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     編者按：2010年即將成為過去，回首2010年的藝術品市場，“億元時代”成為代名詞。一件件過億拍品的背后，是新近場的資本的推動，還是藝術市場的健康發(fā)展所致，2011年藝術市場的好勢頭是否還會繼續(xù)，面對持續(xù)高漲的藝術品市場和新的資本的介入，拍賣公司又將如何面對2011年的拍賣市場，對于藏品征集及未來的天價拍品花落誰家？雅昌藝術網(wǎng)特別采訪匡時拍賣董事長董國強先生：

　　雅昌藝術網(wǎng)：請您對2010年的藝術品拍賣做個總結。

　　董國強：今年的藝術品拍賣市場持續(xù)了09年的好勢頭，在09年的基礎上，中國的藝術品市場又上了一個新的臺階，主要呈現(xiàn)三個特點：第一，藝術品市場遍地開花，各個項目上都有突破。無論是書畫還是古董，油畫，包括一些過去大家不太注意的小的項目，如雜項類，犀角、銅爐、紫砂相對來說比較低端的藝術品，整體都呈上揚趨勢，而且各個類別里面的精品買價格都超出預期。那些過億的拍品中，有很多價格是出乎大家意料的，比如保利拍出的《砥柱銘》的價格是意料之外的;近現(xiàn)代書畫中，李可染的《長征》，徐悲鴻的《巴山汲水圖》，成交價格也都出乎業(yè)內人的意料，同時也說明一點，好的作品、有價值的精品，它的價格體系面臨一個重新的調整。無論是拍賣公司也好，包括業(yè)內的專家，行業(yè)內的行家，對自己過去所了解行業(yè)的價格需要做一個重新的調整;第二，說拍品。只要好的拍品就能出現(xiàn)高價，不論是在哪一家拍賣公司。最明顯的就是倫敦小鎮(zhèn)上拍賣的5.5億的清乾隆洋彩“吉慶有余”轉心瓶，這個價格也不是出自什么品牌的大公司，就是一個英國拍資產的公司。另外比如“上海道明”一批宋元的書札，幾件東西就拍了兩個多億。今年拍賣這種例子比比皆是，很多并不是很知名的拍賣公司，但是其中好的作品也拍出了天價;第三，買家群體。今年大家普遍的看法是新進場的買家多了，就匡時來講，從登記的情況看，新的客戶明顯增加，第一次來公司參與拍賣的人數(shù)超過過去的四年，客戶名單中有一半是今年新增加的，當然這和公司的社會知名度和號召力的提高也是有一定關系的，但最主要的原因還是市場向上的趨勢，參與藝術品市場的人越來越多。就一場拍賣而言，09年秋拍，新的買家買走20%的拍品，2010年春拍增加到30%，到2010年秋拍將近50%，有一半的拍品是被新的買家買走的。

　　雅昌藝術網(wǎng)：新進的買家占整體買家的比例是多少?

　　董國強：新的買家，在今年來說他們差不多買走了40%的拍品，從總體的市場上也應該占30%-40%的比例，因為新的買家對于價格來說，價格不會對他產生太大的心理上的影響，因為老的買家或者老的行家在價格發(fā)生非常大的變化的時候，他需要一個適應的過程，或者他需要一個調整的過程，但是新的客戶進來接觸的就是目前較高的價格，對他來說就是一個買和不買的問題，而不是價格問題，老的買家會考慮這件藝術品，如果前年買是30萬，現(xiàn)在要花80萬，心里面會犯嘀咕，所以在新一輪市場的增長過程中，我認為新的買家起的作用是非常大的，而且我相信在未來的兩到三年，新買家對市場還會繼續(xù)發(fā)揮更大的作用。

　　雅昌藝術網(wǎng)：新的買家對藝術品的價格不是很敏感，某種程度上可能會過度提高藝術品的價格，這是否會造成藝術品價格的過快增長，而導致藝術市場的混亂?

　　董國強：今天的中國藝術品市場和三年前、十年前相比，雖然價格上發(fā)生了非常大的變化，但是無論是社會上對藝術品的認識，還是有錢階層對藝術品的理解，我認為都還處在初級階段。第一，我們之所以覺得今天的價格是“天價”，是因為在拿自己的過去做比較，如果將今天的價格和國際、歐美的藝術家的價格比較，還是有非常大的差距，一個安迪·沃霍爾的價格就比中國所有近現(xiàn)代大師的價格都貴。第二，中國的有錢人參與藝術品收藏的，可能就占5%—10%的比例，這個比例是非常小的，而且也是很不正常的。無論從中國的傳統(tǒng)文化，還是和西方發(fā)達國家的對比，這個比例都太小，但是我相信未來是有很大的發(fā)展空間的;第三，中國的老百姓及藝術品行業(yè)外的人對中國藝術品市場的認識是非常初級的。比如說齊白石的作品賣了幾千萬，就會有人說“花幾千萬，有錢人是在燒錢，花幾千萬買一張紙”。我想畢加索的油畫在歐洲拍幾個億美金，沒有一個歐洲人會說花幾億美金買一塊布，這是什么?這是一個社會對藝術品的認識，中國還停留在一個非常初級的階段，為什么會有這方面的認識?一方面和我們國民的美學教育缺失有關，也就是說我們普遍對藝術品缺乏那種熱愛和崇敬;另一方面，就是社會分配的不均衡所造成的一種社會矛盾，反映出一種情緒，這個情緒不僅表現(xiàn)在房地產，也同樣表現(xiàn)在藝術品市場，同時對于我們這個行業(yè)，拍賣這個行業(yè)可能表現(xiàn)得更為明顯，為什么?因為我們這個行業(yè)所服務的對象相對來說都是國內的富人階層，所以社會上對我們這個行業(yè)的不理解，或者說他們的認識和理解還處在一個非常低的水平?？偨Y以上三點原因，中國的藝術品市場盡管已經(jīng)有很多拍品過億了，但我認為還是處在一個初級階段。所以，如果新進入的買家會讓價格變得混亂，我覺得這也是正常的市場規(guī)律，任何一個市場，包括藝術品市場也不例外，新陳代謝是推動市場向前發(fā)展的普遍規(guī)律。如果老的買家、老的行家不能夠調整心態(tài)，不能夠調整心目中的藝術品價格，那就要被市場淘汰。因為藝術品市場不可能永遠是過去那幾個人主導的，我認為中國的藝術品市場可能在未來的三到五年面臨很大的換血，買家的換血，行家的換血，就是新的買家會逐步取代過去老的買家在市場上的主導地位。這么大一個國家，我們有幾千年的文化傳統(tǒng)，我們這些藝術品在過去的十幾年當中，就是被幾個買家來主導這個價格是非常不正常的一個現(xiàn)象，我相信這種情況會發(fā)生改變。

　　雅昌藝術網(wǎng)：拍場上的新面孔越來越多，而專業(yè)的知識儲備上不充足，傳統(tǒng)的行家是否會轉變身份，成為新買家的“專家顧問”?

　　董國強：行家要調整心態(tài)，行家把自己的專業(yè)知識怎么樣轉換成由過去的買變成為別人做參謀，我認為這種變化是肯定會有的。因為行家是在買賣當中獲利，而現(xiàn)在的價格已經(jīng)超出他們的承受能力，或者說現(xiàn)在的資金成本太高了，甚至可以說有很多行家在過去十五年，在藝術品市場里忙活了十五年，賺的錢還不夠現(xiàn)在買一張畫的錢，所以他就要利用他十五年的經(jīng)驗和眼力來為新進場的買家服務，這就是他面臨一個身份的轉換。

　　雅昌藝術網(wǎng)：針對2010年藝術市場的現(xiàn)狀，明年的拍賣會做出哪些方面的調整?

　　董國強：拍賣公司是一個相對被動的經(jīng)營機構。因為拍賣公司是服務行業(yè)，所以在很多方面就很被動。第一，市場價格拍賣公司無法操縱，只是在進行交易的過程中體現(xiàn)市場的價格;再有一個，對于一場拍賣會，我們無法預料，更無法去進行很深入的策劃和設計，為什么這么說呢?比如說現(xiàn)在我想策劃一個什么樣的專場，我不知道能不能收到這些東西，這是拍賣公司比較無奈的一種狀況。對于能征集到什么樣的拍品，不在我們的掌控之內，尤其是市場價格的波動，讓我們征集的難度更大。首先，隨著藝術市場的變化，一部分行家離場，也就是說行家拿不出東西來支持我們，在過去市場發(fā)生很大變化的時候，很多行家把一些壓箱底的貨賣光了;其次我們只有面對藏家，而國內的收藏家，尤其是老一輩的收藏家們，絕大部分還沒有出手藏品的計劃，所以我們更多的目光是轉向海外，到海外進行征集。海外是一個什么樣的狀況呢?價格便宜的時候往往好征集，價格貴反而不好征集，這是人的心態(tài)的變化。藝術品價格在一兩年內發(fā)生這么大的變化，往往會讓一些人攥在手里不賣了，他怕踏空。而且相當一部分人是看好市場的未來的，再有一點全球范圍的通貨膨脹使買東西的人的欲望更強，賣東西的人的欲望減弱?，F(xiàn)在很多藏家會有顧慮，自己的藏品出手之后，錢做什么用，拿來收什么藏品?這就是一對矛盾，所以我想各個拍賣公司其實都面臨這個問題，拍品征集會更加困難，同時拍賣公司之間的競爭會更加激烈。

　　雅昌藝術網(wǎng)：下一個可能會出現(xiàn)天價的拍品?

　　董國強：未來兩三年之內，中國的藝術品過億會成為常態(tài)。同時我認為過億的拍品會有相當一部分比重會集中在古代瓷器上，也許未來三年過億的拍品里面有一半甚至一半以上是瓷器，接下來的比例可能就是器物，比如琺瑯、玉器，或者其它的工藝品，接下來是古代書畫。

　　雅昌藝術網(wǎng)：為什么會是瓷器，依據(jù)是什么？

　　董國強：一件清乾隆的洋彩都拍了5.5個億，而據(jù)我所知，目前在國內或者香港、臺灣的藏家手上，比這件5.5億的瓷器好的藏品不止一兩件，比它好的東西有幾十件可能會在市場上出現(xiàn)。比如說雍正琺瑯彩，幾年前就拍到了幾千萬，如果今天拿出來拍賣一定是過億的。今年佳士得一件嘉慶的瓷瓶賣了九千多萬，實際上把瓷器的價格空間又進一步打開了，嘉慶的粉彩，如果倒退五年只賣八百萬的，今天能賣九千多萬，它在行業(yè)內的轟動是大于5.5億的瓶子的，對行業(yè)內的人心理上的觸動是大于5.5億的瓶子的，5.5億的瓶子其實觸動的是外行。其實九千多萬的嘉慶粉彩賣的是真貴，因為清三代官窯是不包括嘉慶的，可是今天嘉慶的粉彩都拍九千多萬了，那么瓷器得有多少東西可以過億啊?可我為什么說先是瓷器，然后是工藝品，之后才是古代書畫呢?因為古代書畫出現(xiàn)的概率太小了，古代書畫拿出能過億的東西太少了，它資源太稀缺了。相對來說古代書畫出現(xiàn)的概率是低于瓷器的。而近現(xiàn)代書畫之所以沒有提到，是因為現(xiàn)在市場上的拍品幾乎是能見到的最好的作品了，比如像齊白石的《可惜無聲》賣了九千多萬，找不出第二本比它再好的花卉草蟲了，之所以沒有過億，是因為近現(xiàn)代書畫的價格基數(shù)本身比較低，但是與瓷器和古代書畫是等比例放大的市場價格。

來源 ： 雅昌藝術網(wǎng)專稿