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白蕉書畫作品漸受市場追捧

2012年06月12日 17:12:32 點擊率：2969

文/戴叢潔

　　2007年上海書畫出版社出版《海派代表書法家系列》，其中包括：沈曾植、吳昌碩、沈尹默、謝無量、潘伯鷹、陸儼少、白蕉、來楚生、謝稚柳、王蘧常等十位上海書法大家，每人一冊，每冊580元的定價，而一開始發(fā)行，唯獨《白蕉》冊被搶購一空，一時在全國引起了很大的反響，不少書家為能得一冊《白蕉》作品集感到無比自豪,而白蕉也前所未有地為藏家和書家所重視。

　　白蕉的一生
　　白蕉1907年出生于上海金山一書香門第，卒于1969年。本姓何，名馥，字遠香，號旭如，又署復翁、復生、濟廬等，別署云間居士、仇紙恩墨廢寢忘食人等。其父何憲純懸壺于世，而又精通音律、詩文、書法。清光緒三十三年與高旭等人創(chuàng)辦張堰欽明女校。白蕉自幼受父親影響，才情橫溢，為海上才子。白蕉書法初學歐、虞，繼而學習鍾繇《宣示表》及趙松雪等，十六、七歲即有書名。后轉學二王，幾十年，深得二王筆意。其詩、書、畫、印皆允稱一代。但生性散澹自然，不慕名利。其詩論亦富創(chuàng)見，詩名蠻聲文壇，寫蘭尤享盛譽。四十年代在上海舉辦個人展，曾轟動一時，被當時有報紙譽為“于二王功力最深，當代一人”。曾主編《人文月刊》，著有《云間談藝錄》、《濟廬詩詞稿》、《客去錄》、《書法十講》、《書法學習講話》等。為近現(xiàn)代海派書法藝術，具有代表性的人物。
　　文革中的白蕉可謂受盡磨難。在“反右”運動中，白蕉被錯劃為“右派”，除受各種處分外，更是參加強體力勞動。這一切的打擊對一個文弱書生來說，其痛苦可想而知。而“造反派”更
　　是一再的批斗體罰，不準休息、請假，并做“從嚴”處理的對象，致使白蕉身心俱累，癱倒在床上，奄奄一息。但作為“四類分子”的白蕉，被醫(yī)院拒之門外,終在1969年2月3日凌晨三時許，含冤離開了他的親人和他忠愛的藝術。

　　白蕉之性情
　　談起白蕉原姓“何”可能很多人都知道，而為何棄“何”不用，卻令人有著很多的疑問和猜測。其實白蕉只是因愛“白蕉”二字之灑脫，而棄“何”不用，曾鐫一閑章曰“有何不可”，也足見其敢于反舊的新思想。白蕉生性好酒，又喜吃鴨肫肝，卻不善飲，每喝每醉。然而每有人請酒、送鴨肫肝，白蕉并以書、畫相贈，逐將此載于潤格單上。白蕉之性情也可見一斑。白蕉在生活中不拘小節(jié)，自稱“天下第一懶人”，其室內(nèi)雜散無章，幾近無立足之處。又曾赤足穿一鏤空布鞋，出入于正式場合，時成笑談。頗具魏晉竹林七賢之遺風。然而對待藝術，白蕉的認真也是少有的。他對自己的作品總是先嚴格篩選后，再張于壁間，近觀三日，遠觀三日，反復審核，而后又請好友評論，不滿意就撕。所以他一件作品成稿往往幾經(jīng)波折。

　　白蕉的藝術見解
　　在近現(xiàn)代海派花鳥畫中，曾有“吳湖帆之荷花，高野侯之梅花，唐云之竹，符鐵年之蒼松，謝公展之菊花，白蕉之蘭草”一說，沈禹鐘曾評：“白蕉工二王書法，畫蘭為當世第一。”白蕉自幼愛蘭，幼時，家中植有白蘭數(shù)百盆，朝夕相對，并曾移燈描影。白蕉畫蘭講求清新淡雅，多以水墨作畫，著筆不多，然神逸自現(xiàn)。做為畫蘭草高手，他自有他的見解和心德，如：“花易葉難，筆易墨難，形易韻難。勢在不疾而速，則得筆，時在不濕而潤，則得墨。欲在無意矜持，而姿態(tài)橫生，則韻全。”可見白蕉畫蘭之用心。在畫蘭技法上，他大膽創(chuàng)新。曾有云：“蕙一箭數(shù)花，出梗之法。昔人多順出，總不得力。不如逆入用筆作頓勢，始見天然茁壯。”又“趙子固寫蘭，未脫和尚氣，文徵仲涓涓如處子，八大韻高，石濤氣清，明清間可觀者，惟此二家。”凡此種種，尤見其審美取向及藝術之性情。
　　在書法上，白蕉講求碑與帖的結合，力求字法圓潤而不單薄，曾有云：“碑與帖如鳥之兩翼，車之兩輪。”“碑版多可學，而且學帖必先學碑。”“碑宏肆；帖蕭散。宏肆務去粗獷，蕭散務去側媚。”又“筆有緩急，墨有潤燥，緩則蓄急成勢。潤取妍，燥見險，得筆得墨，而精神全出。”并提出“作字要有活氣，官止而神行，如絲竹方罷，而馀音裊裊；佳人不言而光華照人。”“穩(wěn)非俗，險非怪，老非枯，潤非肥，審得此意，決非凡手。”故而他筆下的書法字態(tài)委婉，潤而不肥，點畫從容而雅致，氣韻生動，布局自然而又精到。沙孟海先生在《白蕉題蘭雜稿卷跋》中有云：“行草相間，寢饋山陰，深見功夫。造次顛沛，馳不失范。三百年來能為此者寥寥數(shù)人”。

　　白蕉作品賞析
　　我們在鑒賞一件白蕉的書法作品時，首先應該注重氣息是否古雅，他的作品總能透出一種魏晉時期的廟堂之氣。而后觀其用筆。白蕉的書法作品多以行、草書為主，偶做楷書。白蕉書法的用筆習以中鋒運筆，線條勁秀、飽滿，飛白之處澀而不枯，行筆瀟灑、自然，點畫圓潤、秀麗，氣韻自生。在其四十年代作品中，用筆多較含蓄內(nèi)斂，而在晚期作品中，多以勢取人，并注重字體結構經(jīng)營。其字貴在清雅。
　　我曾藏有白蕉書畫多件，而最得意者當屬一件蘭草、行書成扇。此成扇為一尺扇，扇面縱20.5厘米，橫55厘米（古法一尺扇即扇柄長度為33厘米，而以九寸扇居多，其柄約30厘米，面寬19X51厘米），扇面包漿沉著，顯淺黃色。一面為白蕉先生所畫《蘭石圖》，1940年所作，落款為：“庚辰云間白蕉撫石濤。”所畫蘭草清新淡雅，中間散落的畫墨竹數(shù)枝，用筆極富趣味，有朱文“海曲居士”及白文“懶漢”兩印。背面為白蕉先生行書《毛澤東詞“水調(diào)歌頭》，鈐朱文“復翁”及白文“守黑”二印，無記年款。此詞為毛澤東1956年所作，故此書應為1956年以后所作，而白蕉先生寫毛澤東詩詞多見于1964年—1965年，且此扇面書法風格接近這個時期，由此推斷此面應在1964年左右所書。觀此扇書法，一面以羊毫筆及油煙墨寫成，通篇氣韻生動，氣息高古，點畫精致、到位且舒展，筆墨靈動，張弛有度。書作中如萬、者、龜?shù)茸?，上松下緊，頗可玩味。而字間的游絲令人驚嘆不已。此幀書法為晚年極精之作,融匯大小二王,又獨具面目,足以代表白蕉先生之最高水平。此扇前后相隔二十余年，我想應是先生寫給自己的賞玩之物吧。

　　白蕉作品行情及市場分析
　　隨著近年書宗“二王”風氣的興盛，白蕉這名字被越來越多的人所提及和關注。白蕉書畫的歷史地位也隨之高漲，其價值也逐漸體現(xiàn)出來。而白蕉的作品由于存世數(shù)量相對較少，作品古雅而精致，無疑受到市場越來越多的追捧，近年來價格更是扶搖直上。在2007年西泠印社春拍中，一件白蕉蘭草、行書成扇成交價為5.28萬元，另一件約3.3平尺的白蕉蘭惠圖成交價為12.1萬元。在2007年北京誠軒秋拍中，一件唐云花鳥、白蕉行書成扇成交價則為11.76萬元。在剛剛落槌的上海工美2008秋拍中，一件白蕉書法，縱18厘米，橫95厘米，約1.5平尺，從6000元起拍，最終以6.944萬元成交，其市場潛力可見一斑。
　　就近年白蕉作品行情的漲幅，筆者與一些拍賣公司的業(yè)內(nèi)人員和藏家進行了探討，普遍認為這是屬于其本身價值逐步體現(xiàn)的過程，同時也反應出藏家收藏心態(tài)的轉變。其一：白蕉作品的藝術價值一直以來是為世人所肯定，而因傳世的作品相對較少，在流通過程中產(chǎn)生了一定的局限性，因此在過去未得到藏家的重視，其原先的市場價位于其藝術本身的價值存在著較大的差距，而近年的行情屬于補漲的回升。其二：近年藏家、書家對傳統(tǒng)書法的理解更加理性化，不再以名氣論價格，而更看重作品的精致度。加上近年市場對小精品一類的作品非常熱衷，而白蕉的作品恰恰符合了這些特點，因此更使得白蕉的作品倍受關注。其三：在收藏市場中，通常當代的一些書法家參與市場的要相對少于收藏家，而對于白蕉等這一類有學習和參考意義的書法家的作品，讓一些當代書法家產(chǎn)生了極大的興趣，并參與收藏，使得白蕉作品的藏家隊伍擴大。其四：白蕉作品傳世較少，藏家因一紙難求，而倍加珍愛，故很多藏家只進不出，才使得白蕉作品市場流通越來越少?？v觀近年各家拍賣公司歷界拍賣，白蕉作品只要是開門的作品，幾乎是見不到流標，且價格穩(wěn)定上漲，其市場潛力仍是巨大的。