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   陽春三月，春回大地，萬物悄然間煥發(fā)生機。你是否已經(jīng)感受到和煦的春風(fēng)和嫩芽的新綠，盼望著一場賞花賞景的春游之旅？今天，帶你從古畫中感受春和景明、繁花似錦，一起探索古人的春日之旅。

  “鶯初解語，最是一年春好處?！睆墓胖两?，人們對于春天一直滿含憧憬。和煦的春風(fēng)、垂柳的新芽、含苞的花朵都讓人們從冬日寒冷中解脫出來，感受生命的復(fù)蘇。
   古畫中有很多佳作描繪春景，其中《早春圖》為北宋宮廷畫家郭熙的晚年之作，該圖采用全景式構(gòu)圖法，將早春北方山林的氣勢雄偉描繪得淋漓盡致。山巒間飄渺的霧氣、潺潺流動的泉水以及人物的活動共同描繪出冬去春來的生機景象。

      而南宋畫家劉松年也曾描繪杭州四時美景。其中，春景圖描繪堤邊庭院的紅情綠意：桃花盛開、楊柳依依。朦朧的遠山與之遙相呼應(yīng)，春意美景躍然紙上。作品中，兩位侍者牽著馬在小徑上漫步，主人在庭中端坐賞景。身處如此美景中，想必是心曠神怡，沉醉其中。

   雖然新綠的垂柳是春景中的配角，但柔暖的枝條、似雪的柳絮足以讓人們聯(lián)想到春天的生機與活力。在南宋時期作品《垂柳飛絮圖》中，一筆畫出的柳枝柔中帶韌，細筆勾勒汁綠填充的柳葉清新脫俗。畫家用枝條將畫面分割開來，更顯柳條在春風(fēng)吹拂下的搖曳生姿，同時也使得畫面整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

佚名《垂柳飛絮圖》，絹本設(shè)色，25.8×26.4cm，南宋，北京故宮博物院藏

   南宋畫家所作的《湖山春曉圖》在構(gòu)圖方面也頗具特色。該圖構(gòu)圖新穎，虛實結(jié)合。上半幅圖為實景，描繪春雨滋潤下的山林。下半幅圖為虛景，大面積留白凸顯西湖的浩渺。左下角挺拔的巨松不僅使畫面結(jié)構(gòu)更加均衡，同時也襯托出春日西湖的水天一色，傳遞出靜謐悠遠之感。
   明代畫家仇英與董其昌也曾經(jīng)描繪過山中春景。仇英所作的《桃村草堂圖》將青綠、石綠與墨色結(jié)合，春日的生機躍然紙上。圖中老者襟帶隨風(fēng)飄動，更顯山間靜謐。

   并非所有的春景圖都描繪春和景明、心曠神怡的景象。一幅畫作不僅是畫家所見景物的再現(xiàn)，同時也反映作者當(dāng)下的心境?！陡咭輬D》為董其昌晚年所做，該圖并未刻畫春日暖意；相反，通過描繪冷寂空闊的山林從而抒發(fā)畫家歷經(jīng)劫亂的悲涼心境。

董其昌《高逸圖》，紙本墨筆，89.5×51.6cm，明代，北京故宮博物院藏

   人生一世，劫難與悲痛總會隨著時間平復(fù)。清代畫家吳歷接連遭受喪母、喪妻之痛。《幽麓漁舟圖》應(yīng)為他心情平復(fù)所做，畫中描繪了江南水鄉(xiāng)寧靜的春景。畫面左側(cè)為虛景，描繪了煙云籠罩下的湖水；畫面右側(cè)則為實景，刻畫聳立的山石與曲折的樹木。左右景致虛實結(jié)合、統(tǒng)一協(xié)調(diào)，給予了觀者良好的視覺體驗。

吳歷《幽麓漁舟圖》，絹本墨筆，119.2×61.5cm，清代，北京故宮博物院藏

   花鳥亦是春景圖中必不可少的素材，自宋代起，花鳥畫更加完善。宋人所作的《碧桃圖》正是通過描繪嬌艷的桃花以及含羞的花苞來傳達出濃濃春意?；ò瓴捎枚鄬訒炄镜漠嫹?，四周搭配嫩葉，畫面整體清新雅致。

   早春開放的桃花如同羞澀的少女，隨后盛開的牡丹則更加成熟大膽。陳道復(fù)筆下的牡丹采用墨分五色技法，運用不同深淺的墨色描繪出春意下的國色天香。相較于陳道復(fù)，趙之謙的《牡丹圖》更加華麗富貴。趙之謙將篆刻手法融入繪畫技法，同時吸取西洋畫的色彩運用，使得畫面整體別具一格。


   汪士慎則更為“貪心”，他將梅、蘭、竹共同放置在險峻的山崖中沐浴春風(fēng)。野外的環(huán)境更加凸顯花的生命頑強。

汪士慎《春風(fēng)三友圖》，紙本墨筆，77.5×37.9cm，清代，北京故宮博物院藏

   海棠花也時常入畫，宋代《海棠蛺蝶圖》中，海棠迎風(fēng)搖曳，枝干呈現(xiàn)“S”形。蛺蝶沉醉在迷人的春風(fēng)和海棠的芬芳中，隨風(fēng)起舞。畫家精準(zhǔn)地抓住了這一動態(tài)瞬間，使得該圖具有別樣美感。

佚名《海棠蛺蝶圖》，絹本設(shè)色，25×24.5cm，宋代，北京故宮博物院藏

   春江水暖鴨先知，禽鳥與游魚也是春景圖中必不可少的素材。宋代花鳥畫不僅強調(diào)寫實，同時也注重畫家內(nèi)心情感的表達。
   例如，宋代畫家所作的《繡羽鳴春圖》，描繪一只單足站立的鳥兒。脫離背景單獨存在的鳥兒并未讓觀者感受到春日的生機，相反會體會到作者的孤寂之感。值得一提的是，畫家借鑒人眼的畫法，從鳥兒傳神的眼睛中更加突出凄楚悲涼的心境。

佚名《繡羽鳴春圖》，絹本設(shè)色，25.7×24.1cm，宋代，北京故宮博物院藏。本幅無款識，鈐鑒藏印“宋犖審定”。裱邊題簽：“宋人畫繡羽鳴春”。

朱耷《楊柳浴禽圖》，紙本墨筆，119×58.4cm，清代，北京故宮博物院藏

華嵒《桃潭沐鴨圖》，紙本設(shè)色，271.5×137cm，清代，北京故宮博物院藏

   游魚也時常在春景圖中出現(xiàn)，清澈的溪水中，自在嬉鬧的魚兒讓人心生向往。宋代畫家所作《春溪水族圖》中，鰱魚自在暢游、鯰魚靈活擺尾、鱖魚昂首向上。三條魚兒動態(tài)的身姿以及漂浮的海藻襯托出春水的清澈見底，整幅圖輕巧靈動。
   春天來臨，古人的生活也變得豐富多彩起來。隋代畫家展子虔將江南早春之景描繪成動人的畫卷，遠處山巒起伏，圖中湖水碧波蕩漾，近處堤岸枝樹叢生。該圖大面積使用青綠染料凸顯春日的生機，畫面整體層次分明、協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

展子虔《游春圖》，絹本設(shè)色，43×80.5cm，隋代，北京故宮博物院藏

   隨后，盛唐畫家張萱所作的《虢國夫人游春圖》也是春游題材的經(jīng)典佳作，該圖將盛裝出游的虢國夫人及其隨從刻畫得細致入微。人物的妝發(fā)、輕薄華美的衣著不僅再現(xiàn)盛唐時期的風(fēng)貌，同時也巧妙地點題。作者雖沒有直接畫春，但是春衫、輕快的馬蹄以及人物的神情，早已透出春機。

張萱《虢國夫人游春圖》，絹本設(shè)色，51.8×148cm，明代，遼寧省博物館藏。原作已佚，現(xiàn)存的是宋代摹本。

   文人雅士的春游則有所不同，他們看中的并非外在的華麗與富貴，更重要的是內(nèi)心的平靜與富足。宋代畫家馬遠的《山際春行圖》，描繪了文人漫步在春日靜謐的山徑中的場景。圖中柳樹的枝條隨風(fēng)搖曳，桃花蓓蕾初綻，林中小鳥歡快嬉鬧。

馬遠《山際春行圖》，紙本設(shè)色，27.4×43.1cm，宋代，臺北故宮博物院藏

馬遠《山際春行圖》（局部）

   春日里自然少不了娛樂活動，約上三兩好友，共度時光也是不錯的選擇。身份尊貴如帝王，也按捺不住春日的誘惑，同市井百姓一樣享受嬉鬧間簡單的歡樂。

李嵩《明皇斗雞圖》，絹本設(shè)色，42×37cm，南宋，美國納爾遜博物館藏

   《胡騎春獵圖》則描繪的是胡人春日出獵的場景，戈壁的春天沒有鳥語花香，卻有別樣的粗獷與豪邁。畫面上方有一人騎馬飛馳，兩只飛禽激烈追逐，底部有一行人馬駐足觀摩。畫面整體虛實結(jié)合、層次分明，凸顯了畫家巧妙的構(gòu)思。

   你是否還記得小時候?qū)τ诖禾斓钠诖繌拇禾炀`放的第一朵花開始，就盼望著與小伙伴們一同春游賞景。長大之后，春天的來臨似乎變得微不足道，只是提醒我們更換冬衣。從古畫中，不僅可以欣賞古人眼中春日之美，同時也可以領(lǐng)悟古人活在當(dāng)下的哲學(xué)。欣賞古人佳作后，你是否也想慢下來，一探春光？

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