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新時(shí)代收藏家應(yīng)該如何收藏？

2012年06月12日 17:12:47 點(diǎn)擊率：2689

　　新時(shí)代的藏家有哪些改變？藏家該如何順應(yīng)時(shí)代？隨著中國(guó)收藏隊(duì)伍的不斷壯大、藝術(shù)品市場(chǎng)的不斷發(fā)展，相信有這樣疑問的人也越來越多。當(dāng)一批在收藏界縱橫數(shù)十年的“大腕兒”齊聚一堂，談?wù)撈鹗詹責(zé)狳c(diǎn)問題時(shí)，未來中國(guó)收藏的前景與走勢(shì)，以及新時(shí)代一個(gè)優(yōu)秀藏家應(yīng)該擁有的素質(zhì)與特征，也就此被勾勒出來。

　　“天價(jià)時(shí)代”也要果敢出手

　　日前，第二屆世界華人收藏家大會(huì)在上海展覽館落下帷幕，這個(gè)集雅集、論壇、出版和展覽四大功能于一體的大會(huì)，吸引了來自海內(nèi)外收藏界、藝術(shù)界及相關(guān)人士600余人參與。“可以看到很多收藏界的大明星”，一位與會(huì)者說道。

　　據(jù)大會(huì)主辦方介紹，今年大會(huì)的主題定為“收藏：歷史傳承與時(shí)代創(chuàng)新”，“時(shí)代在變，收藏環(huán)境也要面臨許多新變化和新情況，因此需要總結(jié)歷史上的收藏經(jīng)驗(yàn)和理論，從而提出新思路、新對(duì)策”。本次大會(huì)中，最受關(guān)注的一個(gè)議題，便是藏家該如何看待當(dāng)今中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的火爆。

　　近年來，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮有目共睹，僅2009年便斬獲了420億元，所占全球藝術(shù)市場(chǎng)交易的份額高達(dá)14%，內(nèi)地一些拍賣公司的小拍成交總額都能達(dá)到幾億元，“億元時(shí)代”即將成為一個(gè)過氣名詞。在這樣的情況下，藏家是該觀望還是應(yīng)該果斷出手呢？

　　中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣有限公司的創(chuàng)始人陳東升認(rèn)為，當(dāng)今的藝術(shù)品價(jià)格是由國(guó)家經(jīng)濟(jì)力量決定的。“中國(guó)經(jīng)濟(jì)已經(jīng)完成三級(jí)跳，財(cái)富迅速積累，有很多游資在尋找出路，藝術(shù)品作為繼房地產(chǎn)、股票之后的又一投資領(lǐng)域，自然水漲船高。”

　　從今年春拍可以看出，拍場(chǎng)上多了許多新面孔，其中很多都是經(jīng)濟(jì)實(shí)力不俗的企業(yè)經(jīng)營(yíng)者。這些“生猛”的新藏家往往志在必得，致使不少拍品成交價(jià)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出預(yù)估。有學(xué)者預(yù)測(cè)，未來加入藝術(shù)品市場(chǎng)的“老板”們會(huì)越來越多，所以“就算現(xiàn)在價(jià)格很高，但是遇到心儀的藏品，還是應(yīng)該果斷出手。觀望下去也不太可能等到降溫。”

　　香港著名經(jīng)濟(jì)學(xué)家張五常則從經(jīng)濟(jì)學(xué)角度分析這一問題，令人耳目一新。張五常提出“倉(cāng)庫(kù)理論”，即“人們需要一個(gè)倉(cāng)庫(kù)來存儲(chǔ)錢財(cái)，而藝術(shù)品作為資產(chǎn)之一可以作為財(cái)富儲(chǔ)藏的倉(cāng)庫(kù)”。張五常表示，藝術(shù)品有其特殊性，“這種資產(chǎn)本身沒有產(chǎn)出，因而作為財(cái)富倉(cāng)庫(kù)，它們的價(jià)格理論上是沒有上限的。”他以1776年出版的初版亞當(dāng)。斯密《國(guó)富論》為例，這本當(dāng)年定價(jià)1.8英鎊的著作，目前身價(jià)已高達(dá)10萬英鎊。“這樣的漲幅，別的‘倉(cāng)庫(kù)’很難比肩。從長(zhǎng)遠(yuǎn)看，好的藝術(shù)品未來價(jià)格肯定還要漲。”張五常明確論斷。

　　不要被漲幅誘惑

　　在市場(chǎng)行情全線飄紅的當(dāng)代，價(jià)格暴漲的誘惑也使不少藏家浮躁了起來。投資藝術(shù)品帶來的巨額回報(bào)，讓“今年買進(jìn)、明年賣出”成為收藏界十分常見的現(xiàn)象。

　　據(jù)介紹，在較為成熟的國(guó)際收藏界，一件藏品的收藏周期通常以“代”來計(jì)算，就算是作為投資，收藏周期一般也在5至10年或更長(zhǎng)。但是現(xiàn)在，不少藏品可謂是市場(chǎng)中的?？?，如晚明畫家汪征鳳的《白描羅漢》，2005年拍出了550萬元的高價(jià)，僅時(shí)隔半年，又出現(xiàn)在了北京的拍場(chǎng)上；今年春拍中身價(jià)不菲的清乾隆帝御寶題詩(shī)“太上皇帝”白玉圓璽，上一次現(xiàn)身是在2007年；當(dāng)代藝術(shù)家石沖的《今日景觀》也在今春拍出高價(jià)，但它同樣在2007年現(xiàn)身于京城的一場(chǎng)拍賣中……“現(xiàn)在能將一件藝術(shù)品收藏五六十年的藏家實(shí)在太少。絕大多數(shù)人經(jīng)不住漲價(jià)的誘惑，早早地拋售，結(jié)果將自己降為見風(fēng)使舵的商人”。香港著名藏家張宗憲說得一針見血。

　　張宗憲談到自己的收藏經(jīng)，“耐心”是出現(xiàn)頻率最高的一個(gè)詞。“要做一個(gè)收藏家不容易，要有文化修養(yǎng)，更要有長(zhǎng)遠(yuǎn)眼光。真正的收藏家，不是一朝一夕能夠成功的，而是要具備耐心。”

　　本次上海華人收藏家大會(huì)同時(shí)舉辦了“京滬收藏家藏品邀請(qǐng)展”，其中許多藏品都是家傳珍品，“是藏家舉一家之力為文化傳承的不懈努力和不凡成果。希望通過這個(gè)展覽可以傳達(dá)給今天的藏家一個(gè)理念：文物藝術(shù)品不是短線投資的工具，而應(yīng)該長(zhǎng)期持有、使文化積淀才能體現(xiàn)其價(jià)值”。一位組委會(huì)人員這樣介紹。

　　記者在現(xiàn)場(chǎng)看到，展覽分成三部分。其中，北京“十墨山房”主人提供藏品80件，展示了其著力收藏20世紀(jì)名人書畫的成果，包括了傅抱石、齊白石、張大千、吳昌碩、林風(fēng)眠等名家力作，其中不乏精品。此外，幾位上海藏家提供了250余件藏品，其中古代書畫包括王冕《梅竹松樹圖》、王原祁《云山書庵圖》、朱耷《荷花圖》等均為扛鼎之作；近代書畫如張大千《蓮花峰圖》、吳湖帆《風(fēng)嬌雨秀圖》、林風(fēng)眠《大理花圖》等極具特色，難得一見。還有高古瓷器、秦漢銅印和歷代印石，以及犀角、銅鏡、鐘表等展品，精彩紛呈。

　　值得一說的是，“曹王李白收藏雅集”是上海四位老干部曹漫之、王一平、李研吾、白書章的藏品聯(lián)展，由其子女提供家傳遺珍，包括歷代名家書畫精品、文玩等。“在充滿金錢誘惑的今天，更需要藏家靜下心來，像過去的老收藏家一樣，用時(shí)間來沉淀收藏。”一位展覽參觀者說道。

　　僅僅買真東西還不夠據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，目前中國(guó)的民間收藏大軍已超過7000萬，如此龐大的隊(duì)伍中，有多少人能夠正確地找準(zhǔn)收藏方向？選擇藏品時(shí)，最重要的標(biāo)準(zhǔn)是什么？臺(tái)灣著名藏家曹興誠(chéng)提出，大量偽作流布于世，傷害的不僅是藏家的積極性，從文化傳承來說更是謬種流傳，“將來我們會(huì)成為一個(gè)‘以假當(dāng)真’的民族，而傳統(tǒng)藝術(shù)品真正的精妙，大家將無從體悟。”

　　然而在收藏多元化的今天，僅收藏“真東西”已經(jīng)不夠。張五常認(rèn)為，除了持有的必須是真品外，一個(gè)健全的收藏品倉(cāng)庫(kù)還必須具備三個(gè)因素：藏品要維持在適當(dāng)?shù)臄?shù)量、關(guān)注這一類藝術(shù)品的人要足夠多、藏品必須具有鮮明的個(gè)性。“法國(guó)印象派的畫無疑是良好的藏品倉(cāng)庫(kù)，但是我認(rèn)為，乾隆皇帝的藏品就能夠擔(dān)此重任。有朝一日‘乾隆倉(cāng)庫(kù)’會(huì)雄視地球。”

　　隨著清宮劇的熱播，清代藝術(shù)品，尤其是“清三代”藝術(shù)品屢屢斬獲高價(jià)，其中尤以乾隆為甚。在剛剛結(jié)束的香港蘇富比秋拍中，一件清乾隆長(zhǎng)頸葫蘆瓶拍得2.53億港元的天價(jià)，改寫了中國(guó)瓷器及工藝品拍賣世界記錄；清乾隆御寶“信天主人”交龍鈕白玉璽以超過2億港元成交，刷新玉璽印世界拍賣記錄和白玉作品世界拍賣記錄。此外，以高價(jià)易主的乾隆時(shí)期藝術(shù)品不勝枚舉。

　　但是也有業(yè)內(nèi)人士表示，新時(shí)代的藏家一定要有自己的判斷，不能人云亦云。臺(tái)灣震旦文教基金會(huì)董事兼震旦博物館館長(zhǎng)張臨生說：“我認(rèn)為雍正比乾隆的東西高明得多，應(yīng)該還他一個(gè)公道。而古玉、青銅器，更是長(zhǎng)期以來沒有得到公平的對(duì)待，這些才是重器。”

　　香港敏求精舍成員、天民樓主人葛師科也提出：“盡管清代藝術(shù)品中乾隆身價(jià)最高，但是別說2.5億元，就算2500元我也不會(huì)出手。論瓷器，我認(rèn)為明代早期的瓷器更具藝術(shù)價(jià)值，而它的市場(chǎng)價(jià)格卻并不貴。不管市場(chǎng)上刮什么風(fēng)，我們只走自己的路。”看來，盡管藏家對(duì)乾隆時(shí)期藝術(shù)品的評(píng)價(jià)并不相同，但是收藏要有方向已是共識(shí)。

　　在本次世界華人收藏家大會(huì)“收藏與市場(chǎng)”主題論壇上，《中國(guó)收藏》雜志主編陳念更是提出，在越來越國(guó)際化的今天，藏家不應(yīng)該拘泥于只收藏中國(guó)藝術(shù)品，更應(yīng)該放眼國(guó)際，“我相信在不久的將來，中國(guó)藏家一定會(huì)收藏整個(gè)世界，到那時(shí)，他們會(huì)一起暢談‘我收藏的印象派、古希臘、古印度’等，這樣中國(guó)的收藏才是世界上最好的收藏。”她的發(fā)言博得廣泛贊同。

　　“藏而不露”已不再

　　如果說以前的中國(guó)藏家都是“藏而不露”的，那么今天的藏家們無疑高調(diào)了許多，不僅歡迎同好與自己的珍藏親密接觸，很多藏家還開辦了民營(yíng)博物館，向更多民眾展示藏品。據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前我國(guó)僅登記在冊(cè)的民營(yíng)博物館就有380余家。

　　“現(xiàn)在的藏家觀念不同了”，世界華人收藏家大會(huì)組委會(huì)執(zhí)行副主任祝君波接受采訪時(shí)表示，“過去，收藏家都是自己玩自己的，現(xiàn)在是信息時(shí)代，孤芳自賞、藏而不露的時(shí)代已經(jīng)過去，藏家需要交流。”葛師科先生便為自己的藏品準(zhǔn)備了一個(gè)專門的空間，一方面可以自己欣賞，一方面又可以迎接專家、學(xué)者來訪。他認(rèn)為， “這樣做為我們帶來了很多老師，收獲非常大。”

　　此外，現(xiàn)在藏家的觀念改變也體現(xiàn)在規(guī)劃未來如何安置藏品上。在國(guó)外，很多藏家藏品的最終歸宿是各大博物館，捐贈(zèng)已經(jīng)成為一種共識(shí)；但在中國(guó)，有捐贈(zèng)意識(shí)的藏家卻不多，據(jù)統(tǒng)計(jì)，從上世紀(jì)50年代開始，捐贈(zèng)文物的人數(shù)以每年20%的速度遞減。不過，這個(gè)情況在未來也許可以看到轉(zhuǎn)機(jī)，因?yàn)橛幸巡簧俨丶冶硎驹敢馊蘸缶璩鲎约旱牟仄?，比如葛師科。葛師科先生稱自己目前正在考慮接班人，“如果沒有合適人選，我們就將藏品捐出去，這是整個(gè)家族的共識(shí)。” 而美籍華人收藏家黃蕙英也表示，“我希望有一天我的藏品能回歸祖國(guó)。”

來源：網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)載

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