中國藝術(shù)品市場少數(shù)幾個藍(lán)籌股
中國藝術(shù)品市場行情火爆，價格高漲，其中無疑有泡沫，不過跟上述的報道與評論卻沒什么關(guān)系。比如那個“調(diào)查新聞”，所針對的調(diào)查對象僅限于北京潘家園古玩市場和一些無名的小拍賣行，其中的貓膩雖然應(yīng)該曝光，但那些只是當(dāng)前藝術(shù)品市場熱潮翻起的余沫，對藝術(shù)品拍賣市場的主流并不構(gòu)成很大的影響;至于日本的前車之鑒，是因為日幣大幅升值所致，與中國今天因通貨膨脹導(dǎo)致資金追捧藝術(shù)品不是一回事。
要了解當(dāng)前中國藝術(shù)品市場的泡沫現(xiàn)象，不能僅看藝術(shù)品的價格是不是高了，而是要了解其形成的動因與機制，才能客觀地分析泡沫現(xiàn)象。“貪婪和恐懼”，是主導(dǎo)股市的兩種集體無意識，在藝術(shù)品市場中也沒有例外。認(rèn)識藝術(shù)品市場的泡沫現(xiàn)象固然重要，但也不能走極端，從極度狂熱，轉(zhuǎn)向極度恐懼。對此，吳冠中身價的變化也許可以給我們提供一個很好的樣板。
正如業(yè)內(nèi)人士石建邦所說，他老人家很重視藝術(shù)品市場，為了讓藝術(shù)品市場成為他的作品與藝術(shù)理念的推廣渠道，他有意識地讓最好的作品流入市場。因此，從上世紀(jì)90年代中國藝術(shù)品市場創(chuàng)建之初就屢創(chuàng)紀(jì)錄、獨領(lǐng)風(fēng)騷，和陳逸飛的作品一樣，是中國藝術(shù)品市場少數(shù)幾個藍(lán)籌股?；仡櫵呐馁u紀(jì)錄，可以看到中國藝術(shù)品市場的幾個階段性的跨越：上世紀(jì)八九十年代之交中國內(nèi)地藝術(shù)品拍賣市場誕生前，他的名作《交河故城》以1萬港元轉(zhuǎn)讓給香港藝術(shù)館館長;到第一次拍賣熱潮的1995年，在香港拍到200多萬港元，創(chuàng)下中國在世藝術(shù)家的身價之最;而到了第二波拍賣熱的頂點2007年，在北京保利拍到4070萬人民幣。
眼下，中國藝術(shù)品市場已進入后金融危機的第三波，假設(shè)這件作品在拍賣場上再露面，成交價價也許會超過這次創(chuàng)紀(jì)錄的《獅子林》，肯定破億。從這次吳冠中專場的整體表現(xiàn)看，他的身價又上了一個臺階。這與當(dāng)前藝術(shù)市場經(jīng)歷藝術(shù)金融化、投資化的轉(zhuǎn)型有關(guān)。其最關(guān)鍵的變化是入場資金由個人資金轉(zhuǎn)為機構(gòu)或合伙資金，并有最新的金融工具來支撐。所以，吳冠中今天的交易價格一定會打破歷史紀(jì)錄。
吳冠中的精品力作此刻已經(jīng)成為一種值得投資的產(chǎn)品，資金對其身價高低的判斷，所根據(jù)的是其未來的市場價值，其中自然就包含著泡沫。不過這樣的泡沫卻未必那么可怕，因為中國并沒有出現(xiàn)導(dǎo)致資金大規(guī)模進入藝術(shù)市場的客觀條件。吳冠中的身價據(jù)此還會節(jié)節(jié)走高。
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