一定會(huì)英文，這樣的情況是很明顯的，這些畫廊跟香港的藝術(shù)沒有關(guān)系。我前天去了東站，在那里展閆博的，我去了偏鋒，在展俸正杰的，唐人也在展他們自己原有的藝術(shù)家，基本上就是把國(guó)內(nèi)那些特別是北京的那些好賣的東西在這里做一個(gè)陳列，作為一個(gè)窗口，也就是這樣。如果說推動(dòng)香港藝術(shù)市場(chǎng)什么的，這些都不關(guān)他們的事，他們是在做生意，不關(guān)推動(dòng)藝術(shù)市場(chǎng)的事。

　　外來畫廊來到香港，我想會(huì)存在這樣的問題：開幕酒會(huì)不知道到哪里去請(qǐng)人，人生路不熟的，就好像香港的畫家到北京辦畫展，根本不知道請(qǐng)柬發(fā)給誰(shuí)，開幕式都不知道請(qǐng)誰(shuí)來。有時(shí)候真的有香港的畫家問我到底怎么做開幕酒會(huì)，他沒有辦法發(fā)請(qǐng)柬，這就是一個(gè)很大的問題，基本上也就是這些問題。如果這些畫廊很堅(jiān)持，繼續(xù)做，一點(diǎn)一點(diǎn)地積累，就會(huì)不斷地多一個(gè)客戶，一個(gè)朋友。畫廊不是說一開就會(huì)怎么樣，需要投入和堅(jiān)持，要看畫廊本身的資金、人力等，還有他的心態(tài)怎么樣。

　　用心是很重要的，如果他有用心在香港這塊土地上成長(zhǎng)，還是很有可為的。站臺(tái)、偏鋒、唐人他們的畫廊是在哪里呢?是在ART ONE一樓的商場(chǎng)，那個(gè)上面就是蘇富比(微博)拍賣的地方，佳士得(微博)拍賣也在那個(gè)上面，國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)也是在那個(gè)上面。那一天我和他們閑聊，他們說5月這段時(shí)間生意好多了，很多人來來往往。其實(shí)香港一直以來的畫廊業(yè)不是很發(fā)達(dá)，我們平時(shí)也不習(xí)慣逛畫廊，我們是看畫展多習(xí)慣到博物館、美術(shù)館去，我覺得他們?nèi)绻朐谙愀壅咀∧_，還是要和這些機(jī)構(gòu)的聯(lián)系要密切一點(diǎn)，而不是把自己當(dāng)做是外來的畫廊，我想這會(huì)比較好一些。還是要融入香港這邊，要有這種意識(shí)。

　　很多畫廊來香港的主要目的是市場(chǎng)，因?yàn)楝F(xiàn)在國(guó)際市場(chǎng)基本上是大陸市場(chǎng)和亞洲市場(chǎng)為主，香港只不過是一個(gè)跳板，香港的好處就是比較自由，很適合他們?cè)谶@里成長(zhǎng)。你看蘇富比、佳士得，他們賣的東西和這些畫廊賣的東西一樣，都是市場(chǎng)上的那些東西。香港有幾家本土的畫廊，一般規(guī)模比較小，他們還是默默無(wú)聞地推動(dòng)香港本土畫家，香港本土的藝術(shù)培訓(xùn)、藝術(shù)環(huán)境、政府和社會(huì)企業(yè)的各方面支持也是另外一個(gè)問題。

　　高古軒、白立方這些西方的畫廊，他們?cè)谙愀鄣幕顒?dòng)很低調(diào)，很神秘，基本沒有什么活動(dòng)，香港大部分人可以說都不知道有這回事，香港的藏家也沒有人去，不像說LV手袋開店大家都知道。最近開了一家畫廊叫藝術(shù)門，很是熱鬧，老板林明珠是香港富豪林百欣的女兒，她當(dāng)年在上海衡山路搞地產(chǎn)項(xiàng)目衡山路二十一號(hào)，畫廊開幕剛好撞正香港國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)的酒會(huì)，是晚上6點(diǎn)半開幕的，那天正巧有很多展覽開幕，撞在一起了。有人就說畫廊開幕式跟藝術(shù)家無(wú)關(guān)，都是邀請(qǐng)的富太太、富小姐，要人、名流去的，所以畫家也覺得很不習(xí)慣那種場(chǎng)合，也沒有什么衣服穿，就不去了。

　　這些畫廊走的是富豪路線，也必須是那樣，好像蒙克的《吶喊》，佳士得在香港也是請(qǐng)林欒雄這樣的超級(jí)富豪招商，這些作品一般人也買不起。

　　外來的西方畫廊一般有比較長(zhǎng)遠(yuǎn)的打算，把香港作為亞洲的一個(gè)重鎮(zhèn)，不是東京也不是中國(guó)內(nèi)地，而是放在香港，因?yàn)闁|京背后沒有什么依靠，中國(guó)內(nèi)地有稅的問題，而且內(nèi)地對(duì)他們來說太神秘了，而香港正好，又能北靠?jī)?nèi)地，西方各國(guó)的外國(guó)人也比較集中，在各方面都有自己人。很多國(guó)際大企業(yè)第一步就是先來香港。香港以前是殖民地，現(xiàn)今是國(guó)際大都會(huì)，對(duì)他們比較合適的，所以他們?cè)谙愀鄣耐顿Y都較大，挑的都是最好的地點(diǎn)，像高古軒也是選中環(huán)最好的地方畢打行，他們不是來賣小菜的，一個(gè)多億的赫斯特也不容易賣，他們就是做這樣的事情。包括這次的國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)，主推的都是西方各國(guó)的畫家，偶然見到一兩張趙無(wú)極、朱德群，就特高興，很驚艷，當(dāng)然這些西方藝術(shù)家的水平都非常高，我很推崇大家去看香港國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)。有趣的是博覽會(huì)上也有一些畢加索、莫奈的作品，聽一些從紐約、倫敦回來的美術(shù)學(xué)生就說：“old!這些都是過時(shí)了”，老東西不好看了。

　　壟斷企業(yè)的藝術(shù)情懷

　　如果說到國(guó)際和內(nèi)地畫廊來香港遇到的問題，我們還可以講一講香港收藏家的情況，香港有很多的收藏家，不過他們都很低調(diào)，也不會(huì)出席什么公開場(chǎng)合剪彩什么的。如果畫廊開幕你請(qǐng)一個(gè)收藏家去剪彩可能就找不到，這和香港人本身的性格有關(guān)，他們很多人也是在國(guó)外接受教育，例如一些建筑師、會(huì)計(jì)師、醫(yī)生等，他們?cè)谑詹亟缍己苡械匚?，他們收藏很多東西，但是如果邀請(qǐng)他們剪彩，他們是不去的，這是香港文化很特別的一個(gè)情況。

　　另外香港也很少會(huì)有一些大企業(yè)來贊助藝術(shù)活動(dòng)，這是什么原因呢?從幾個(gè)藏家聊天說起：香港社會(huì)的結(jié)構(gòu)在上世紀(jì)70年代有很多中小企業(yè)，很興旺，帶動(dòng)香港經(jīng)濟(jì)飛躍發(fā)展，到了上世紀(jì)80年代以后有所改變，香港出現(xiàn)了一些壟斷企業(yè)，特別是地產(chǎn)壟斷，就那幾家，制衣業(yè)也是那幾家，制造業(yè)基本上都在中國(guó)內(nèi)地、越南、柬埔寨這些地方，香港只不過是一個(gè)“寫字樓”，所以他們不需要在香港搞藝術(shù)贊助等文化形象?？芍袊?guó)內(nèi)地有一些人和有一些企業(yè)卻希望贊助一些藝術(shù)活動(dòng)，建立一個(gè)文化的形象。香港的壟斷企業(yè)已經(jīng)不需要了，他們已經(jīng)超級(jí)龐大。他們做一個(gè)項(xiàng)目就有1000億!那藝術(shù)品是多少呢?中國(guó)藝術(shù)品行業(yè)最高峰的時(shí)候一整年的收益也大概就是這個(gè)數(shù)目。所以他們根本看不上文化產(chǎn)業(yè)，如要他們成立一個(gè)部門來搞一搞文化，對(duì)他來說是小意思了，但他們沒有興趣!因?yàn)橄愀鄣纳鐣?huì)結(jié)構(gòu)商業(yè)模式是這樣的。就很少有什么企業(yè)來贊助藝術(shù)。

　　有“福氣”的藝術(shù)家

　　香港藝術(shù)發(fā)展怎么樣呢?香港的藝術(shù)家又是怎么樣?說真的香港的藝術(shù)家也真是很困難。因?yàn)槿绻覀冎v中國(guó)的F4：岳敏君、方力鈞、張曉剛(微博)、王廣義，他們的作品都是很貼切很深刻地反映中國(guó)社會(huì)的整個(gè)狀況，我覺得他們的視點(diǎn)很高、視野很寬，所以就會(huì)得到很多人的共鳴。對(duì)于香港藝術(shù)家來說，沒有這樣的土壤，因?yàn)槲覀兪且粋€(gè)小島，當(dāng)然香港有它的特色，特色就是一個(gè)商業(yè)社會(huì)，高度發(fā)展和高度壟斷的商業(yè)社會(huì)，那你怎么樣去表達(dá)呢?藝術(shù)家根本不能切身體驗(yàn)這種高速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)成就，因?yàn)樗旧砭褪且粋€(gè)窮藝術(shù)家，你怎么牛都是一個(gè)小藝術(shù)家，他的基因沒有那樣的情懷，所以不能表達(dá)出這種情況。

　　在這種結(jié)構(gòu)里面藝術(shù)家是站在什么角度，什么位置上?只能是望洋興嘆這種角色，要么是自憐自艾，要么是抱怨憤恨，局外人。香港也沒有什么真正會(huì)餓死的窮人，要很煽情地表現(xiàn)貧窮都很難，當(dāng)然不可能出現(xiàn)像《父親》那樣的作品，也不會(huì)出現(xiàn)像蔡國(guó)強(qiáng)那樣的爆烈作品，真是糾結(jié)呀!這是一個(gè)很尷尬的問題。所以像這樣能把握時(shí)代的脈搏的藝術(shù)家不是手頭功夫的問題、還是你的視野高度思維宏觀、你的情懷的問題，這個(gè)就不是“藝術(shù)學(xué)”可以解決的，可能藝術(shù)家要學(xué)政治學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)?所以現(xiàn)在香港很多藝術(shù)家縱使手頭功夫很好，也有一些小的想法、小的手頭功夫，但沒有大氣磅礴的氣質(zhì)，也是有原因的。香港這個(gè)環(huán)境就是培養(yǎng)這樣的藝術(shù)家，你看現(xiàn)在包括廣州深圳也出現(xiàn)了這樣的狀況。

　　香港的藝術(shù)家很少去拍賣行，我曾經(jīng)在一個(gè)開幕上上講過“香港是福地”，一直以來很多大藝術(shù)家曾經(jīng)在香港居住過，林風(fēng)眠是在香港去世的，油畫第一人李鐵夫在香港居住過，徐悲鴻、吳作人、靳尚誼、詹建俊等都來過香港。如果我是在安徽或者貴州什么其他的地方，就不會(huì)有這樣的好機(jī)會(huì);這里每年的拍賣成交額都有幾十億上百億，這些作品都會(huì)免費(fèi)展覽，這對(duì)于香港的藝術(shù)家來說是很好的機(jī)會(huì)。香港真是一個(gè)非常好地方。

　　但后來我也了解過，香港的藝術(shù)家生活壓力很大，家庭、住房等，他們不能像“北漂”一樣一走了之，也不可能像圓明園畫派那樣自由瀟灑，我在香港也有很多畫家朋友，常說“我不怕吃苦”，我說“你們的吃苦不叫吃苦，如果讓你去內(nèi)地某個(gè)鄉(xiāng)村里去生活你就會(huì)知道什么是苦，如果你去北京‘北漂’可能連房子都沒有住，那才叫吃苦，你會(huì)撐不下去”。當(dāng)然并不是所有成功的人必須有吃苦的不一樣經(jīng)歷，但如果我們有不一樣的經(jīng)歷，所創(chuàng)作的藝術(shù)才會(huì)打動(dòng)人。最近從北京巡展到香港的懷斯的展覽，在藝術(shù)界影響很大，聽到很多人在看展覽時(shí)，那種由衷的欣賞，說話的那種興奮，我覺得是很難得的真誠(chéng)，這不是錢能買到的，不是用金錢可以衡量的。所以香港的畫家還是挺誠(chéng)實(shí)的，而且人品很好，很不錯(cuò)的。

　　香港藝術(shù)發(fā)展自晚清的外銷畫，到李鐵夫、余本、李秉、陳福善等，這些早期油畫和藝術(shù)家很不錯(cuò)的，國(guó)畫受到“嶺南派”的影響，出了楊善深、趙少昂這些大師，還有丁衍庸、呂壽琨、王無(wú)邪，上世紀(jì)60年代的新水墨等。在上世紀(jì)七八十年代，臺(tái)灣的劉國(guó)松、張義、文樓這些臺(tái)灣師大畢業(yè)的來到香港，對(duì)香港藝術(shù)發(fā)展有很大影響，現(xiàn)在他們都是屬于香港國(guó)寶級(jí)人物了。從內(nèi)地來香港的很多藝術(shù)家被推出來的就比較少，所以很多內(nèi)地藝術(shù)家都說香港政府不重視他們，當(dāng)時(shí)的香港政府的藝術(shù)班底確實(shí)大多數(shù)都是外國(guó)留學(xué)回來的，不承認(rèn)中國(guó)內(nèi)地文憑，我也不知道這是為什么?之前提到的劉國(guó)松、張義、文樓都是臺(tái)灣畢業(yè)的，香港唯一的藝術(shù)院系中文大學(xué)藝術(shù)系都是由他們主教，另外還有兩家教美術(shù)的師范學(xué)院，主教老師基本是香港本土培養(yǎng)的，沒有太大的影響力。到了上世紀(jì)80年代之后，內(nèi)地的藝術(shù)家越來越多，香港政府也每?jī)赡杲M織一次香港當(dāng)代藝術(shù)雙年展，得獎(jiǎng)的很多是從內(nèi)地來的藝術(shù)家，他們的水平都很高，也慢慢得到了香港政府的重視，但還未能在香港政府擔(dān)任職務(wù)，可能是英文不過關(guān)?所以造成了當(dāng)代藝術(shù)和傳統(tǒng)藝術(shù)分站兩邊的局面。

　　反觀中國(guó)內(nèi)地政府對(duì)藝術(shù)發(fā)展的支持力度是不是很大呢?其實(shí)也不大，很多出名的藝術(shù)家也是“在野黨”，就是我們說的體制外，因?yàn)轶w制外，藝術(shù)家他們才有活力和動(dòng)力，不能總是指望政府給予藝術(shù)家多少。香港政府這幾年給了一些房子，把一些老舊工廠改為藝術(shù)家工作室，政府也都非常努力地在推動(dòng)，希望培養(yǎng)一些大師，政府能這樣做很好，但是大師不是這樣培養(yǎng)出來的。“揚(yáng)州八怪”就不是政府給錢搞出來的，李鐵夫、陳福善也不是政府給錢搞出來的，當(dāng)然我們還是希望政府的資金支持能夠越來越多。

　　今年有很多藝術(shù)家已經(jīng)開始在比了，說內(nèi)地政府現(xiàn)在的資金支持都非常大手筆，藝術(shù)家做一個(gè)展覽都給很多錢。但是我就跟他們說不能這么去想，政府為什么會(huì)給這么多的支持給這些藝術(shù)家?是因?yàn)檫@些藝術(shù)家做的很好嘛，他們經(jīng)歷了那么多苦難，取得了一定的成就，所以政府都愿意給他們支持!如果你做得不好，政府不可能支持你的呀!所以，不是先給錢才能做好，而是先做好了，不僅僅是政府，很多私人機(jī)構(gòu)都會(huì)給藝術(shù)家資金支持。

　　現(xiàn)在香港正在籌劃西九龍藝術(shù)區(qū)，大家都很關(guān)心香港藝術(shù)家能分到多少，但我覺得與其關(guān)心這個(gè)倒不如先做好自己的藝術(shù)，如果自己搞得像蔡國(guó)強(qiáng)一樣有分量，那自然水到渠成，反之再大的空間也不會(huì)有你份。在香港做藝術(shù)是困難重重的，中小企業(yè)不會(huì)支持你，因?yàn)橹行∑髽I(yè)本身也沒有了，大集團(tuán)也不會(huì)支持你，真的全要靠自己打拼，利用有限的資源自己求生存，當(dāng)然我們對(duì)政府有一定的期望，它怎么做我們都覺得不夠，但是政府也做了一定的工作了，很努力了。我覺得ok了。年初的時(shí)候北京市政府宣布投入100個(gè)億發(fā)展文化創(chuàng)業(yè)產(chǎn)業(yè)，香港的畫家都流口水了。

　　但換個(gè)角度想一想，我們以前有沒有聽過內(nèi)地的畫家對(duì)政府意見很大?不只是意見很大，還被壓迫、被打擊，不然不會(huì)出現(xiàn)岳敏君這種調(diào)侃傻笑，方力鈞的玩世不恭，也不會(huì)有劉煒的“斗雞眼”，那都是被逼出來的，是在巨大的壓力之下才會(huì)創(chuàng)作出來的?，F(xiàn)在香港藝術(shù)家和內(nèi)地的互動(dòng)越來越多，而且還有那么多藝術(shù)品和展覽進(jìn)來，又有很多從海外回來的把最新資源最新手法帶回香港，對(duì)我們這些受傳統(tǒng)教育的人來說都是很大的福氣，所以要好好地掌握、好好地體會(huì)，永遠(yuǎn)學(xué)習(xí)，反正事情都是要變的，變得越來越好!