中國藝術(shù)品市場資本化和大眾化時代向我們走來
中國藝術(shù)品市場的交易，傳統(tǒng)上是一級市場(畫廊為主體)交易及二級市場(拍賣市場為主體)的交易，除此之外，近幾年以來在中國藝術(shù)品市場還不斷地興起了以信托模式交易為中心的藝術(shù)品信托或以藝術(shù)品資產(chǎn)產(chǎn)權(quán)合約份額化為中心的藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)類證券化交易。事實上，無論是藝術(shù)品信托還是藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)類證券化交易，都是中國藝術(shù)品資本市場發(fā)展的一種形態(tài)與結(jié)果，也是藝術(shù)品資產(chǎn)不斷轉(zhuǎn)化為金融資產(chǎn)的一種手段與現(xiàn)象，其實質(zhì)是藝術(shù)品這種藝術(shù)資產(chǎn)正在逐步地成為一種金融資源與金融資產(chǎn)。隨著這一過程的不斷展開，我們會越來越多地看到藝術(shù)品資產(chǎn)成為金融機構(gòu)資產(chǎn)管理業(yè)務(wù)中的重要的資產(chǎn)配置標的。同時，我們也會看到藝術(shù)品資產(chǎn)越來越多地成為金融機構(gòu)進行信用評級及資產(chǎn)定價的一種標的。藝術(shù)品份額化交易是對現(xiàn)行藝術(shù)品市場的一種交易創(chuàng)新，其資金和專業(yè)門檻較低、投資周期較短、流通性較強，這些特點能讓更多人有機會進入藝術(shù)品市場。這種看似并不太顯眼的變化，其本質(zhì)是打開了中國藝術(shù)品市場金融化的一扇大門。天津文化藝術(shù)品交易所的實踐，可以說就具有這樣一種標示性的意義與對廣大藝術(shù)品市場投資者的一種教育性的示范。這種標示與示范雖然剛剛開始，但隨著藝術(shù)品資產(chǎn)金融化工作的不斷深入與拓展，一定會帶來中國藝術(shù)品資本市場的滿園春色。這既是中國藝術(shù)品市場發(fā)展的需要，更是藝術(shù)品投資者的選擇。
藝術(shù)品資產(chǎn)類證券化式的合約份額化交易不僅在時間節(jié)點上具有重要意義，而且在中國藝術(shù)品市場發(fā)展的進程中也極具戰(zhàn)略意義。首先是中國藝術(shù)品市場正處在重要的轉(zhuǎn)型期，其中，資本市場的興起與發(fā)展是這種轉(zhuǎn)型的重要動力之一，而當下，正是中國藝術(shù)品市場發(fā)育發(fā)展的關(guān)鍵窗口期，在這個時候，創(chuàng)新，包括體制與業(yè)務(wù)方式等方面是至關(guān)重要的。而天津藝術(shù)品份額化的這種交易戰(zhàn)略無疑是一種當春乃發(fā)生的及時雨，其重要的意義可以說是不言而喻的。其次，在中國藝術(shù)品市場發(fā)展過程中，資本化與大眾化是重要的戰(zhàn)略方向，而藝術(shù)品資產(chǎn)的份額化交易正是處在資本化與大眾化的交叉點上，其規(guī)模的拓展，一方面壯大了中國藝術(shù)品資本市場的規(guī)模，另一方面，廣大投資者的參與也使大眾化進程有了一條清晰而又頗具動力的通道，可以說，藝術(shù)品份額交易正是在合適的時間節(jié)點上推出的一種極其適時、適合又給力的交易形式。這種交易形式雖然剛剛開始，但其戰(zhàn)略作用大家會在今后和一段時間真切地感受到。
當然，作為一個新興的市場交易形態(tài)，面對的問題與瓶頸同樣是不可避免的，這也是與中國藝術(shù)品市場發(fā)展的狀況相匹配的。事實上，除了相應(yīng)的體制與政策上尚存有一定風險之外，更為重要的是在運作層面存在一些困難甚或是風險，最為突出的表現(xiàn)在三個大的方面：首先，目前藝術(shù)品市場贗品泛濫，真?zhèn)舞b定非常關(guān)鍵。上市交易的藝術(shù)品真?zhèn)斡烧l鑒定？如何保證鑒定的權(quán)威性、客觀性、公正性？目前我國藝術(shù)品鑒定方面還缺少有公信力的權(quán)威機構(gòu)，文交所目前還不能做到為藝術(shù)品保真。其次，由于評估是根據(jù)現(xiàn)階段的市場認定程度確定的，后期風險會加大。目前，國內(nèi)尚沒有一家機構(gòu)或單位對中國藝術(shù)品價值評估建立起非常完善的體系以及成熟的辦法，并且面向社會提供服務(wù)，而偏高或偏低的價值評估會造成藝術(shù)品市場投資的失真，引發(fā)對市場的負面引導。最后，選擇“T+0”操作模式主要是應(yīng)對資金流動性問題，但這也是市場發(fā)育初期最首要的風險。原因是藝術(shù)品份額交易市場的盤子(股市中指流通股本)很小，一個大資產(chǎn)包也就2000萬元左右或更小，因此極容易被操縱，這種風險是不言而喻的。雖然藝術(shù)品“份額化交易”對中國藝術(shù)品市場由藏家時代向資本時代轉(zhuǎn)型、由小眾市場向大眾市場轉(zhuǎn)化具有重要意義，但因為其不成熟，也存在風險，需要投資者理性選擇。
我們知道，中國藝術(shù)品市場更多地是利用民間的力量在不斷推動與發(fā)展的，中國藝術(shù)品資本市場從目前來看也是唯一一個未經(jīng)嚴密監(jiān)管與壟斷的資本市場，但這并不意味著國家與相關(guān)部門在這個市場發(fā)展的過程之中無所作為，相反，更應(yīng)在國家文化戰(zhàn)略大的框架的支撐下，積極去尋找一種利用資本的力量來整合大眾與民間的力量，達成應(yīng)有的國家文化戰(zhàn)略的目標，從而在更為有效的層面上來不斷捍衛(wèi)民族的文化利益與國家的文化安全。從這種意義上講，國家及相關(guān)政府部門的關(guān)注、引導與支撐是中國藝術(shù)品資產(chǎn)交易形式不斷創(chuàng)新并上新臺階的一種重要的支撐。也只有這樣，我們才能更加有效地整合各方面藝術(shù)與市場的資源，為民族文化的復興做出努力。
來源：新浪收藏
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