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書(shū)畫(huà)，是一個(gè)迷人的國(guó)度。

　　如果有機(jī)會(huì)，或許有人愿意迷失在齊白石的《群蝦圖》里，再掉進(jìn)張大千的《愛(ài)痕湖》，最后滑落在吳冠中的《獅子林》……茂密且宜人……

　　走入畫(huà)里的人，被絹色所迷，走出畫(huà)里的人，被拍場(chǎng)上瞬息萬(wàn)變的價(jià)格所吸。于是，有了過(guò)億元的《愛(ài)痕湖》，又有了過(guò)億元的《獅子林》，再有了書(shū)畫(huà)里的孤案——齊老之《松柏高立圖?篆書(shū)四言聯(lián)》。

　　齊、張和吳，頑固地占據(jù)著中國(guó)書(shū)畫(huà)的藍(lán)籌地位。

　　每平尺過(guò)百萬(wàn)的價(jià)格似乎不是各地藏家的門(mén)檻，梅云堂的張大千之作悉數(shù)成交，北京保利所設(shè)吳冠中專(zhuān)場(chǎng)率破紀(jì)錄。每一位老人，以獨(dú)有的墨筆詮釋著那個(gè)時(shí)代的中國(guó)文化。沉淀其間，不似藍(lán)籌勝似藍(lán)籌。

 

　　百名榜單的69%是中國(guó)書(shū)畫(huà)

 

　　60%，2011年春拍中超過(guò)一半的市場(chǎng)被中國(guó)書(shū)畫(huà)所占，獨(dú)占鰲頭的中國(guó)書(shū)畫(huà)將成交額拉升至257.28億元。這是事實(shí)，也是對(duì)此前格局的延續(xù)。

　　雅昌出具的今春中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)前100名榜單中，中國(guó)書(shū)畫(huà)依舊以壓倒性的優(yōu)勢(shì)超越其他藝術(shù)品類(lèi)，占據(jù)69席。其中，中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)作品則占34席，主流地位顯而易見(jiàn)。據(jù)雅昌分析，此成交格局充分體現(xiàn)出收藏中華文化的重要性，書(shū)畫(huà)作為代表中國(guó)歷史、中國(guó)文學(xué)等載體所體現(xiàn)出來(lái)的價(jià)值終于得到了市場(chǎng)的確認(rèn)，這也是中國(guó)藝術(shù)界的一大喜事。

　　身為主力軍的書(shū)畫(huà)，經(jīng)過(guò)多年的醞釀，沖出了更多億元作品。總體上，本季共有15件作品過(guò)億，而書(shū)畫(huà)占據(jù)其中11席。穩(wěn)坐第一把交椅的是上拍于中國(guó)嘉德的齊白石《松柏高立圖·篆書(shū)四言聯(lián)》，獲價(jià)4.255億元。

　　近現(xiàn)代名家專(zhuān)場(chǎng)也不斷涌現(xiàn)，AMRC藝術(shù)市場(chǎng)研究中心研究指出，拍賣(mài)公司通常設(shè)置個(gè)人專(zhuān)場(chǎng)或幾人合拍專(zhuān)場(chǎng)，以求強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合共同盈利。

　　內(nèi)地的個(gè)人專(zhuān)場(chǎng)如北京保利的“白石三珍”、“現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)夜場(chǎng)——吳冠中重要繪畫(huà)作品”，合場(chǎng)如“中國(guó)近現(xiàn)代十二大名家書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)及中國(guó)當(dāng)代水墨夜場(chǎng)”，中國(guó)嘉德的“四君子——齊白石、徐悲鴻、黃賓虹、張大千作品集珍”。其中，吳冠中作品專(zhuān)場(chǎng)以100%成交，14件拍品成交價(jià)分別超過(guò)千萬(wàn)元，吳冠中的《獅子林》過(guò)億元成交。

　　香港市場(chǎng)更是行情亮麗。香港佳士得中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)，更是在長(zhǎng)達(dá)10個(gè)小時(shí)的拍賣(mài)中，收獲逾9.58億港元，93%的拍品成交價(jià)高于拍前最高估價(jià)。全球重要私人珍藏成為本季中國(guó)書(shū)畫(huà)的看點(diǎn)，如彌足珍貴——羅桂祥博士舊藏中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)中，張大千、吳冠中、林風(fēng)眠的精品之作被藏家力捧。其中，張大千《潑彩鉤金紅蓮》經(jīng)過(guò)場(chǎng)內(nèi)外買(mǎi)家多輪競(jìng)標(biāo)后，以5666萬(wàn)港元成交，拔得全場(chǎng)頭籌。

　　內(nèi)地和香港市場(chǎng)沒(méi)有經(jīng)過(guò)商量，卻不知不覺(jué)地構(gòu)建了中國(guó)書(shū)畫(huà)在藝術(shù)市場(chǎng)的地位。

　　近幾年的書(shū)畫(huà)走勢(shì)一直向好，支撐著中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)的半壁江山，不僅藏家紛紛入場(chǎng)，諸如藝術(shù)品基金之類(lèi)的機(jī)構(gòu)投資人也希望分得中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的一杯羹。他們或是采取長(zhǎng)、中、短期不同的投資策略，或是選擇流通性較高，更容易變現(xiàn)的書(shū)畫(huà)作品。這些進(jìn)場(chǎng)的資金，雖還不到50億的規(guī)模，同中國(guó)書(shū)畫(huà)200億以上的拍賣(mài)規(guī)模也相去甚遠(yuǎn)，但他們已經(jīng)開(kāi)始如鲇魚(yú)般攪動(dòng)著這個(gè)市場(chǎng)。

 

 

　　在257.28億元的中國(guó)書(shū)畫(huà)成交額中，三位大家成為了支撐盤(pán)面的頂梁柱。

　　雅昌的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，2011年春拍，齊白石514件作品成交20.96億元，每平尺124萬(wàn)元;張大千497件作品成交20.4億元，每平尺90.4萬(wàn)元;吳冠中73件作品成交5.78億元，每平尺達(dá)145.2萬(wàn)元，遠(yuǎn)超過(guò)齊和張。而這三大家的成交占到中國(guó)書(shū)畫(huà)總額18%。

　　齊的盤(pán)面擴(kuò)大始于2009年，是年春拍，245件上拍作品創(chuàng)造出1.54億元的成交額，而同年秋拍，479件上拍作品將成交額猛然拉升至5.92億元。其每平尺價(jià)格也從春拍時(shí)的21.6萬(wàn)元躍升至秋拍時(shí)的39.5萬(wàn)元。

　　具有代表性的是該年上拍于北京保利的《可惜無(wú)聲·花鳥(niǎo)工蟲(chóng)冊(cè) 冊(cè)頁(yè) (十三開(kāi))》(1942 年作)，當(dāng)屬齊白石工蟲(chóng)花卉的頂級(jí)作品，雖然每幅都是大自然中最普通的花鳥(niǎo)草蟲(chóng)，但齊以率真老辣的筆墨，創(chuàng)造出了大自然的律動(dòng)。該畫(huà)最終獲價(jià)9520萬(wàn)元，如果不是2011年中國(guó)嘉德上拍的那幅《松柏高立圖?篆書(shū)四言聯(lián)》超過(guò)4億，那套花鳥(niǎo)工蟲(chóng)冊(cè)可能還據(jù)守在第一位。

　　所以，齊理所當(dāng)然地進(jìn)入了Artprice公布的“全球十大藝術(shù)家作品銷(xiāo)售榜單”，且排名第二。“南張北齊”的名號(hào)沒(méi)有白送，同樣躋身前十的還有張大千，位列第四。而在已知的中國(guó)書(shū)畫(huà)成交價(jià)前十中，齊有四件上榜，分別是《松柏高立圖》、《花鳥(niǎo)》、《山水》(冊(cè)，八開(kāi))、《草蟲(chóng)冊(cè)頁(yè)》，張有兩件上榜，分別為《嘉藕圖》、《多子圖》。

　　與齊同步，張的盤(pán)面也是在2009年一度放大。出位的當(dāng)屬上拍于北京匡時(shí)的《瑞士雪山》，該潑墨潑彩的巨作以5264萬(wàn)元易主。全年而言，其作品無(wú)論從上拍件數(shù)還是成交金額，再或是每平尺價(jià)位均有大幅躍升。是年春拍，189件上拍品獲價(jià)1.39億元，每平尺17.1萬(wàn)元，同年秋拍，365件上拍品獲價(jià)3.17億元，每平尺躍升至20.1萬(wàn)元。

　　而這三個(gè)數(shù)字到了2010年春拍，發(fā)生了顛覆性的變化，分別為301件、6.7億元和47.7萬(wàn)元。這種攀升的狀態(tài)一直持續(xù)到了今年春拍，張所作497件作品以20.4億元易主，每平尺已達(dá)90.4萬(wàn)元。

　　這一切，源于海外回流的態(tài)勢(shì)。

　　AMRC藝術(shù)市場(chǎng)研究中心分析師馬學(xué)東對(duì)《投資者報(bào)》記者表示，張大千去的國(guó)家很多，晚年又定居臺(tái)灣，大部分作品都在海外。近幾年，美國(guó)、中國(guó)臺(tái)灣等地收藏張大千作品的私人藏家開(kāi)始陸續(xù)將其作品送拍，內(nèi)地藏家也開(kāi)始逐漸了解張老的風(fēng)格。

　　今年香港蘇富比推出的“梅云堂藏張大千畫(huà)”專(zhuān)場(chǎng)，25件拍品，獲價(jià)6.8億港元。其中，《嘉藕圖》以1.59億元人民幣高價(jià)成交，刷新了其書(shū)畫(huà)作品高價(jià)成交的紀(jì)錄。大陸市場(chǎng)中，中國(guó)嘉德打造的“齊白石徐悲鴻黃賓虹張大千專(zhuān)場(chǎng)”也收獲了不少眼球。

 

　　吳冠中作品推動(dòng)當(dāng)代書(shū)畫(huà)

 

　　按照慣例，美術(shù)史將生于1899年的張大千與生于1864年的齊白石劃歸到近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)的范疇，而將生于1919年的吳冠中劃歸到當(dāng)代書(shū)畫(huà)。

　　張與齊，均以水墨聞名，而吳除了水墨之外，也涉足油畫(huà)。2011年春拍，吳所作72件作品獲價(jià)5.78億元，每平尺達(dá)145.2萬(wàn)元，遠(yuǎn)高于張與齊。

　　本季，雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心(AMMA)推出的“當(dāng)代中國(guó)畫(huà)100家指數(shù)”上升至22733點(diǎn)，較上季度增長(zhǎng)了12846點(diǎn)，增幅為130%。中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)前100名中，7幅當(dāng)代書(shū)畫(huà)入圍，其中吳于1988年所作《獅子林》位居前100名中第13位，成交價(jià)1.15億元，比上季最高價(jià)中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)作品——由劉文西等人創(chuàng)作的《幸福渠》高出6908萬(wàn)元。

　　在當(dāng)代書(shū)畫(huà)中，吳冠中的地位提升較為迅速，市場(chǎng)推高的時(shí)間也早于張和齊。早在2006年秋拍，吳所作31件拍品以1701萬(wàn)元成交，每平尺價(jià)格達(dá)15.3萬(wàn)元。而到了2007年春拍，這三個(gè)數(shù)字分別為34、7045和48.5。每平尺價(jià)格已然翻了兩倍。

　　是年春拍，上拍于北京保利的《交河故城》獲價(jià)4070萬(wàn)元，《山水 花卉 動(dòng)物 冊(cè)頁(yè)(十二開(kāi))》以3584萬(wàn)元成交。直到現(xiàn)在。《交河故城》還排在吳成交紀(jì)錄中的第六位。

　　此后，吳的行情有所回落，直到2009年春拍才開(kāi)始反彈，并一發(fā)不可收拾。彼時(shí)，上拍于北京保利的《坦桑尼亞大瀑布》獲價(jià)3080萬(wàn)元。AMRC藝術(shù)市場(chǎng)研究中心表示，書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的火熱，究其原因，除了其原本所擁有的較高的市場(chǎng)地位之外，也與吳冠中去世后存世作品不可再生密切相關(guān)。

　　馬學(xué)東表示，當(dāng)前的市場(chǎng)情況，吳的身價(jià)高于齊和張，但如果僅僅參考市場(chǎng)，顯得有些片面。吳的逝世使得不少藏家趁此機(jī)會(huì)出售藏品，的確會(huì)有短期的上漲效應(yīng)，但一段時(shí)間之后，行情也會(huì)平抑下來(lái)，正如當(dāng)年陳逸飛逝世時(shí)一樣。

實(shí)際上，美術(shù)界對(duì)吳的作品也存在較大爭(zhēng)議，并非每個(gè)人都對(duì)其作品賦予褒義。馬學(xué)東說(shuō)，至于市場(chǎng)的投資熱，主要是緣于吳的很多作品都能找到出版物和著錄來(lái)源，流傳比較清晰，偽作較少。

 

 

　　張、齊和吳三人在中國(guó)書(shū)畫(huà)中所占的比重已經(jīng)凸顯，整體成交額的放大，每平尺價(jià)格的突破，讓這三位藝術(shù)家的指數(shù)疾升，一躍成為中國(guó)書(shū)畫(huà)中藍(lán)籌典范。

　　眾所周知，A股市場(chǎng)的藍(lán)籌不外乎中國(guó)石油、中國(guó)石化等大盤(pán)股，大部分投資者囿于其盤(pán)子較大難以炒作而放棄了這些藍(lán)籌標(biāo)的，但有時(shí)候，這些石油石化股總能發(fā)揮出它們的威力。

　　而在書(shū)畫(huà)市場(chǎng)，這三個(gè)藍(lán)籌卻始終在藏家的視力范圍之內(nèi)。

　　按照馬學(xué)東的理解，只要中國(guó)宏觀經(jīng)濟(jì)大體上沒(méi)問(wèn)題，這些藝術(shù)家的作品仍舊長(zhǎng)期看漲，但若是一般應(yīng)酬性的作品而非精品，或者不漲或者漲幅較小。

　　比如張大千流轉(zhuǎn)到海外的很多作品，都是其晚期較為成熟之作，那種潑彩潑墨之作較符合當(dāng)前市場(chǎng)的審美習(xí)慣，受到藏家推崇也不足為怪，一如在中國(guó)嘉德破億的《愛(ài)痕湖》。且不同藏家口味也不盡相同，有些偏好仕女圖，有些則喜歡他晚期的潑彩作品，有些愛(ài)好其荷花……這些不同偏好的藏家群體塑造出一個(gè)具有張氏特點(diǎn)的價(jià)格格局。

　　唯一不足的就是，其藏家群體分散于世界各地，給拍品的征集增加了難度，沒(méi)有齊白石那么集中。

　　齊老作品的另一個(gè)特點(diǎn)就是老少咸宜，大多是民間題材，大眾更容易接受。甚至對(duì)于入門(mén)級(jí)的藏家，拍賣(mài)公司也建議收藏齊老的作品，當(dāng)然無(wú)需上億，幾十萬(wàn)或者幾百萬(wàn)即可。畢竟齊老不同價(jià)格等級(jí)的作品均已在市場(chǎng)鋪開(kāi)。

　　畫(huà)作之外，其書(shū)法作品也不容忽視，“他的書(shū)法造詣也很高，并不輸于畫(huà)作”，馬學(xué)東說(shuō)。在齊自己眼里，三絕詩(shī)書(shū)篆，而繪畫(huà)僅為余事。而當(dāng)下市場(chǎng)的反應(yīng)卻與藝術(shù)家本人的認(rèn)可幾近沖突。

　　這就是市場(chǎng)的力量。

來(lái)源：《投資者報(bào)》