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　　中國證券報(微博)記者/張桂森

　　中國的當(dāng)代藝術(shù)像個早熟的孩子，在被打了幾針疫苗之后，免疫能力也漸長，好像急于證明自己不是被“嚇大”的或者就是被“嚇大”的。第一次是“批評時代”風(fēng)塵仆仆地到來，讓中國當(dāng)代藝術(shù)這個“新生兒”有點害羞和焦躁；但是不巧的是在上個世紀(jì)90年代，一聲“策展時代”差點沒把人嚇得人心惶惶，但還沒來得及惶恐，聲音就早已消散，依稀只?；芈?。霎時，“策展人時代的終結(jié)”聞聲而來，又有“個展時代”、“博覽會時代”甚囂塵上。怎一個快字了得！

　　畢竟也有N個時代的“滄桑”經(jīng)歷了，二十出頭的中國當(dāng)代藝術(shù)不算“老成”，按說也理應(yīng)稱得上有歷史的，不然就不會有今年的“89現(xiàn)代藝術(shù)大展回顧展”。姑且算有，那么中國當(dāng)代藝術(shù)史肯定就是一部展覽史。遠離了“集體主義”式的群展的當(dāng)代藝術(shù)似乎想證明自己翅膀足夠硬了，紛紛以不亞于群展的浩蕩之勢，搞起了氣勢磅礴的個展。大概在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心的開山之作“85新潮美術(shù)回顧展”之后，就很難再見到大群展，而雙年展、三年展這樣的大展也早就很難引起人們更大的興趣了。似乎能吸引人眼球的就是藝術(shù)家個人回顧展或者藝術(shù)家大型個展了——黃永