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文/張偉

真正對上海小校場年畫的發(fā)展作出重要貢獻的是吳友如的同門師弟周慕橋，也即今天人們在很多年畫上都能看到的那個“古吳夢蕉”。而周慕橋凡在畫報上發(fā)表作品，多署“慕橋”或“周權”本名，而在年畫上署名，則一律署號“夢蕉”，像周慕橋這樣的文人畫家應邀為畫鋪創(chuàng)作年畫應該并非罕例。

上海小校場年畫《琵琶亦是尋常物》，上海歷史博物館藏本，作者“夢蕉”

上海小校場年畫《連環(huán)計》，上海歷史博物館藏本，作者“夢蕉”

近代上海的畫家雖然人數(shù)眾多，但是和年畫發(fā)生關系的卻少之又少，而若要在這極少數(shù)畫家中找出領軍人物，人們首先想到的一定是吳友如和錢慧安，他們兩位也的確畫藝高超，影響也最大。

吳友如（生卒不詳），江蘇元和（今屬蘇州）人。原名猷，改名嘉，以字行。太平天國期間避難來滬，從師張志瀛習丹青。光緒十年（1884年），應《申報》主人之請主繪《點石齋畫報》，描摹社會風情，妙肖精美，開創(chuàng)中國新聞時事畫之先河。

關于吳友如參與繪制年畫之事，至今并無確鑿文獻可以征引，但我們在現(xiàn)存年畫中確實可以看到不少署名吳友如的作品，如《鬧元宵》、《村讀圖》、《豫園把戲圖》、《法人求和》等等，多由姑蘇老店吳錦增、陳同盛、吳太元等刻版刷印。另據(jù)王樹村《中國年畫發(fā)展史》載，吳友如還為天津楊柳青繪制過一組6幅嬰戲題材的年畫。

除吳友如外，另一位有年畫作品存世的著名畫家是錢慧安，在晚清畫壇，他的名聲甚至要超過吳友如。錢慧安（1833-1911年），又名貴昌，字吉生，別號清溪樵子。上海寶山人。他幼年即習丹青，光緒初年已成為海上畫壇名家，尤以人物畫著稱，被譽為“真可追蹤仇英”者。光緒二年（1876年），葛元煦著《滬游雜記》，書中列入“書畫名家”共35位，其中以“工筆人物”著稱的僅錢慧安一人。今天尤能見到的錢慧安繪就的年畫有《春風得意》、《弄璋如意》、《風塵三俠》、《竹林七俠》、《南村訪友》、《小紅低唱我吹簫》等幾十幅。

其實，真正對小校場年畫的發(fā)展作出重要貢獻的是吳友如的同門師弟周慕橋，即今天人們在很多年畫上都能看到的那個“古吳夢蕉”。周慕橋（1868-1922年），蘇州人。名權，字慕橋，以字行，號夢樵（亦作夢蕉），又號紅薇館主、古吳花朝生。周家很早就從蘇州遷來上海，周慕橋自幼聰穎，從小就對繪畫發(fā)生興趣，拜在名畫師張志瀛門下深造，同拜師門的還有日后一起編繪《飛影閣畫報》的何明甫。周慕橋學畫“揣摩盡致，筆意活潑……年才弱冠，已嶄然露頭角”。出道后他即緊隨師兄吳友如闖蕩，吳友如主編《點石齋畫報》時周慕橋即是其得力助手，后來吳友如脫離“點石齋”，自創(chuàng)《飛影閣畫報》和《飛影閣畫冊》，周慕橋不僅全力協(xié)助而且屢屢在吳友如陷入困境時出手相援，甚至署吳友如名為其繪稿救急，以至“今之所謂《吳友如畫寶》中不乏君之手筆”。周慕橋不僅作畫勤奮，讀書也既多又雜，從四書五經(jīng)到詩詞文賦均有所涉獵，像《周易》、《詩經(jīng)》、《史記》、《世說新語》等古籍經(jīng)典，以及《說文解字》、《爾雅》、《廣韻》等專門著述，他在畫作跋語中都時有征引，還寫得一首漂亮的行楷，“嘗謂：古典、書法，與畫相輔而行，不能偏廢，故其胸中淹博，字亦工秀”。周慕橋為畫報作畫，很多作品是對當時社會世俗作再現(xiàn)式的描繪，所表現(xiàn)的不僅僅是傳統(tǒng)繪畫中類型化的才子佳人和概念化的亭臺樓閣，而更多為現(xiàn)實生活中的市農(nóng)工商和車船光電，故僅有傳統(tǒng)技巧是遠遠不夠的，需要有新的表現(xiàn)手法加以補充。周慕橋引入西洋繪畫中的透視法理論和水彩畫法，使其的作品充滿了生命力，因符合新興市民階層的審美要求而廣受歡迎。后來他還勇敢創(chuàng)新，融合西洋繪畫和傳統(tǒng)繪畫的優(yōu)勢，在20世紀初創(chuàng)造了大量具有鮮明海派風格的新穎廣告畫，成為當時最受歡迎的月份牌畫家。

以上是我們現(xiàn)在所能搜集到的有關周慕橋的生平材料，但要論及他和小校場年畫的關系，則很有必要先作一番考證。在現(xiàn)存上海小校場年畫以及蘇州桃花塢年畫中，署名“古吳夢蕉”的作品很多，且不少是優(yōu)秀的代表作品，如小校場年畫中的《鬧新房》、《五子奪魁》、《海上名妓十美圖》，桃花塢年畫中的《冠帶流傳》、《琵琶亦是尋常韻》等。

但這個“古吳夢蕉”到底是誰？說法不一，沒有確論。石谷風先生認為是道光年間到上海開設飛云閣的蘇州畫師項