劉慶和：水墨在當(dāng)代
這一次，劉慶和將他的水墨畫(huà)帶到了成都。
9月4日，名為“盛時(shí)”的藝術(shù)展在成都K空間拉開(kāi)了帷幕，當(dāng)代藝術(shù)家劉慶和帶來(lái)了20幅紙本水墨和10余幅石版畫(huà)。
不少人駐足于《大堤》作品前，策展人靳衛(wèi)紅正是其中之一。在她眼里，劉創(chuàng)作的作品一直是水墨畫(huà)和當(dāng)代藝術(shù)融合的典范?！八?huà)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，如大夢(mèng)般難以企及。在這個(gè)塞得滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)难蚰c小道上，你若還有一點(diǎn)表達(dá)自我的野心，這足夠消磨你的生命?！?
劉成了“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)30年系列個(gè)案叢書(shū)出版和系列個(gè)展”中第一個(gè)食蟹人。
一個(gè)劉慶和
身居當(dāng)代藝術(shù)家和中央美術(shù)學(xué)院教授的雙重身份，劉曾帶著他的高徒在紅星畫(huà)廊舉辦過(guò)“考場(chǎng)——水墨的當(dāng)代方式：劉慶和的一次教學(xué)實(shí)驗(yàn)”展覽。
學(xué)者彭峰將劉慶和視為一位解決傳承與創(chuàng)新之間糾葛的藝術(shù)家。印象派的光影、波普的形象、卡通的構(gòu)圖、涂鴉的筆法……這一切，都能在其水墨畫(huà)中一一呈現(xiàn)。至于創(chuàng)新元素的加入，并沒(méi)有以犧牲水墨作為代價(jià)，反而凸顯了水墨的優(yōu)勢(shì)。
多年以來(lái)，劉一直致力于水墨語(yǔ)言切入當(dāng)代藝術(shù)的可能性，他說(shuō)，“哪怕是在以西方藝術(shù)形式為主體的當(dāng)代藝術(shù)中，中國(guó)畫(huà)有很多不應(yīng)被舍棄的優(yōu)勢(shì)?！?
所以那些追求創(chuàng)新元素的批評(píng)家們從他的畫(huà)作里感受到了一些東西，“我們聽(tīng)到了歇息不歌的旋律，令我們從精神高度的緊張中放松下來(lái)，俗世的情懷得以喘息?！北M管有些人從中聽(tīng)出了些許夸張的聲音，但產(chǎn)生共鳴的部分仍是主角。
這些作品里，一部分是2008至2011年間劉創(chuàng)作的近20幅紙本水墨作品；另一部分是2011年最新的10幅石版畫(huà)。據(jù)透露，在作品的挑選上，有意識(shí)地選擇了一些具有中國(guó)傳統(tǒng)，又具當(dāng)代實(shí)驗(yàn)精神與獨(dú)立意識(shí)的藝術(shù)作品。
其《青衣》、《小荷》等諸多畫(huà)作的共性在于：借助女性的神色和形態(tài)表達(dá)現(xiàn)代社會(huì)中呈現(xiàn)的那種冷漠消極的東西。
另類(lèi)的元素，傳統(tǒng)與西方的結(jié)合，適當(dāng)同非水墨體系距離的保持……劉出落成“系列個(gè)展”中的第一例。
鐘情水墨畫(huà)
早年，劉曾受到英國(guó)波普主義畫(huà)家大衛(wèi)？霍克尼的影響。《王先生》、《金婚》等作品都同霍克尼的風(fēng)格有關(guān)。
在中央美術(shù)學(xué)院教授趙力的總結(jié)里，受到大衛(wèi)風(fēng)格影響之后的劉氏創(chuàng)作被分成了幾個(gè)階段。1990年至1991年間，《雨？雪》、《煙？云》、《坐轉(zhuǎn)椅的人》參加過(guò)1991年的“新生代藝術(shù)展”，從其圖像結(jié)構(gòu)中，隱約可現(xiàn)大衛(wèi)？霍克尼、佛朗西斯？培根的范兒，甚至將其對(duì)等于西方“超現(xiàn)實(shí)主義”樣式也不為過(guò)。
1993年之后，劉與上述范兒漸行漸遠(yuǎn)，并以“水墨名義”填補(bǔ)自我圖像系統(tǒng)中的短板。創(chuàng)作于1993年的《游戲》并未走得太遠(yuǎn)，只是略微改變了現(xiàn)實(shí)物像的生活樣式。而在1994年之后，《王先生》從某種程度上延續(xù)了《坐轉(zhuǎn)椅的人》(1991年所作)中主體人物“坐椅男人”的經(jīng)典風(fēng)格。
至于1998年的《流星雨》，其流星形態(tài)與《雨？雪》中的畫(huà)面有些相似，但整體上卻出現(xiàn)了一個(gè)肢解現(xiàn)實(shí)物像的場(chǎng)景。
……
這一路，“劉在水墨語(yǔ)言上，與傳統(tǒng)和學(xué)院教育的水墨造型方式保持距離，也與超逸水墨邊界的非水墨系統(tǒng)保持距離，”中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安如是評(píng)價(jià)其作品，“他始終將水墨當(dāng)做精神的觸角，在用筆用墨用水用彩中偏離已有程式?！?
于是在拍賣(mài)場(chǎng)上，其每平尺的競(jìng)價(jià)也逐年走高。2008年，上拍于中國(guó)嘉德的《風(fēng)景二十一》獲價(jià)134萬(wàn)元，每平尺達(dá)3萬(wàn)元。2011年中國(guó)嘉德春拍，尺幅較小的《新裝》以20.7萬(wàn)元易主，每平尺約為6萬(wàn)元。3年時(shí)間，每平尺單價(jià)翻了倍。
藝術(shù)30年
在中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)里，水墨往往容易被忽視。
20多年前，南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)研究所所長(zhǎng)李小山說(shuō)中國(guó)水墨不行了。但劉的堅(jiān)持，等來(lái)了當(dāng)代水墨的春天。以古代美術(shù)收藏和展示著稱(chēng)的紐約大都會(huì)博物館自2007年來(lái)逐漸在展覽中加入當(dāng)代水墨的分量；2009年初，今日美術(shù)館亦推出《水？色》和《四門(mén)陣》兩個(gè)當(dāng)代水墨群展，并將2009年的春天稱(chēng)為“水墨季”……而國(guó)內(nèi)的中國(guó)嘉德、北京保利等拍賣(mài)行也尤為重視該領(lǐng)域的開(kāi)發(fā)。
于是，在當(dāng)代藝術(shù)中比重較小的水墨，成為了“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)30年系列個(gè)案叢書(shū)出版和系列個(gè)展”中首例的所屬板塊。
據(jù)99藝術(shù)網(wǎng)CEO楊凱透露，在此次選擇的40位藝術(shù)家個(gè)案中，當(dāng)代水墨占到10個(gè)席位，另外還包括繪畫(huà)、雕塑、裝置、影像等。而選擇藝術(shù)家的標(biāo)準(zhǔn)是其作品的特點(diǎn)和個(gè)性，并涵蓋老、中、青三代人。
4年時(shí)間，3000萬(wàn)元投入，一個(gè)個(gè)視覺(jué)大餐將陸續(xù)呈現(xiàn)。楊凱說(shuō)，這是一個(gè)策劃了兩年多的項(xiàng)目，其間幾經(jīng)波折，幾乎放棄，最后還是堅(jiān)持了。
確切地說(shuō)，在四川——中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)祥地之一——成就了周春芽、何多苓、郭偉等為代表的藍(lán)頂藝術(shù)家的地方，以個(gè)展形式回望中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)30年的歷史，更貼近四川的地域文化。
來(lái)源： 投資者報(bào)
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