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市場(chǎng)增長(zhǎng)真相:金融危機(jī)下的當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)收藏
2012年06月12日 17:12:33
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東方網(wǎng)3月14日消息：在國(guó)際藝術(shù)品收藏市場(chǎng)，購(gòu)買力的變化實(shí)際上是非常緩慢的。二次大戰(zhàn)之前，藝術(shù)品收藏市場(chǎng)基本上是針對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)。二次大戰(zhàn)以后開(kāi)始進(jìn)入收藏家的轉(zhuǎn)型期，買家開(kāi)始關(guān)注歐美的現(xiàn)代藝術(shù)，也出現(xiàn)了新的收藏家。這些新的收藏家，當(dāng)時(shí)都是三十多歲的新人，而他們直至2000年左右還一直在發(fā)揮作用，最終推動(dòng)并實(shí)現(xiàn)了西方藝術(shù)品市場(chǎng)從傳統(tǒng)藝術(shù)向現(xiàn)代藝術(shù)的收藏轉(zhuǎn)型。也就是說(shuō)西方藝術(shù)品市場(chǎng)從對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的收藏轉(zhuǎn)向?yàn)楝F(xiàn)代藝術(shù)的收藏的整個(gè)過(guò)程有50年左右的時(shí)間。
與之相反的是，1998年左右，國(guó)際收藏當(dāng)代藝術(shù)的收藏家比例首次突破了50%。但是到了2006年，這個(gè)比例高達(dá)80%以上。也就是說(shuō)西方收藏從現(xiàn)代藝術(shù)轉(zhuǎn)向當(dāng)代藝術(shù)的變化太過(guò)劇烈，僅僅用了不到10年的時(shí)間。此外還有投資的力量，使得全球藝術(shù)品市場(chǎng)從收藏市場(chǎng)轉(zhuǎn)向了投資性市場(chǎng)，這種轉(zhuǎn)向也非常的劇烈，尤其是在2003年之后這種轉(zhuǎn)向的力度越來(lái)越大。
價(jià)格泡沫化
價(jià)格泡沫化的結(jié)果，一是大家搶盤，作品不斷被叫出了天價(jià);二是真正意義上的收藏家被邊緣化，因?yàn)樗麄儾豢赡芟裢顿Y者那樣去叫高價(jià)，他們需要很長(zhǎng)的時(shí)間做判斷。尤其是在2008年高端藝術(shù)品的拍賣市場(chǎng)上，以前可能有兩百個(gè)人在買這個(gè)藝術(shù)家的作品，現(xiàn)在就變成三、五個(gè)人在叫高價(jià)。
而在十年的快速轉(zhuǎn)型期中，很多人根本沒(méi)有時(shí)間去看自己收藏的作品到底好不好，越來(lái)越多的人在往前走的時(shí)候，突然會(huì)發(fā)現(xiàn)前面根本沒(méi)了目標(biāo)，也就是說(shuō)迷失了收藏自身的價(jià)值與意義了。
與之相反的是，1998年左右，國(guó)際收藏當(dāng)代藝術(shù)的收藏家比例首次突破了50%。但是到了2006年，這個(gè)比例高達(dá)80%以上。也就是說(shuō)西方收藏從現(xiàn)代藝術(shù)轉(zhuǎn)向當(dāng)代藝術(shù)的變化太過(guò)劇烈，僅僅用了不到10年的時(shí)間。此外還有投資的力量，使得全球藝術(shù)品市場(chǎng)從收藏市場(chǎng)轉(zhuǎn)向了投資性市場(chǎng)，這種轉(zhuǎn)向也非常的劇烈，尤其是在2003年之后這種轉(zhuǎn)向的力度越來(lái)越大。
價(jià)格泡沫化
價(jià)格泡沫化的結(jié)果，一是大家搶盤，作品不斷被叫出了天價(jià);二是真正意義上的收藏家被邊緣化，因?yàn)樗麄儾豢赡芟裢顿Y者那樣去叫高價(jià)，他們需要很長(zhǎng)的時(shí)間做判斷。尤其是在2008年高端藝術(shù)品的拍賣市場(chǎng)上，以前可能有兩百個(gè)人在買這個(gè)藝術(shù)家的作品，現(xiàn)在就變成三、五個(gè)人在叫高價(jià)。
而在十年的快速轉(zhuǎn)型期中，很多人根本沒(méi)有時(shí)間去看自己收藏的作品到底好不好，越來(lái)越多的人在往前走的時(shí)候，突然會(huì)發(fā)現(xiàn)前面根本沒(méi)了目標(biāo)，也就是說(shuō)迷失了收藏自身的價(jià)值與意義了。
市場(chǎng)增長(zhǎng)真相
目前藝術(shù)創(chuàng)作的變化很大。如果沒(méi)有金融危機(jī)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)也會(huì)出現(xiàn)變化。周期性的金融危機(jī)是一個(gè)外部力量，把變化明確了。因?yàn)槭袌?chǎng)在前段時(shí)間太火爆了，分散了人們的注意力，實(shí)際上2000年以后，藝術(shù)創(chuàng)作的方向已經(jīng)出現(xiàn)了變化，各種媒材的創(chuàng)作越來(lái)越多了，年輕藝術(shù)家越來(lái)越成為創(chuàng)作的主體，我覺(jué)得比以前更多元了。
對(duì)未來(lái)的趨勢(shì)，我覺(jué)得多元化的發(fā)展方向是重要的。金融危機(jī)的出現(xiàn)，會(huì)讓出更多的機(jī)會(huì)。如果說(shuō)以前的藝術(shù)市場(chǎng)都是一線畫家的作品賣出天價(jià)，市場(chǎng)較為集中在少數(shù)人的身上?，F(xiàn)在市場(chǎng)不好，大家便會(huì)嘗試年輕人的東西，中國(guó)以外藝術(shù)家的作品，譬如東南亞的藝術(shù)———菲律賓、越南啊……市場(chǎng)資源也就更加多元化。
大家很容易被市場(chǎng)的表象所迷惑。大家現(xiàn)在只看到拍賣市場(chǎng)總額縮水了50%，成交量也只有50%。高價(jià)位沒(méi)有了，這個(gè)市場(chǎng)好像垮下來(lái)了。這都是因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)在中國(guó)沒(méi)有草根市場(chǎng)，沒(méi)有收藏的歷史。國(guó)外的市場(chǎng)是穩(wěn)定的金字塔狀，它有最基面的市場(chǎng)，然后經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)價(jià)格不斷收縮的基面而形成“金字塔”。這是一個(gè)比較正常的理性的市場(chǎng)，參與的人很多。在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中，恰恰參與的人就那些人，有一個(gè)人不行了，整個(gè)市場(chǎng)都會(huì)受到影響。
事實(shí)是金融危機(jī)之后，價(jià)格下降之后反而增加了人們的參與度與積極性，這導(dǎo)致了藝術(shù)市場(chǎng)的另一種增長(zhǎng)方式，就是規(guī)模性的增長(zhǎng)?，F(xiàn)在的情況下出現(xiàn)了幾類購(gòu)買人群：一類人覺(jué)得市場(chǎng)不好，是給我的機(jī)會(huì)，這些人有很強(qiáng)的收藏愿望，直接構(gòu)成了目前在高價(jià)位的亞洲或者全球當(dāng)代藝術(shù)的購(gòu)買力量;還有一批新進(jìn)入的收藏者，很多剛買了四、五張的作品量，但是他們占到了目前購(gòu)買力的70%;還有一類就是喜歡我就買，但是價(jià)格不能太高，這是藝術(shù)消費(fèi)人群。這些和新資源的引入一起構(gòu)成了規(guī)模性增長(zhǎng)的動(dòng)力。
目前藝術(shù)創(chuàng)作的變化很大。如果沒(méi)有金融危機(jī)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)也會(huì)出現(xiàn)變化。周期性的金融危機(jī)是一個(gè)外部力量，把變化明確了。因?yàn)槭袌?chǎng)在前段時(shí)間太火爆了，分散了人們的注意力，實(shí)際上2000年以后，藝術(shù)創(chuàng)作的方向已經(jīng)出現(xiàn)了變化，各種媒材的創(chuàng)作越來(lái)越多了，年輕藝術(shù)家越來(lái)越成為創(chuàng)作的主體，我覺(jué)得比以前更多元了。
對(duì)未來(lái)的趨勢(shì)，我覺(jué)得多元化的發(fā)展方向是重要的。金融危機(jī)的出現(xiàn)，會(huì)讓出更多的機(jī)會(huì)。如果說(shuō)以前的藝術(shù)市場(chǎng)都是一線畫家的作品賣出天價(jià)，市場(chǎng)較為集中在少數(shù)人的身上?，F(xiàn)在市場(chǎng)不好，大家便會(huì)嘗試年輕人的東西，中國(guó)以外藝術(shù)家的作品，譬如東南亞的藝術(shù)———菲律賓、越南啊……市場(chǎng)資源也就更加多元化。
大家很容易被市場(chǎng)的表象所迷惑。大家現(xiàn)在只看到拍賣市場(chǎng)總額縮水了50%，成交量也只有50%。高價(jià)位沒(méi)有了，這個(gè)市場(chǎng)好像垮下來(lái)了。這都是因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)在中國(guó)沒(méi)有草根市場(chǎng)，沒(méi)有收藏的歷史。國(guó)外的市場(chǎng)是穩(wěn)定的金字塔狀，它有最基面的市場(chǎng)，然后經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)價(jià)格不斷收縮的基面而形成“金字塔”。這是一個(gè)比較正常的理性的市場(chǎng)，參與的人很多。在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中，恰恰參與的人就那些人，有一個(gè)人不行了，整個(gè)市場(chǎng)都會(huì)受到影響。
事實(shí)是金融危機(jī)之后，價(jià)格下降之后反而增加了人們的參與度與積極性，這導(dǎo)致了藝術(shù)市場(chǎng)的另一種增長(zhǎng)方式，就是規(guī)模性的增長(zhǎng)?，F(xiàn)在的情況下出現(xiàn)了幾類購(gòu)買人群：一類人覺(jué)得市場(chǎng)不好，是給我的機(jī)會(huì)，這些人有很強(qiáng)的收藏愿望，直接構(gòu)成了目前在高價(jià)位的亞洲或者全球當(dāng)代藝術(shù)的購(gòu)買力量;還有一批新進(jìn)入的收藏者，很多剛買了四、五張的作品量，但是他們占到了目前購(gòu)買力的70%;還有一類就是喜歡我就買，但是價(jià)格不能太高，這是藝術(shù)消費(fèi)人群。這些和新資源的引入一起構(gòu)成了規(guī)模性增長(zhǎng)的動(dòng)力。
來(lái)源：東方網(wǎng)
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