藝術(shù)商業(yè)和商業(yè)藝術(shù)
巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)作為一個(gè)已經(jīng)舉辦過42屆展會(huì)的資深博覽會(huì)，在中國(guó)這個(gè)當(dāng)代藝術(shù)尚處于初步發(fā)展階段的國(guó)度中，觀者對(duì)它是怎樣的印象和思考呢？在中國(guó)還是學(xué)院派繪畫大行其道的時(shí)候，巴塞爾藝博會(huì)上已經(jīng)難覓繪畫蹤影，展會(huì)的學(xué)術(shù)與商業(yè)的平衡，藏家與賣家的互動(dòng)，都值得我們?nèi)W(xué)習(xí)。
文：李宇
2011年6月15日第42屆巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)(藝術(shù)巴塞爾Art Basel)在瑞士小城巴塞爾拉開帷幕。“世界藝博會(huì)之冠” 、“藝術(shù)奧林匹克” 、“藝術(shù)暖巢”、“藝術(shù)賣場(chǎng)”這些都是我們耳熟能詳?shù)陌腿麪査嚥?huì)的美譽(yù)，其悠久的歷史和巨大的交易額更被視為是全球藝術(shù)市場(chǎng)的“晴雨表”。巴塞爾藝博會(huì)的入選門檻很高，能入選巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)已經(jīng)成為各國(guó)畫廊和藝術(shù)家的榮耀，這可能也是它歷經(jīng)40余年仍然長(zhǎng)盛不衰的主要原因之一。
像很多能搞噱頭的電影宣傳一樣，巴塞爾的主辦方也是個(gè)會(huì)吊人胃口的高手。巴塞爾藝博會(huì)2011年的準(zhǔn)確時(shí)間地點(diǎn)，基本日程安排，早在開幕的一年前就公布在官方網(wǎng)站上。2011年初，就不斷地在官方網(wǎng)站上公布第42屆藝博會(huì)的情況。3月公布 “藝術(shù)畫廊Art Galleries ”版塊有35個(gè)國(guó)家近300家參展商參展，參展藝術(shù)家近2500位；4月公布“藝術(shù)宣言Art Statements”版塊推出新晉藝術(shù)家個(gè)展；5月公布“藝術(shù)無限Art Unlimited”版塊有62個(gè)項(xiàng)目，且大腕云集；6月公布“藝術(shù)無處不在Art Parcours”版塊在巴塞爾多個(gè)著名地點(diǎn)展示高質(zhì)量的藝術(shù)作品；此外還介紹了“藝術(shù)特色Art Feature”、 “藝術(shù)電影Art Film”、 “藝術(shù)出版Art Edition”板塊等等。不斷的造勢(shì)讓人們對(duì)巴塞爾藝博會(huì)充滿了期待。
學(xué)院派身影難覓，作品似曾相識(shí)
我對(duì)巴塞爾藝博會(huì)上的參展作品類型的總體感覺就是——學(xué)院的影子幾乎為零，那種用畫筆勾勒、或是用筆觸來表現(xiàn)的人物(或其他事物)的形象，幾乎找不到蹤影。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作作品似乎還不敢脫離學(xué)院太遠(yuǎn)，其形式還是擺脫不了學(xué)院的影子，嚴(yán)格的基本功訓(xùn)練和整個(gè)藝術(shù)氛圍以及藝術(shù)評(píng)判理念使中國(guó)的藝術(shù)家還不太敢掙脫學(xué)院的束縛。中國(guó)藝術(shù)家也許最害怕別人批判的就是，連最基本的繪畫功力都不行，他的創(chuàng)作作品又能好到哪去呢？所以在繪畫中有意無意的總是要表現(xiàn)一種技法上的功力。而整個(gè)巴塞爾藝博會(huì)充斥著各種離奇古怪的材料和千變?nèi)f化的組合方式(藝博會(huì)上西方國(guó)家的畫廊和藝術(shù)家還是占據(jù)著大部分比重，畢竟這是在歐洲舉辦的藝博會(huì)，出于地緣的緣故，有這樣的構(gòu)成也是正常的。就像亞洲的藝博會(huì)以東方國(guó)家和藝術(shù)家為主是一樣的)。似乎他們已經(jīng)摒棄“傳統(tǒng)”已經(jīng)有一段時(shí)間了，更專注的是藝術(shù)觀點(diǎn)的表達(dá)，和各種材料以及各種材料的組合中散發(fā)出來的藝術(shù)感染。給人的感覺就是他們的藝術(shù)類院校已經(jīng)不再需要苛刻的素描、色彩、造型等訓(xùn)練，藝術(shù)學(xué)生、藝術(shù)家、藝術(shù)實(shí)踐者似乎已經(jīng)從這些束縛中更徹底地解脫出來，似乎任何一個(gè)人，只要有足夠藝術(shù)感觀和認(rèn)識(shí)就能成為一位藝術(shù)家。
博覽會(huì)的布局還是很清晰的，當(dāng)代藝術(shù)的作品占大部分，但在展廳一層也集中了一大批1900年代——1970年代的作品。羅斯科、西格瑪·波爾克、理查德·塞拉、弗朗西斯·培根、賈科梅蒂、畢加索、安迪·沃霍爾等作品都能在展會(huì)上看到。看了這些作品其實(shí)就很容易理解西方的當(dāng)代藝術(shù)為什么“掙脫”的那么徹底，因?yàn)樗麄兊膾昝撨^程早在100年前就已經(jīng)開始了。當(dāng)代藝術(shù)家就更不勝枚舉了，此處不在
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