關(guān)于崔振寬的山水畫藝術(shù)
2012年06月12日 17:12:43
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范 迪 安
中國美術(shù)家協(xié)會副主席，中國美術(shù)館館長
崔振寬，陜西長安人，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、西安美術(shù)學(xué)院客座教授、陜西國畫院畫家、國家一級美術(shù)師。作品參加多屆“全國美術(shù)作品展”等各項(xiàng)大型畫展。2002年先后在多個美術(shù)館舉行個展，2005年中央電視臺《東方之子》欄目對其藝術(shù)成就進(jìn)行專題報道。2007年獲“吳作人國際美術(shù)基金會造型藝術(shù)獎提名獎”。
崔振寬
看了崔振寬先生的作品，覺得振奮和激動。崔先生五十多年的藝術(shù)歷程實(shí)踐了山水畫從傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的突破與成形，也走出了從描繪關(guān)中山水到表現(xiàn)山水精神這樣一條發(fā)展道路，他的探索方式方法和大量的成果，都對我們今天思考和認(rèn)識中國山水畫的發(fā)展前景有非常多的啟發(fā)。我們經(jīng)常說，中國山水畫有悠久的傳統(tǒng)，有深厚的積累，但在當(dāng)代也面臨著如何突破前人法則、建構(gòu)新的現(xiàn)代形態(tài)的文化課題，崔先生的藝術(shù)從自然世界走向精神世界，在個人的情感空間里和藝術(shù)語言里反映了時代的精神氣象，這對整個中國山水畫的現(xiàn)代發(fā)展有著極其重要的啟發(fā)意義。
以往從崔先生的作品里，可以看到他非常充實(shí)、樸茂、豐沛的藝術(shù)氣象，從五、六十年代開始，包括在“文革”非常困難的時期，到改革開放后的八十年代、九十年代，他在每一個階段都敏感到并抓住了時代提出的課題，始終貫注深入的探索精神，這使得他每一步都有積累，而最終促成了他藝術(shù)達(dá)到高深、蒼老而燦爛的境界。有一種水滴石穿的份量和去蕪存精的純度。第二，以往談?wù)摯尴壬乃囆g(shù)時，比較多的把他放在長安地區(qū)、長安畫派的環(huán)境和語境中認(rèn)識，或者從山水畫的地域性這個角度來看待，縱觀他的藝術(shù)歷程，我覺得更應(yīng)該把他的藝術(shù)放在整個山水畫當(dāng)代形態(tài)的確立這么一個層面來看待。他五十余年在山水畫創(chuàng)作中的沉替往復(fù)，從縱向看是不懈求變：早年的作品已追求水墨華滋，后來著力于結(jié)構(gòu)形式與符號象征，到晚年則注重歸合，謀求整體景觀的蒼莽意境。從橫斷面看，他在極具體的寫景與極抽象的寫意，也就是自然與精神的兩極之間拉開了張力。最新的作品完全放開情懷，在用焦墨抒寫的過程中釋放出焦墨語言的魅力。他的藝術(shù)生涯真堪稱不斷超越，他自己超越了，也讓我們獲得了認(rèn)識上的超越，認(rèn)識到一個超越地域畫派的崔振寬。第三，崔先生的藝術(shù)還非常值得從當(dāng)代視覺藝術(shù)這個整體來評價。2002年我在德國組織了一個綜合性的中國當(dāng)代藝術(shù)展，我選了崔先生的兩幅山水作品，這個展覽先后在德國和歐洲七個城市的博物館展出，有的展覽就直接把他作品作為展覽的請柬和冊頁封面。在這么復(fù)雜的、豐富的當(dāng)代視覺藝術(shù)的國際環(huán)境中，崔先生的作品能夠打動另外一種文化背景的人，使西方的知識界主流從中國山水畫藝術(shù)中感受到筆墨力量和現(xiàn)代的視覺圖式，我覺得這給了我們一個信號。我們并不需要洋人來評價中國畫如何，但是我想，中國畫藝術(shù)如果能夠在當(dāng)代的文化層面上進(jìn)行更多的交流溝通，獲得他文化的認(rèn)知，達(dá)到相互啟益、相互激蕩的效果，就不僅僅是對本土文化有貢獻(xiàn)，還對國際藝術(shù)有所貢獻(xiàn)。崔先生近期的作品更加體現(xiàn)了視覺圖式建構(gòu)的自覺與自然，藝術(shù)含量已超過了山水的丘壑、山水的筆墨，贏得了當(dāng)代視覺藝術(shù)的力量。
陜西畫家首次應(yīng)邀赴杭州舉辦畫展
2010年9月20日，陜西著名畫家崔振寬應(yīng)邀將在杭州舉辦個人畫展，這也是陜西書畫大家首次被邀請?jiān)诤贾菖e辦畫展。
中國美術(shù)家協(xié)會副主席，中國美術(shù)館館長
崔振寬，陜西長安人，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、西安美術(shù)學(xué)院客座教授、陜西國畫院畫家、國家一級美術(shù)師。作品參加多屆“全國美術(shù)作品展”等各項(xiàng)大型畫展。2002年先后在多個美術(shù)館舉行個展，2005年中央電視臺《東方之子》欄目對其藝術(shù)成就進(jìn)行專題報道。2007年獲“吳作人國際美術(shù)基金會造型藝術(shù)獎提名獎”。
崔振寬
看了崔振寬先生的作品，覺得振奮和激動。崔先生五十多年的藝術(shù)歷程實(shí)踐了山水畫從傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的突破與成形，也走出了從描繪關(guān)中山水到表現(xiàn)山水精神這樣一條發(fā)展道路，他的探索方式方法和大量的成果，都對我們今天思考和認(rèn)識中國山水畫的發(fā)展前景有非常多的啟發(fā)。我們經(jīng)常說，中國山水畫有悠久的傳統(tǒng)，有深厚的積累，但在當(dāng)代也面臨著如何突破前人法則、建構(gòu)新的現(xiàn)代形態(tài)的文化課題，崔先生的藝術(shù)從自然世界走向精神世界，在個人的情感空間里和藝術(shù)語言里反映了時代的精神氣象，這對整個中國山水畫的現(xiàn)代發(fā)展有著極其重要的啟發(fā)意義。
以往從崔先生的作品里，可以看到他非常充實(shí)、樸茂、豐沛的藝術(shù)氣象，從五、六十年代開始，包括在“文革”非常困難的時期，到改革開放后的八十年代、九十年代，他在每一個階段都敏感到并抓住了時代提出的課題，始終貫注深入的探索精神，這使得他每一步都有積累，而最終促成了他藝術(shù)達(dá)到高深、蒼老而燦爛的境界。有一種水滴石穿的份量和去蕪存精的純度。第二，以往談?wù)摯尴壬乃囆g(shù)時，比較多的把他放在長安地區(qū)、長安畫派的環(huán)境和語境中認(rèn)識，或者從山水畫的地域性這個角度來看待，縱觀他的藝術(shù)歷程，我覺得更應(yīng)該把他的藝術(shù)放在整個山水畫當(dāng)代形態(tài)的確立這么一個層面來看待。他五十余年在山水畫創(chuàng)作中的沉替往復(fù)，從縱向看是不懈求變：早年的作品已追求水墨華滋，后來著力于結(jié)構(gòu)形式與符號象征，到晚年則注重歸合，謀求整體景觀的蒼莽意境。從橫斷面看，他在極具體的寫景與極抽象的寫意，也就是自然與精神的兩極之間拉開了張力。最新的作品完全放開情懷，在用焦墨抒寫的過程中釋放出焦墨語言的魅力。他的藝術(shù)生涯真堪稱不斷超越，他自己超越了，也讓我們獲得了認(rèn)識上的超越，認(rèn)識到一個超越地域畫派的崔振寬。第三，崔先生的藝術(shù)還非常值得從當(dāng)代視覺藝術(shù)這個整體來評價。2002年我在德國組織了一個綜合性的中國當(dāng)代藝術(shù)展，我選了崔先生的兩幅山水作品，這個展覽先后在德國和歐洲七個城市的博物館展出，有的展覽就直接把他作品作為展覽的請柬和冊頁封面。在這么復(fù)雜的、豐富的當(dāng)代視覺藝術(shù)的國際環(huán)境中，崔先生的作品能夠打動另外一種文化背景的人，使西方的知識界主流從中國山水畫藝術(shù)中感受到筆墨力量和現(xiàn)代的視覺圖式，我覺得這給了我們一個信號。我們并不需要洋人來評價中國畫如何，但是我想，中國畫藝術(shù)如果能夠在當(dāng)代的文化層面上進(jìn)行更多的交流溝通，獲得他文化的認(rèn)知，達(dá)到相互啟益、相互激蕩的效果，就不僅僅是對本土文化有貢獻(xiàn)，還對國際藝術(shù)有所貢獻(xiàn)。崔先生近期的作品更加體現(xiàn)了視覺圖式建構(gòu)的自覺與自然，藝術(shù)含量已超過了山水的丘壑、山水的筆墨，贏得了當(dāng)代視覺藝術(shù)的力量。
陜西畫家首次應(yīng)邀赴杭州舉辦畫展
2010年9月20日，陜西著名畫家崔振寬應(yīng)邀將在杭州舉辦個人畫展，這也是陜西書畫大家首次被邀請?jiān)诤贾菖e辦畫展。
文 / 苗雨 (本文來源：西安晚報 )
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