五代兩宋名作欣賞《踏歌圖》
踏歌圖 軸 南宋 馬遠(yuǎn) 縱192.5厘米 橫111厘米于北京故宮博物院藏
《踏歌圖》是馬遠(yuǎn)大幅山水的代表作，體現(xiàn)了南宋山水的新發(fā)展。該圖上下皆為邊角之景，上方有宋寧宗趙擴(kuò)題寫的王安石的詩句：“宿雨清畿甸，朝陽麗帝城，豐年人樂業(yè)，隴上踏歌行。”供奉宮廷的畫院畫家馬遠(yuǎn)即以此詩為題作畫，表現(xiàn)畫家對(duì)太平盛世的企盼。
《踏歌圖》描繪了峭拔山峰下田壟徑上四位老農(nóng)踏歌歡慶豐收的景象。此圖近處田垅溪橋，巨石踞于左角，疏柳翠竹，有幾個(gè)老農(nóng)邊歌邊舞于垅上。遠(yuǎn)處高峰削成，宮闕隱現(xiàn)，朝霞一抹。整個(gè)氣氛歡快、清曠，形象地表達(dá)了“豐年人樂業(yè)，垅上踏歌行”的詩意。踏歌是民間一種不拘程式的娛樂形式，用足蹬踏而作歌之謂。據(jù)《武林舊事•元夕》載李籃員房寫南宋京城臨安繁華氣象的詩中，有“人影漸衡益露冷，踏歌聲度曉云邊”句。此外，張武子詩：“帖帖平湖印晚天，踏歌游女錦相牽；都城半掩人爭路，猶有胡琴落后船”?？梢娞じ柽@一娛樂形式在平民中甚為盛行。馬遠(yuǎn)繪畫師李唐，同時(shí)又將李唐的小斧劈皴發(fā)展成為干凈利落的大斧劈皴。此圖在具體畫法上，用筆蒼勁而簡略，大斧劈皴極其干凈利索，正是院體的典型特色。樹木的枝干有下偃之勢，則是馬遠(yuǎn)個(gè)人的創(chuàng)造。這幅作品，從總體上來說，雖然不是邊角之景，但在具體處理上，已經(jīng)融入了邊角之景的法則，所以，并不以雄偉見長，而是以清新取勝。尤其是瘦削的遠(yuǎn)峰，宛如水石盆景，靈動(dòng)輕盈，一反北宋大山大水的全景式構(gòu)圖，體現(xiàn)了南宋繪畫語言的高度精簡、提煉。
來源：NO.1美術(shù)網(wǎng)
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