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    6月21日下午，在中國銀行浙江省分行財富管理中心舉辦的藝術(shù)財富沙龍上，著名理論家安朝剛放談劉知白。

    自“五四”以來，藝文尚洋輕中，而劉知白卻堅守正本，傳承純粹，尤其是他晚年變法破筆潑墨大寫意誕生，是中國山水畫創(chuàng)新的孤例。
 　 他筆法以筆端柔翰中鋒造型為主;同時，也不避側(cè)鋒拖擦，取活媚以為中鋒之助。為乾為坤，不主故常。觀其畫，筆生英蕤，搖曳多姿，雋永耐看。他墨法善于用水去把靈府深處的那個“清”字洗發(fā)以出：他好染好潑，他亦染亦潑——染冰雪、染霖雨、染深淵、染霧靄、染夜氣;他的作品，水墨淋漓，元氣也淋漓，他晚年海嘯云涌般的大潑墨。他色彩蘊藉溫雅，明麗風(fēng)流，文君當(dāng)爐。由于善水，在使用草色的胭脂、花青時，尤顯其精敏的天賦：越是薄如蟬翼之處，輕若游絲之跡，越是他徑造神妙，功奪造化之地。
    變法新古典浪漫主義及其意義。劉“想象王洽之法為之”，創(chuàng)造出破筆潑墨法。他曾出蘇皖，歷湘桂，下滇南，履黃岳，攀峨嵋，登匡廬，他最終選擇了貴州山川作為畫材入化——灌莽萋迷、叢薄接天、土石相依、坡田、草坎、巨巒深壑、湫澗縱橫、濃霧彌天、空山夜月、夏木陰涼、驟風(fēng)急雨、霜林清寂、深谷奇寒......
 　 
    構(gòu)圖上，三疊兩段的古典主義神髓未變，略有調(diào)整的，一是夸大了下疊的體量，二是空間關(guān)系的強(qiáng)調(diào)，三是對比例的重視。加上外輪廓線的準(zhǔn)確，趣兼理行的新境界。技法上他不惜用筆根去戳，破鋒掃，散尖點，臥鋒擦，叉毫搓.....所謂中鋒、藏鋒，勾出了基本章法后，他就開始用含膠的水墨進(jìn)行寫染，進(jìn)一步豐富細(xì)節(jié)。整個寫染的過程中，他最關(guān)注的，一是留白，二是“分層”，三是墨分五彩。全過程全仗他一生對黔地形勝，從形到神的諳熟，和對諸多古法的隨機(jī)變用。因得乘膠未干完成，故畫得快，與黃賓虹相反，他不是多次完成，而是趁濕畫個三幾次即結(jié)束。
　  縱觀劉知白先生的破筆潑墨貴州山水，他這種以膠代(帶)潑的破筆潑墨法，是繼黃賓虹先生以后，在純民族傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，對中國山水畫技法的杰出發(fā)展。是徐渭用膠以來，把膠法發(fā)揮到譎幻莫測地步的人。他的晚年情懷遠(yuǎn)離貴族隱逸高寄、彼岸玄思時尚風(fēng)流等觀念，完全以一個山野智叟的眼光來看待這個世界。這種出作入息、鑿飲耕食的淳樸感情，深深打動現(xiàn)代人那顆焦慮空漠的心。劉知白被發(fā)現(xiàn)是個孤例，但也是歷史必然，它印證了中國山水畫無論在觀念、題材上，還是技法創(chuàng)新上，都充滿著勃勃生機(jī)。