劉驍純：2012年水墨的“火”是推廣與傳播的“火”
參加本次論壇及本屆水墨初評(píng)小組成員有華南師范大學(xué)美術(shù)系教授、陜西省美術(shù)博物館學(xué)術(shù)委員會(huì)委員、廣州藝術(shù)博物院學(xué)術(shù)委員會(huì)特聘研究員皮道堅(jiān)擔(dān)任組長(zhǎng)，中央美院教授、《美術(shù)研究》副主編、中國(guó)雕塑研究中心主任殷雙喜，《中國(guó)美術(shù)報(bào)》主編、中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所學(xué)委副主任研究員、中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)委員劉驍純，四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)講師，著名策展人、藝術(shù)評(píng)論家魯明軍，中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院學(xué)報(bào)編輯部主任、《東方藝術(shù)·財(cái)經(jīng)》執(zhí)行主編杭春曉四人擔(dān)任初評(píng)委員。
下午的論壇討論的話題是關(guān)于2012年中國(guó)水墨發(fā)展情況，作為本次論壇的的主導(dǎo)老師，皮道堅(jiān)老師在論壇及拋出了數(shù)個(gè)話題：對(duì)2012年水墨大事的回顧、整個(gè)2012年及未來(lái)的水墨的發(fā)展態(tài)勢(shì)，以及關(guān)于新水墨與水墨藝術(shù)的一些問(wèn)題。新水墨的藝術(shù)表達(dá)和精神追求是什么?今年水墨火起來(lái)的原因是什么?出現(xiàn)了這么多的作品和藝術(shù)家，體現(xiàn)出來(lái)的精神訴求是什么?和80年代、90年代，甚至更高一些的有什么不同?第二個(gè)就是水墨藝術(shù)，我們現(xiàn)在這么多的水墨展覽、水墨新人出現(xiàn)，這種水墨和當(dāng)下的視覺(jué)文化是一種什么關(guān)系?關(guān)于水墨能非切入當(dāng)代生活，作為現(xiàn)代人的藝術(shù)表達(dá)方式，可以說(shuō)是爭(zhēng)論已久。我們新的視覺(jué)文化，包括各種各樣的新的藝術(shù)媒體層出不窮，這種東西和水墨有什么樣的關(guān)系?
就水墨畫(huà)與水墨藝術(shù)的概念，中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所學(xué)委副主任研究員、中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)委員劉驍純首先發(fā)表了他個(gè)人的觀點(diǎn)。他認(rèn)為2012年的水墨“火”，主要是向社會(huì)播散了這個(gè)“火”，實(shí)際上水墨畫(huà)這個(gè)概念區(qū)別于中國(guó)畫(huà)，又區(qū)別于水墨藝術(shù)，水墨藝術(shù)這個(gè)概念從90年代用得最多，也就是90年代在學(xué)術(shù)層面看到的問(wèn)題全部都談過(guò)了，實(shí)際上是在80年代提出來(lái)的。也就是說(shuō)80年代在水墨畫(huà)，或者是走出水墨繪畫(huà)，在這樣大的環(huán)境中，當(dāng)時(shí)徐冰已經(jīng)把后來(lái)提出的問(wèn)題全部提出來(lái)了，但沒(méi)有討論。真正討論是在90年代，90年代開(kāi)始真正應(yīng)用水墨畫(huà)、水墨藝術(shù)來(lái)討論各種各樣的問(wèn)題。也就是說(shuō)中國(guó)畫(huà)這個(gè)概念是在我們傳統(tǒng)文人書(shū)畫(huà)的基礎(chǔ)上來(lái)討論的。水墨畫(huà)是以材料為標(biāo)準(zhǔn)，以傳統(tǒng)的精神作為重要的參照，水墨藝術(shù)走出繪畫(huà)，有更多的觀點(diǎn)，這個(gè)在90年代曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)非常激烈的爭(zhēng)論。這些問(wèn)題在90年代基本上都提出來(lái)了，在2012年，也就是說(shuō)進(jìn)入2010年以后，這些問(wèn)題沒(méi)有再有新的討論，而且學(xué)術(shù)研究大體上也是在90年代是一個(gè)高潮。
而水墨畫(huà)之所以“火”，劉驍純認(rèn)為2012年“火”就是社會(huì)，社會(huì)開(kāi)始逐漸的認(rèn)識(shí)到這一部分的藝術(shù)。當(dāng)時(shí)有一部分批評(píng)家關(guān)注這個(gè)部分的時(shí)候，是覺(jué)得這樣一部分藝術(shù)對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)走向現(xiàn)代來(lái)說(shuō)，非常有代表性，非常有中國(guó)特點(diǎn)，而且是中國(guó)自己的問(wèn)題，才關(guān)注這樣的一部分。那么這個(gè)部分實(shí)際上在學(xué)術(shù)界在關(guān)注，社會(huì)不關(guān)注，整個(gè)社會(huì)對(duì)中國(guó)畫(huà)這個(gè)概念能夠理解，在主流，尤其是主流媒體，在西方的主流又對(duì)當(dāng)代藝術(shù)能夠迅速的理解，所以從兩邊的主流，中國(guó)的主流和西方的主流，實(shí)際上一直在淡化水墨，一直不認(rèn)識(shí)這部分，兩邊的主流都不認(rèn)識(shí)。那么所謂的“2012火”是在社會(huì)上、中國(guó)的社會(huì)上有更多的人認(rèn)識(shí)這部分，包括媒體、市場(chǎng)，也包括官員這樣一個(gè)大的范圍里頭開(kāi)始關(guān)注。
2013年會(huì)不會(huì)火呢?我覺(jué)得2012水墨畫(huà)和水墨藝術(shù)推向社會(huì)是開(kāi)始的火，真正的火還沒(méi)有到，所以2013還是一個(gè)過(guò)程，一直覺(jué)得這個(gè)事是很大的事，不是小事，它現(xiàn)在還沒(méi)有火起來(lái)。
中國(guó)當(dāng)代水墨在過(guò)去的一年里不論在學(xué)術(shù)梳理還是市場(chǎng)價(jià)值認(rèn)同度上都有很大的提升，一邊是熱鬧的學(xué)術(shù)探討和展覽開(kāi)幕，一邊是拍賣(mài)行和基金的關(guān)注。但如何處理學(xué)術(shù)與市場(chǎng)的平衡關(guān)系，以及當(dāng)代水墨作為在傳統(tǒng)載體上的當(dāng)代性思考如何發(fā)展，各位評(píng)委對(duì)于剛剛過(guò)去的2012年中國(guó)水墨的發(fā)展進(jìn)行了系統(tǒng)的梳理和盤(pán)點(diǎn)，并對(duì)未來(lái)中國(guó)水墨的發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行了預(yù)測(cè)和展望。
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