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　　當(dāng)下，獨(dú)立策展人的全部工作仍是為藝術(shù)家展出作品提供最優(yōu)秀的條件。做策展人，只是選擇了一個(gè)職業(yè)。2000年前后，由于當(dāng)代藝術(shù)尚未獲得公眾接受，藝術(shù)資源發(fā)展不均衡。獨(dú)立策展人在美術(shù)圈中的位置顯得至關(guān)重要。策展人在中心，藝術(shù)家和畫(huà)廊在兩頭。策展人通過(guò)引進(jìn)國(guó)際策展制度整合有限的資源和機(jī)會(huì)：如材料費(fèi)、參展邀請(qǐng)、學(xué)術(shù)批評(píng)、宣傳推廣、專(zhuān)業(yè)收藏等等，這些都是藝術(shù)家和畫(huà)廊的剛性需求，幾乎都集中在那些眾目睽睽之下的獨(dú)立或半官方的當(dāng)代藝術(shù)展覽上了。在藝術(shù)市場(chǎng)不很成熟的情況下，藝術(shù)家和畫(huà)廊兩頭都需要策展人這樣的推手。策展人在將展覽打造成學(xué)術(shù)主軸的同時(shí)，對(duì)圍繞著主軸的藝術(shù)資源也會(huì)有所把握和安排，也在情理之中。但鑒于學(xué)術(shù)身份和文化責(zé)任感，策展人對(duì)金錢(qián)不能太親近，也不能直接去越粗代皰，去操作市場(chǎng)。所以，在當(dāng)下如火如荼的市場(chǎng)熱潮中，藝術(shù)家和畫(huà)廊這兩頭迅速崛起、膨脹，策展人擠在中間，只能甘守寂寞。因?yàn)椴哒谷说母冻龊突貓?bào)是有機(jī)制可循、可約束的。近年來(lái)，有聽(tīng)說(shuō)身價(jià)暴漲的藝術(shù)家、畫(huà)廊老板和收藏家，畢竟他們?cè)谑袌?chǎng)第一線、第二線。但策展人只能呆在第三線，很少聽(tīng)說(shuō)策展人有此“鴻運(yùn)”。因此，做策展人，必須得耐得住寂寞，必須敬業(yè)，甚至有一定的文化理想和社會(huì)責(zé)任感。

　　獨(dú)立策展人之所以獨(dú)立，也是體現(xiàn)在獨(dú)立的策展思路、學(xué)術(shù)態(tài)度和運(yùn)作模式上。策展人的目的絕不僅僅是金錢(qián)。比如有些由獨(dú)立策展人策劃的原創(chuàng)性的學(xué)術(shù)展覽，完全是自行策劃、自籌資金的。但為了學(xué)術(shù)目的，仍需要策展人花費(fèi)大量的時(shí)間、精力和社會(huì)資源加以實(shí)施，甚至不惜投入自有資金而不計(jì)回報(bào)。這個(gè)過(guò)程往往比金錢(qián)的獲得更加的重要，同時(shí)也是困難的和不容投機(jī)的。其實(shí)，策展人的展覽并不都是由投資方委托策展式。沒(méi)有策展預(yù)算和策展費(fèi)放在那，策展人也要做事。有經(jīng)驗(yàn)的獨(dú)立策展人往往會(huì)主動(dòng)策展，根據(jù)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和文化語(yǔ)境中產(chǎn)生的問(wèn)題發(fā)力，有針對(duì)性地舉辦展覽，以表達(dá)社會(huì)批判態(tài)度。這種展覽不以營(yíng)利為目的，而所需要的資金可以有很多社會(huì)贊助的渠道和辦法獲得，也可以在策展人長(zhǎng)期的社會(huì)資源積累中得到補(bǔ)益。展覽收和支只要能打平，就算不錯(cuò)。因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)的問(wèn)題和展覽形式總在不斷刷新之中，許多潛在開(kāi)支，事先往往難以預(yù)料。策展人的工作要做到順手，不被資金問(wèn)題所困，卻也是需要更長(zhǎng)時(shí)間的堅(jiān)持和積累。他或她的學(xué)術(shù)立場(chǎng)、文化地位及與此相關(guān)社會(huì)影響力和行業(yè)聲望，只有在堅(jiān)持中才能延續(xù)下來(lái)的。

　　要不，有的策展人就索性下海去做經(jīng)紀(jì)人或畫(huà)廊老板。眼下在中國(guó)藝術(shù)圈，策展人改行去開(kāi)畫(huà)廊，正成為一種時(shí)髦。策展人所開(kāi)的畫(huà)廊所辦的藝術(shù)展覽和所代理的藝術(shù)家一般素質(zhì)較高，其準(zhǔn)入機(jī)制也較為講究。他們對(duì)中國(guó)畫(huà)廊的專(zhuān)業(yè)化、國(guó)際化進(jìn)程起到了令人難以忽視的推動(dòng)作用。但中國(guó)的藝術(shù)語(yǔ)境比較特殊，中國(guó)新興的當(dāng)代藝術(shù)機(jī)制在跟國(guó)際社會(huì)的磨合中逐步進(jìn)行自我塑造。在當(dāng)下中國(guó)，很多獨(dú)立策展人只是兼職，他極有可能還是經(jīng)紀(jì)人、美術(shù)館館長(zhǎng)、雜志主編、大學(xué)教授或藝術(shù)家。于是，有的策展人角色模糊，有的策展人一人具多重身份。無(wú)疑，這仍是中國(guó)作為發(fā)展中國(guó)家的藝術(shù)現(xiàn)實(shí)的一部分。所以，一些中國(guó)開(kāi)了畫(huà)廊的策展人居然也會(huì)被國(guó)際社會(huì)接受，既能參與國(guó)際雙年展的策展和學(xué)術(shù)研討會(huì)，又能受邀去藝術(shù)巴塞爾、佛利茲博覽會(huì)賣(mài)畫(huà)。也許，獨(dú)立策展人機(jī)制在中國(guó)特殊的國(guó)情下發(fā)生了巨大的變化。這種由于因地制宜而催生的特殊的中國(guó)模式，正被更多的亞洲國(guó)家和其他欠發(fā)達(dá)地區(qū)的藝術(shù)圈所仿效、接受。

　　但如果藝術(shù)市場(chǎng)熱潮過(guò)了，弄潮兒們又會(huì)奔向哪一個(gè)新方向，就不得而知了。所以在當(dāng)下，做獨(dú)立策展人，得耐得住金錢(qián)的誘惑。

來(lái)源：新浪網(wǎng)