2010年中國藝術(shù)品秋拍市場的一些看點（一）
一、從中國藝術(shù)品市場發(fā)展的軌跡看拍賣市場的進程
1982年以后，隨著改革開放，中國藝術(shù)品市場的發(fā)展迅猛，但無秩序。當人們的衣食住行等物質(zhì)需求得到滿足時,進一步需要的就是在精神和文化層面上的滿足了。那時，社會上對中國藝術(shù)作品的需求急劇增長，中國藝術(shù)品市場出現(xiàn)了嚴重的供不應求，一年比一年火爆起來。中國藝術(shù)品經(jīng)營的魅力，吸引了大量的人擠向中國藝術(shù)品領(lǐng)域，使中國藝術(shù)品生產(chǎn)者和經(jīng)營者人數(shù)不斷劇增。一時間，各行各業(yè)的藝術(shù)愛好者創(chuàng)作開來。由于參與中國藝術(shù)品市場的群體良莠不齊，加之中國藝術(shù)品市場的迅速發(fā)展和管理機制與措施又一時跟不上去，造成了中國藝術(shù)品市場的無序發(fā)展、魚龍混雜、真?zhèn)坞y辨。
到了1992年，北京拍賣市場舉辦了一場國際文物藝術(shù)品拍賣會。這場拍賣會是20世紀50年代以來中國進行的首次文物藝術(shù)品拍賣。從此，中國的藝術(shù)品市場便得到了飛躍式的發(fā)展，全國各地的拍賣公司如雨后春筍般地出現(xiàn)。據(jù)統(tǒng)計，到2006年為止，全國的拍賣公司超過了4000多家，藝術(shù)品拍賣的成交額在逐年增加，成交紀錄不斷刷新。
1995-1996年，是我國藝術(shù)品市場在改革開放后的第一個高潮期。經(jīng)過10余年的飛速發(fā)展，中國藝術(shù)品隊伍已經(jīng)是改革開放初期的幾十倍。到了1996年，中國藝術(shù)品制作者和經(jīng)營者隊伍已經(jīng)從原來的嚴重不足變?yōu)楣┣笃胶猓⑾蚬┐笥谇蟀l(fā)展，迎來了中國新時期藝術(shù)品市場的第一個高潮，形成了全面開花的大好局面。這個期間出現(xiàn)的中國藝術(shù)品投資熱潮，稱得上是百余年來中國藝術(shù)品市場化的真正起點。首次有港臺藝術(shù)機構(gòu)大規(guī)模投入。此外，市場開始了有系統(tǒng)和有計劃的推廣。中國藝術(shù)品市場價格不僅沒有因經(jīng)濟起伏而下降,相反卻隨著中國經(jīng)濟的上升而穩(wěn)步上揚,尤其是藝術(shù)精品，其價格更是節(jié)節(jié)攀升，這也意味著中國藝術(shù)品開始恢復其應有的市場價值。
1996年后，中國藝術(shù)品市場進入了過剩及無序競爭階段，市場出現(xiàn)了大幅度下滑的局面。當時，由于生產(chǎn)力過剩，而中國藝術(shù)品制作者和經(jīng)營者隊伍卻還在繼續(xù)迅速發(fā)展，使得各類中國藝術(shù)品經(jīng)營者把收購的低檔藝術(shù)作品以批發(fā)的形式爭相壓價，大批量出售，就如普通商品一樣多中取利;各級畫院及藝術(shù)院校的畫家們、職業(yè)化的中國藝術(shù)家們競相攀比價格，以藝價比身價，使作品的價格越攀越高，脫離了市場的接受能力，形成了“有價無市”的狀況。嚴重混亂的局面給中國藝術(shù)品市場增添了一抹揮之不去的陰影。因而，1997年后的中國藝術(shù)品市場處于供大于求的尷尬局面，大大放慢了中國藝術(shù)品市場發(fā)展的步伐，使之進入了低谷階段。
可以這樣說，在2003年以前，在中國藝術(shù)品市場發(fā)展的格局中，中國書畫板塊一直是處于一馬當先的位置，當代藝術(shù)板塊的發(fā)展，則是在中國書畫板塊的拉動下緩慢預熱的。2003年春拍之后，中國書畫市場的價格率先出現(xiàn)“暴漲”的勢頭，并開啟了中國藝術(shù)品市場前一波的“大行情”之門。當中國藝術(shù)品市場歷經(jīng)了2004、2005兩年的高速發(fā)展后，由于前期價格上漲過于迅速，中國書畫板塊出現(xiàn)了一定程度的泡沫，于2006年年內(nèi)也率先進入了盤整期，其調(diào)整幅度一度達到35%左右，拍賣市場交易規(guī)模也一度縮水近40億元人民幣;而此時的中國當代藝術(shù)板塊卻積聚了力量，不斷發(fā)力，于2007、2008年進入了快速發(fā)展期，作品價格也迅速攀升，并迎來了一個新的發(fā)展高峰。隨著中國藝術(shù)品市場的不斷調(diào)整，特別是2008年以后，全球性的金融危機對人們介入中國藝術(shù)品市場的信心造成了巨大的影響，中國藝術(shù)品當代藝術(shù)板塊也旋即進入調(diào)整期，市場不景氣，成交額迅速下滑;而經(jīng)過不斷調(diào)整的中國書畫市場板塊自2009年秋拍以來，其市場的信心又在進一步上升，從而帶動了中國藝術(shù)品市場的不斷復蘇。
我國拍賣市場的發(fā)展歷程雖然不是很長，但也經(jīng)歷了多次市場漲跌循環(huán)的過程，在這些過程之中，我們似乎能夠隱約地看到了中國藝術(shù)品市場是一個邏輯性的進程，三段式的價值重構(gòu)進程(也有人將其稱為西沐進程)：中國書畫板塊市場進程(具體過程為古代書畫—--近現(xiàn)代書畫—--當代書畫);中國瓷器與文物雜件板塊進程;中國當代藝術(shù)板塊市場進程。這三個進程相互推動、相互銜接，構(gòu)成了一個相對封閉的市場進程，每一輪行情的到來與退去，都無一例外地演繹這一市場過程。有了這個基礎，我們就可以分析當下的秋拍市場，特別是今年的秋拍市場了。從當下中國藝術(shù)品市場的發(fā)展狀況來看，在資本的推動下，中國藝術(shù)品市場正在經(jīng)歷一場重要的轉(zhuǎn)型，我們愿意將今年稱之為“中國藝術(shù)品資本市場之年”。從去年春拍所形成的回暖意愿與期望來看，似乎到了今年春拍才被正式地確定起來，從目前的情況來看，在一個新的市場基礎上，中國藝術(shù)品市場正在進入新一輪的市場行情。從今年的春拍開始，中國藝術(shù)品拍賣市場就進入了新一輪的進程。
二、2010年秋拍可能會出現(xiàn)的格局
1.拍賣市場的世界性格局正在形成。在新的格局形成過程中，中國藝術(shù)品拍賣市場增長迅速，不斷打破世界藝術(shù)品拍賣市場的格局，并在新一輪的整合中，無論是從市場份額還是拍賣企業(yè)的成長等諸多方面，都會成為一個新的關(guān)注點。(1)中國藝術(shù)品拍賣市場所占世界藝術(shù)品拍賣市場的份額迅速上升。 2009年中國藝術(shù)品拍賣市場的全球市場占有率上升到了17.4%，并與英國的21.3%和美國的27.9%迅速拉近了距離。從今年ARTPRICE公布的“全球藝術(shù)品市場指數(shù)”來看，去年以來，全球藝術(shù)品市場走出“W”型的態(tài)勢，只是震蕩的幅度逐漸收窄，自今年一季度以來全球藝術(shù)品市場價格指數(shù)逐步走高，復蘇行情日益明朗。(2)世界新興藝術(shù)品市場出現(xiàn)了強勁反彈。中國央行發(fā)布的“2009年年報”認為，“全球新興經(jīng)濟體相對于發(fā)達經(jīng)濟體呈現(xiàn)較快的經(jīng)濟復蘇態(tài)勢”，而新興藝術(shù)市場是2009年以來全球藝術(shù)品市場中最早出現(xiàn)復蘇的部分。特別是2009年下半年，隨著中國藝術(shù)品市場率先實現(xiàn)“V”型復蘇，市場表現(xiàn)明顯優(yōu)于全球藝術(shù)品市場。一年一度的《全球藝術(shù)品市場監(jiān)測報告》顯示：2009年，全球藝術(shù)品市場交易總額為313億歐元，比2008年下降了26%，但這一數(shù)字仍高于2006年水平。這其中，美國和英國分別占全球交易總額的30%和29%，位列前兩位。中國在2009年的全球藝術(shù)品市場交易總額達42億歐元，占全球份額的14%，同比增長12%，位列全球第三。據(jù)我們估計，這一數(shù)據(jù)，今年會被較大規(guī)模地改寫，中國在2010年的全球藝術(shù)品市場交易總額將達近90億歐元，占全球藝術(shù)品市場份額不會低于20%。
2.中國藝術(shù)品拍賣市場的結(jié)構(gòu)正在發(fā)生著深刻的變遷。這種變遷最為突出的就是由于中國資本市場的不斷發(fā)育壯大，藝術(shù)品資本的不斷介入，已經(jīng)使傳統(tǒng)的拍賣市場的藏家不斷被邊緣化。從世界藝術(shù)品市場入場的資金來看，機構(gòu)化趨勢明顯，投資資金的機構(gòu)化也成為了當下中國藝術(shù)品投資市場的一個重要特征之一。這一趨勢最主要的表現(xiàn)在三個方面： 首先，機構(gòu)的資金的不斷進入，主要是機構(gòu)或企業(yè)等法人的投資購買行為;其次，藝術(shù)品投資基金的資金不斷聚集與參與，在現(xiàn)階段，藝術(shù)品投資基金包括私募和公募的不同類型與種類，資金來源北京較為復雜;第三，中國藝術(shù)品資本市場發(fā)育并壯大不斷從根本上推動著這種結(jié)構(gòu)的變遷。中國藝術(shù)品市場投資的機構(gòu)化趨勢，除了反映在資金規(guī)?；膬?yōu)勢之外，更為重要的是其運作的理念與戰(zhàn)略的出現(xiàn)，這意味著規(guī)?；母偱某鰞r不斷將個人購買行為迅速地“邊緣化”，并會不斷形成有效的“區(qū)隔”，這勢必造成有明確文化、歷史價值的稀缺性藝術(shù)資源的價格飆升，從而價格紀錄也會被一二再地被超越。
3.中國藝術(shù)品拍賣市場正在成為藝術(shù)品資本的角力平臺。據(jù)美林銀行和法國凱捷咨詢公司發(fā)布的《2009年全球財富報告》，中國百萬富翁的人數(shù)達到了47.7萬人，全球占比4.77%，名列全球第四，年增幅達31%，名列全球第一，并引領(lǐng)亞洲在財富總量上超越歐洲。最為重要的是新興市場資本投資的意愿已經(jīng)得到恢復，今年6月英國巴克萊銀行的一份研究報告指出，“新興市場富裕人士的投資態(tài)度較全球水平更為樂觀，51%的新興市場富裕人士表示較危機前更愿避開高風險的投資，而轉(zhuǎn)向穩(wěn)定收益或成長性明確的市場及其產(chǎn)品。” 可以看出 人們對于藝術(shù)品市場的參與意愿并沒有減弱。應特別給予關(guān)注的是新興市場的藝術(shù)品市場，藝術(shù)品已經(jīng)成為了投資“新寵”。進入2010年后，中國國內(nèi)投資資金的動向出現(xiàn)了明顯變化，房地產(chǎn)的投資已得到抑制。有跡象表明，當下投資資金更關(guān)注規(guī)模相對狹小的市場類型，如藝術(shù)品市場等。我們不排除國內(nèi)藝術(shù)品市場的價格暴漲是源于房地產(chǎn)、股票市場流出資金的入場。據(jù)我們測算今年上半年國內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場相較2009年下半年的資金增量為120億元，預計全年中國藝術(shù)品拍賣市場的資金增量為200-300億元，接近或超過2009年中國藝術(shù)品拍賣市場的成交總額。這也從一個側(cè)面印證了國內(nèi)藝術(shù)品市場成為資金流入方向的結(jié)論。
4.中國藝術(shù)品拍賣市場將會在資本的推動下改變。這種改變將最主要地體現(xiàn)在資本的創(chuàng)新能力與行規(guī)的博弈上。當然這種博弈的最終成果會體現(xiàn)在機制及相關(guān)法則的變化與改變中。首先是全球藝術(shù)品資本投資的信心在不斷恢復。立足于全球經(jīng)濟復蘇的大背景，全球藝術(shù)品市場也呈現(xiàn)了明顯的復蘇跡象，但從目前來，還遠未到高歌猛進的時候，復蘇的基礎可謂是單薄與脆弱，全球藝術(shù)品市場的震蕩行情及后市發(fā)展的不確定性，人們，特別是資本對市場復蘇的力度與可持續(xù)性還有很大的疑慮。ARTPRICE網(wǎng)站公布的“2009年全球藝術(shù)品市場信心指數(shù)”在+40至-20之間大幅波動。 其次世界藝術(shù)品市場投資不斷向“經(jīng)典”化方向發(fā)展。普遍出現(xiàn)了全球藝術(shù)品市場 “經(jīng)典化”的走勢。在ARTPRICE“2009年全球藝術(shù)家拍賣成交金額前100位”的榜單中，74%的藝術(shù)家屬于古代、19世紀和現(xiàn)代藝術(shù)的范疇，戰(zhàn)后及當代的藝術(shù)家僅占比26%，其中當代藝術(shù)家的占比從2008年的18%下降到了6%;在ARTPRICE “2009年全球藝術(shù)品拍賣成交單價前100位”中，72%的拍賣高價屬于古代、19世紀和現(xiàn)代藝術(shù)的范疇，戰(zhàn)后及當代的部分占比28%，其中當代藝術(shù)的占比從2008年的24%下降到了6%;同樣，根據(jù)ARTPRICE公布的2009年拍賣市場成交額，古代、19世紀及現(xiàn)代藝術(shù)占73.7%，戰(zhàn)后及當代藝術(shù)占26.3%，其中古代藝術(shù)增長明顯，從2008年的6.81%上升到了2009年的12.5%，而當代藝術(shù)則從2008年的16.8%下降到了10.1%。這顯露出了世界藝術(shù)品市場正在走向“經(jīng)典化”發(fā)展的一種態(tài)勢，也從另一個方面反映了世界藝術(shù)品市場避險情緒的蔓延。第三，投資行為的偏好正在形成。除了投資股市、樓市等比較常見的方式外，投資收藏品也是一條渠道。一是投資書畫古玩收藏品。但投資書畫古玩收藏品需要相當高的鑒別能力，門檻較高，風險比較大。二是投資現(xiàn)當代藝術(shù)品。近十年來，隨著當代藝術(shù)品市場完善，收藏者也越來越多。三是投資工藝藝術(shù)品及雜項，如郵票、玉器、瓷器、貴金屬及其相關(guān)產(chǎn)品。但有一點要注意，高收益總是伴隨著高風險，這時，眼光與心態(tài)都很重要。
來源： 雅昌藝術(shù)網(wǎng)專稿
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