隋唐名作欣賞《江帆樓閣圖》
江帆樓閣圖 唐 李思訓 絹本設色 縱101.9厘米 橫54.7厘米 臺北故宮博物院藏
《江帆樓閣圖》被認為是李思訓的作品，畫游人在江邊的活動，江天空閣，風帆縹緲。清代安岐在《墨緣匯觀》中描述“上做江天闊渺，風帆潮流；下段長松秀嶺，山徑層疊，碧殿朱廊，翠竹掩映。文人雅士，悠游其間”。與安岐文中描繪的“上做江天闊渺”來看，此圖上部分江天局促，未有闊渺之感，反而江岸更為細致?？梢姟督珮情w圖》并不完整，可能是一件屏風畫中僅存的一幅。從構(gòu)圖上看，此畫與展子虔《游春圖》左邊部分相似，可能是唐代畫家根據(jù)《游春圖》創(chuàng)作的大型變體畫，也可能是通景。
以這幅作品與《游春圖》相比，可以看出始于展子虔的青綠山水在藝術(shù)上的繼承與發(fā)展。近景處山嶺間有長松桃竹掩映，山腳叢林中有樓閣掩映，江邊處有游人往來。山石樹木勾勒筆法富有變化，可以用不同的勾勒表現(xiàn)出不同的樹種，
樹形比《游春圖》中平板的樣子更生動。樹木描繪精細而有頓挫，甚至可以表現(xiàn)出樹干的節(jié)疤。松樹造型也比較自然。松針畫法，先用綠色點染，再用石青畫上兩筆交叉線，比《游春圖》上的畫松點綠更為成熟。水的畫法與《游春圖》相同，但水上船只排布更符合視覺規(guī)律，殿閣的結(jié)構(gòu)也更合理。可見，李思訓繼承和發(fā)揚了展子虔的青綠山水畫技法，已形成"青綠山水"或"金碧山水"?，F(xiàn)今學術(shù)界對
對于《江帆樓閣圖》是否為李思訓所做仍有爭議。雖從此畫用筆的熟練上看，傳本可能出自宋人的摹繪，但其構(gòu)圖、設色等時代風格無疑體現(xiàn)了唐人對展子虔青綠山水藝術(shù)風格的繼承。
來源：NO.1美術(shù)網(wǎng)
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