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時(shí)代的發(fā)展成就藝術(shù)

　　記者在現(xiàn)場(chǎng)問(wèn)及三位老師在這四十年時(shí)間里，創(chuàng)作理念是否有所改變的時(shí)候，韓辛對(duì)雅昌藝術(shù)網(wǎng)表示：其實(shí)很簡(jiǎn)單，從來(lái)沒(méi)有什么改變，我們從小這么一路過(guò)來(lái)的。”一向言辭幽默犀利的陳丹青則說(shuō)到：“轉(zhuǎn)變的話(huà)，我們完成了好幾個(gè)轉(zhuǎn)變。第一從上海人轉(zhuǎn)變成了外地人，這是黨幫我們轉(zhuǎn)變的；第二個(gè)轉(zhuǎn)變是從知青轉(zhuǎn)變成大學(xué)里學(xué)畫(huà)的學(xué)生，這也是黨幫我們轉(zhuǎn)變的；第三個(gè)，是我們靠自己出國(guó)，這也是一個(gè)轉(zhuǎn)變，當(dāng)然也是黨的開(kāi)放，最后一個(gè)轉(zhuǎn)變是從國(guó)外回來(lái)，有這么幾個(gè)轉(zhuǎn)變。”對(duì)于環(huán)境的改變是否對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作有影響呢？陳丹青表示，這些轉(zhuǎn)變當(dāng)然會(huì)對(duì)藝術(shù)的創(chuàng)作有影響，不然他還是學(xué)校的老師，林旭東還在工廠做工人。他坦言，這些變動(dòng)讓他的人生發(fā)生了巨大的變化。

海派已經(jīng)名存實(shí)亡

　　陳丹青、林旭東、韓辛三人是土生土長(zhǎng)的上海人，也是從上海走出去的藝術(shù)家。有人說(shuō)，上海的藝術(shù)圈已經(jīng)從全國(guó)性的一個(gè)團(tuán)體淪為了一個(gè)地方性的小打小鬧，那么他們對(duì)于海派藝術(shù)是怎么看待的呢？陳丹青在接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)的采訪時(shí)反問(wèn)道：“你說(shuō)的海派是什么時(shí)代的海派呢？海派也經(jīng)歷過(guò)很多的轉(zhuǎn)變，1949年之前是一個(gè)海派，1959年-1966年又是一個(gè)海派，1966-1976年也是一個(gè)海派，也就是姚文元、張春橋的時(shí)代，76年-89年勉強(qiáng)可以算是一個(gè)海派，出了一些上海的導(dǎo)演什么的。但是之后你要問(wèn)我什么是海派，我就不知道了，你可以告訴我這個(gè)時(shí)段里誰(shuí)是海派，誰(shuí)的作品，哪一路人算是海派。”陳丹青的這一席話(huà)其實(shí)也到道出了海派的一個(gè)嚴(yán)峻現(xiàn)狀，面對(duì)全國(guó)各地涌出的藝術(shù)家群體，整個(gè)海派已經(jīng)有無(wú)以后繼、名存實(shí)亡的考驗(yàn)，陳丹青言談中不免透露出一絲擔(dān)憂(yōu)。

林旭東作品《婺源風(fēng)光》

四十年的友情心得

　　林旭東說(shuō)，一天上街，在淮海路上迎頭就遇見(jiàn)了病后的丹青和他爸爸。以后就開(kāi)始你來(lái)我往地時(shí)常見(jiàn)面。有時(shí)他會(huì)和爸爸或者弟弟一起來(lái)。他爸爸和弟弟的形象俊朗，常常成為丹青習(xí)作的對(duì)象，后來(lái)丹青畫(huà)的康巴漢子，骨相結(jié)構(gòu)中也有他們的影子……他這幾年的畫(huà)中，我比較有感于他的印刷品寫(xiě)生，形式上是他在美后期圖像并置的延續(xù)，但已不只游戲概念，娓娓道來(lái)的是他的衷腸(比他的文字懇切，或許更私密)，歲月蒼桑，世事難料，畫(huà)家能守住的也只有這幾本舊畫(huà)冊(cè)，在無(wú)人喝彩中自有一種從容與淡定，波瀾不驚中題材已被超越：在一筆一劃的把玩中，他營(yíng)造著安放性命的處所……韓辛畫(huà)得很多，水粉畫(huà)，畫(huà)的多是風(fēng)景和靜物。上海有一路畫(huà)家，當(dāng)時(shí)從來(lái)不與官方的展覽機(jī)構(gòu)發(fā)生關(guān)系，風(fēng)格唯美。浸淫在此等高蹈的作風(fēng)中，韓辛當(dāng)時(shí)畫(huà)花朵有如焰火，畫(huà)街景似有郁特里羅神助……見(jiàn)到他去美國(guó)后畫(huà)的《地鐵》，我著實(shí)一驚;在作品中，經(jīng)驗(yàn)世界和藝術(shù)表達(dá)之間正在有機(jī)地形成一種內(nèi)在的結(jié)構(gòu)邏輯，他果真要和那些偉大的藝術(shù)家那樣，用這一結(jié)構(gòu)邏輯來(lái)支撐起一片獨(dú)有的表達(dá)世界?如果說(shuō)早年的家人肖像明白無(wú)誤地證明了韓辛是個(gè)早熟的天才，《地鐵》則表現(xiàn)出了他可能達(dá)到的想象力度。

陳丹青《人體》

　　陳丹青說(shuō)：“我怎會(huì)有這倆位活寶做朋友呢：辛兒自小躁動(dòng)，老來(lái)尤嫌絮叨;旭東，永遠(yuǎn)獨(dú)自沉靜，聽(tīng)樂(lè)、看書(shū)、畫(huà)畫(huà)。他是我們的長(zhǎng)兄與重量，在他的寓所，我們開(kāi)始想象歐洲。從那時(shí)直到今天，我和韓辛但凡畫(huà)了什么，惟愿聽(tīng)旭東說(shuō)幾句話(huà)，可是旭東看畫(huà)，大抵沉默。我的來(lái)路固然牽連上海那點(diǎn)西化淵源的殘余，但其實(shí)，真真確確的影響來(lái)自旭東與韓辛。近時(shí)翻檢彼此的舊作，我好生驚訝：在一個(gè)以二手三手蘇聯(lián)套路覆蓋本土油畫(huà)的年代，旭東與韓辛的直覺(jué)，竟使極度匱乏的自學(xué)生涯掙脫單一的影響，觸探當(dāng)年所能企及的資源，并盡可能畫(huà)品端正——在這次展覽中，三個(gè)老家伙的初期作風(fēng)和相互影響，將會(huì)凸顯：早在七十年代，我畫(huà)中那點(diǎn)歐洲意識(shí)就來(lái)自旭東與韓辛。同輩的膩友好比鏡面，回看七十年代的舊作，我們雖是三種性格、三副面孔，然而真的是彼此的老師：迄今，我仍然羨慕韓辛猖狂，他的畫(huà)反襯我的因循而拘謹(jǐn)，我愛(ài)旭東淳厚，他的畫(huà)提醒我的輕淺與巧熟。”

韓辛作品《激情時(shí)刻》

　　韓辛說(shuō)：“其實(shí)我認(rèn)識(shí)丹青在先，記得一進(jìn)門(mén)看到丹青家里的墻上掛滿(mǎn)了大大小小的畫(huà)，掛在正中有一幅戴大沿帽穿白制服的人民警察的肖像和一幅大的油畫(huà)創(chuàng)作“烈士的大刀“。對(duì)于當(dāng)時(shí)屬于正宗”野路子“的我，出于本能的不喜歡：認(rèn)為它們不夠野不夠洋派，不服貼。但是就畫(huà)論畫(huà)，丹青流暢的用筆和響亮的色塊及作畫(huà)迅捷熟練的把握能力，使我這個(gè)目空一切的神童，還是嫉妒了，酸了好幾天。而且此后看到丹青的畫(huà)就有這樣的矛盾感覺(jué)。大概就是像席格孟.弗盧伊德說(shuō)的那種永久的少年情結(jié)。四十年間，對(duì)旭東、丹青的這種情結(jié)或輕或重的一直伴隨著我。”

　　在展品中，以十年為一周期的作品呈示分為四個(gè)部分，除了畫(huà)作，三位畫(huà)家的文字?jǐn)⑹龊痛罅坷险掌?，充滿(mǎn)往事與細(xì)節(jié)。早期是文革知青，晚年是自由畫(huà)家，他們與體制和江湖始終保持富有個(gè)人姿態(tài)的距離，為當(dāng)代藝術(shù)格局提供了一份成熟的另類(lèi)文本。

來(lái)源：雅昌藝術(shù)網(wǎng)