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改革開放以來，越攀越高的藝術(shù)品價(jià)格將中國藝術(shù)品市場(chǎng)推向了新的發(fā)展時(shí)期，同時(shí)，天價(jià)的不斷出現(xiàn)使越來越多的人堅(jiān)信市場(chǎng)泡沫已產(chǎn)生并越積越大，當(dāng)泡沫膨脹到極點(diǎn)，中國藝術(shù)品市場(chǎng)就將進(jìn)入深度的回調(diào)與調(diào)整期?；卣{(diào)是中國藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)行自我反省、審視的最佳時(shí)期，調(diào)整是中國藝術(shù)品市場(chǎng)向價(jià)值回歸的契機(jī)。在經(jīng)歷了長(zhǎng)時(shí)間的理性的修整之后，中國藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展趨勢(shì)逐漸走向高端化;而與之截然相反的是，在經(jīng)濟(jì)不景氣的背景下，世界藝術(shù)品市場(chǎng)中超過百萬美元的藝術(shù)作品在震蕩中出現(xiàn)拍賣收入下滑，致使市場(chǎng)轉(zhuǎn)向低端化的傾向?？梢哉f，藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展正在中國與世界市場(chǎng)的舞臺(tái)上演繹著價(jià)值取向與市場(chǎng)走勢(shì)兩極分化的格局。這種格局也許會(huì)進(jìn)一步演繹成中國藝術(shù)品市場(chǎng)的一種趨勢(shì)。

 

　　1.中國藝術(shù)品市場(chǎng)走向經(jīng)典化、高端化

 

　　值得注意的是我們所指的高端化與低端化更多地是指向一種取向，關(guān)于價(jià)值與價(jià)格兩個(gè)層面的取向問題。藝術(shù)品市場(chǎng)兩極化的出現(xiàn)，直觀的表現(xiàn)是越好的東西越精越難得，價(jià)位越高;一般的東西量大，價(jià)格便宜。雖然，無論是處于價(jià)值取向或者是價(jià)格取向的兩極份額化都有其合理的存在性，但從一個(gè)更為長(zhǎng)的時(shí)段來看，不同的取向可能還會(huì)存在不同的局限性，這也是在今天，我們?yōu)槭裁床荒芸隙ǖ嘏袛噙@種分化的優(yōu)與劣的原因之一。當(dāng)然兩極分化的形成都是基于價(jià)值于價(jià)格取向的綜合判斷，是基于不同的大環(huán)境所作出的。當(dāng)今的中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展正在走向經(jīng)典化與高端化，探尋其原因，主要有三點(diǎn)：第一，2008年金融危機(jī)后，中國藝術(shù)品市場(chǎng)經(jīng)過了一段時(shí)間的調(diào)整，其整合能力迅速增強(qiáng)，以大中華圈為中心的推動(dòng)，加快了亞洲藝術(shù)品市場(chǎng)復(fù)蘇與整合發(fā)展的步伐。在國運(yùn)的牽引與巨大消費(fèi)能力的推動(dòng)下，大中華圈的文化認(rèn)同感進(jìn)一步增強(qiáng)?？梢哉f，中國藝術(shù)品市場(chǎng)在世界藝術(shù)品市場(chǎng)中的地位已經(jīng)迅速提升并得到鞏固，成為世界藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展中的重要一極。第二，在中國藝術(shù)品資本市場(chǎng)不斷壯大的過程中，藝術(shù)品資本市場(chǎng)已經(jīng)成為不斷拉動(dòng)與擴(kuò)張中國藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展規(guī)模一種強(qiáng)大的動(dòng)力。藝術(shù)與資本的結(jié)合為中國藝術(shù)品市場(chǎng)注入了一劑強(qiáng)心針，改善了中國藝術(shù)品市場(chǎng)的運(yùn)作結(jié)構(gòu)與體制變革，為市場(chǎng)提供了擴(kuò)展空間，提升了市場(chǎng)自身的價(jià)值，更為中國藝術(shù)品市場(chǎng)帶來新的運(yùn)營(yíng)模式和運(yùn)作手段，促進(jìn)市場(chǎng)規(guī)范化的強(qiáng)勢(shì)運(yùn)營(yíng)。第三，文化自覺與文化立場(chǎng)的不斷建立，使中國藝術(shù)品尤其是當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值建構(gòu)正在發(fā)生新的顛覆，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值的回歸，主要包括對(duì)中國文化精神的認(rèn)識(shí)，以及在此基礎(chǔ)上的回歸，也包括審美與創(chuàng)作取向的回歸，即深入本體、本原、本我，創(chuàng)作經(jīng)典，培育典范，切入現(xiàn)實(shí)，關(guān)注社會(huì)，聚焦對(duì)人性的挖掘。在這種背景下，當(dāng)下的中國藝術(shù)品市場(chǎng)中的古代及近現(xiàn)代經(jīng)典力作會(huì)持續(xù)大幅度拉升，特別是在美術(shù)史上具有典型意義的作品，破人民幣億元紀(jì)錄已是平常之事;那些更多地關(guān)注民族文化背景、闡釋民族文化精神的創(chuàng)造之作會(huì)被人們重新審視其存在與價(jià)值。古典、寫實(shí)、實(shí)驗(yàn)與抽象都會(huì)找到市場(chǎng)的突破口，而那些不嚴(yán)肅，甚至接近玩鬧的所謂的創(chuàng)造，會(huì)在新的價(jià)值審視中迅速縮水，甚至難以生存;瓷器及古玩雜件中的真品、精品也始終吸引著人們投資的目光，資源的稀缺性、完美性及鑒賞性會(huì)使這一板塊有更多、更好的表現(xiàn);當(dāng)代工藝藝術(shù)品市場(chǎng)會(huì)有一個(gè)迅速擴(kuò)張、壯大的過程，特別是那些既有物理價(jià)值，又具藝術(shù)價(jià)值的工藝藝術(shù)品，其價(jià)值成長(zhǎng)的前景非常廣闊。

 

　　2.世界藝術(shù)品市場(chǎng)走向新的價(jià)值發(fā)現(xiàn)與低端化取向

 

　　與中國藝術(shù)品市場(chǎng)熱火朝天的發(fā)展景象相比，世界藝術(shù)品市場(chǎng)，主要是歐洲藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展處境卻顯得有些落寞。曾經(jīng)，在藝術(shù)品投機(jī)性較強(qiáng)的時(shí)期，世界藝術(shù)品市場(chǎng)的高端作品達(dá)到了從未有過的高峰：2007年7月至2008年6月，超過7%的架上繪畫和8.5%的當(dāng)代雕塑價(jià)格超過了100，000美元，這種價(jià)格膨脹的趨勢(shì)甚至蔓延到了價(jià)位較低的藝術(shù)品，如素描、版畫和攝影作品。但是，隨著中國藝術(shù)品市場(chǎng)在全球市場(chǎng)中的份額穩(wěn)步擴(kuò)大，現(xiàn)今，歐洲的地位正在變化。歐洲的稅收不斷提高使人們感覺歐洲正在變成一個(gè)成本高昂、手續(xù)繁瑣的交易場(chǎng)所，生意難做，故而不愿意將貴重的藏品帶進(jìn)來。加之受2008年全球金融危機(jī)的影響，2009年，在純藝術(shù)作品的拍賣收入方面，作為世界頂級(jí)的拍賣公司，佳士得縮減了43%，蘇富比縮減了58%;2009年7月～2010年6月，41%的當(dāng)代藝術(shù)作品流拍;2008～2009年，當(dāng)代藝術(shù)作品流拍率曾創(chuàng)下了44.7%的紀(jì)錄，在架上繪畫拍賣部分，接近40%的素描和版畫作品未出售，45%的攝影作品也有著相同的命運(yùn)?？梢钥闯觯诋?dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)中，大多數(shù)價(jià)格極高、投機(jī)性強(qiáng)的部分已經(jīng)被人們拋棄了，從而導(dǎo)致拍賣價(jià)格走向低迷。在這種大趨勢(shì)之下，世界藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展雖然經(jīng)典作品還會(huì)保持相對(duì)的堅(jiān)挺，但市場(chǎng)日趨走向低端化已成事實(shí)。不到兩年，當(dāng)代藝術(shù)架上繪畫銷量相比高峰時(shí)期將下降了11%，在超過100，000美元的藝術(shù)作品中，架上畫的數(shù)量減少到了原來的1/3，百萬歐元的雕塑的數(shù)量減少到了原來的一半。另一方面，拍賣行也更傾向于低端市場(chǎng)(47%的素描和67%的版畫作品價(jià)格在1000美元以下，將近80%的攝影作品在1，000～10，000美元之間)。也就是說，在價(jià)值發(fā)現(xiàn)的高點(diǎn)上，會(huì)有價(jià)值洼地的出現(xiàn)，這從價(jià)格取向上看，更具發(fā)展的空間。在大環(huán)境不利時(shí)，這可能會(huì)演變成一種很重要的市場(chǎng)趨勢(shì)。

 

 

　　無論是中國藝術(shù)品市場(chǎng)的高端化發(fā)展也好，世界藝術(shù)品市場(chǎng)的低端化發(fā)展也罷，反映的都是一種價(jià)值判斷的取向。中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的經(jīng)典化與高端化反映了中國藝術(shù)品的購買主力人群由消費(fèi)者向投資者傾斜，藏家由先前的一味地關(guān)注具有較高市場(chǎng)價(jià)值的藝術(shù)作品轉(zhuǎn)變?yōu)楦雨P(guān)注富有藝術(shù)價(jià)值、文化價(jià)值、學(xué)術(shù)價(jià)值的精品，同時(shí)也更加關(guān)注經(jīng)典名家。中國藏家認(rèn)識(shí)到，中國藝術(shù)品原本不斷生長(zhǎng)的價(jià)值所在，是在文化精神的向度下富有原創(chuàng)性與創(chuàng)造性的藝術(shù)價(jià)值判斷視角，并且，有好出身的藝術(shù)作品也能有好的品質(zhì)。正是這種文化的力量、經(jīng)典的力量，以及價(jià)值發(fā)現(xiàn)的力量使這些藝術(shù)作品成為中國藝術(shù)品市場(chǎng)中廣受追捧的對(duì)象，無論“宅型”，還是“社交型”，都必須是出自名家之手或者與名家有著密切關(guān)系，且都是價(jià)格還具有大幅度上升空間、藝術(shù)品質(zhì)與文化涵養(yǎng)豐厚的典型作品。盡管歐洲在增值稅體系監(jiān)管方面的不利使其藝術(shù)品的成交額增長(zhǎng)自2009年就一直放緩，保持著低迷的狀態(tài)，但是，世界藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的低端化，也反映了西方藝術(shù)品藏家發(fā)現(xiàn)含有投機(jī)泡沫的藝術(shù)作品經(jīng)不起時(shí)間的檢驗(yàn)之后，其投資收藏眼光變得越來越謹(jǐn)慎，逐漸追求價(jià)值趨于穩(wěn)定、價(jià)格合理、來源可靠的藝術(shù)作品，這既體現(xiàn)了他們規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)的心態(tài)與理性思維的回歸，也說明了西方藝術(shù)品的購買的主力人群由投資者傾向于消費(fèi)者，更說明了西方藝術(shù)品購買者的目的走出了沖動(dòng)投資與快速獲利的買賣階段而轉(zhuǎn)向了對(duì)藝術(shù)品的個(gè)人的品鑒、欣賞與把玩。即使在高端藝術(shù)品市場(chǎng)中，西方的藝術(shù)品藏家也更關(guān)注價(jià)值穩(wěn)定的藝術(shù)家的作品，即西方藏家對(duì)藝術(shù)品的價(jià)值取向?yàn)榉€(wěn)定、可靠。從這種意義上講，低端化取向也是金融危機(jī)后世界藝術(shù)品市場(chǎng)成熟的一種體現(xiàn)。

 

　　4.在價(jià)值發(fā)現(xiàn)的向度上高端化與低端化只是一個(gè)統(tǒng)一過程的兩個(gè)方面

 

　　目前，有些人對(duì)于藝術(shù)品的理解還停留在高端就是高價(jià)，低端就是低價(jià)的層面上，然而，事實(shí)上，高端不等于高價(jià)，低端并不等于低價(jià)，藝術(shù)品應(yīng)該回歸到它本身最初的價(jià)值，這就需要靠?jī)r(jià)值發(fā)現(xiàn)來實(shí)現(xiàn)。所謂的價(jià)值發(fā)現(xiàn)，就是努力發(fā)掘具有藝價(jià)比、質(zhì)價(jià)比的藝術(shù)作品，即質(zhì)高價(jià)低的藝術(shù)作品，凸顯能夠充分實(shí)現(xiàn)文化價(jià)值的回歸、彰顯文化精神與文化理念、蘊(yùn)藏深厚的藝術(shù)內(nèi)涵、經(jīng)受價(jià)格與學(xué)術(shù)的雙重考量的經(jīng)典之作與精品?？梢砸姵觯囆g(shù)品的價(jià)值發(fā)現(xiàn)的主要目的就是發(fā)現(xiàn)內(nèi)在質(zhì)量?jī)?yōu)秀、長(zhǎng)期成長(zhǎng)、潛力巨大的優(yōu)質(zhì)作品，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)藝術(shù)品真正藝術(shù)價(jià)值的推動(dòng)，而非僅僅完成對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格的追隨，使藝術(shù)作品在價(jià)格方面走向合理化、大眾化，在質(zhì)量方面走高端化、尖端化、精品化，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)作品高端化與低端化的統(tǒng)一?；谶@種認(rèn)識(shí)，在今后的中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展過程中，投資者應(yīng)主要發(fā)掘與關(guān)注以下幾類藝術(shù)作品：一、除了要重點(diǎn)關(guān)注當(dāng)代存世藝術(shù)家的作品(尤其是繪畫板塊)之外，還要重視投資文物古玩雜件等收藏品，特別要重點(diǎn)關(guān)注那些目前價(jià)位不高、但具有藝術(shù)價(jià)值、文化內(nèi)涵及歷史背景的藏品;二、重點(diǎn)關(guān)注現(xiàn)當(dāng)代尚未被充分挖掘與發(fā)現(xiàn)價(jià)值的藝術(shù)家的作品，特別是在當(dāng)下中國藝術(shù)品市場(chǎng)逐步完善、收藏者越來越多的情況下，對(duì)近十年來新的市場(chǎng)行情沒能全面體現(xiàn)的領(lǐng)域和藝術(shù)家及作品應(yīng)予以關(guān)注，即關(guān)注所謂的洼地藝術(shù)家及其作品;三、重點(diǎn)關(guān)注具有文化內(nèi)涵與歷史意義承載的當(dāng)代工藝藝術(shù)品及雜項(xiàng)，如文房、玉器、瓷器、貴金屬、稀缺資源等相關(guān)產(chǎn)品。

　　中國藝術(shù)品市場(chǎng)若能汲取一點(diǎn)中庸之道，在藝術(shù)作品的創(chuàng)造方面實(shí)現(xiàn)品質(zhì)高端化與價(jià)格低端化的泛道德的和諧與統(tǒng)一，那便是中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的福音。但市場(chǎng)往往脫離道德的框架，那就需要在價(jià)值多元化與需求多層化的過程中找到一個(gè)新的平衡點(diǎn)，一種建立在價(jià)值發(fā)現(xiàn)背景之上的供求關(guān)系基礎(chǔ)上的平衡點(diǎn)，只有這樣，我們才能真正找到一種品質(zhì)高端化與價(jià)格低端化的市場(chǎng)統(tǒng)一。因?yàn)?，在這種情況下，無論是高端化還是低端化，其實(shí)都是價(jià)值發(fā)現(xiàn)的一個(gè)過程，不同的是對(duì)價(jià)值呈現(xiàn)的狀態(tài)與周期有不同的判斷與理解。其實(shí)質(zhì)，是關(guān)于價(jià)值判斷與價(jià)值認(rèn)識(shí)的再回歸，是一種在不同大背景與文化傳統(tǒng)下的再回歸。世界藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展，在高端化與低端化取向的互動(dòng)過程中，也許會(huì)走向一種新的開始。

作者：西沐

來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng)專稿