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黃文叡談藝術(shù)投資與收藏

2019年12月10日 14:48:23 點擊率：3466

12月9日，美國摩帝富藝術(shù)集團(MotifArt Group)執(zhí)行董事和資深合伙人、哈佛大學美術(shù)史博士黃文叡先生受杭州三達文化投資策劃有限公司董事長周岳平邀請到訪杭州，同著名經(jīng)濟金融學者、收藏家、企業(yè)家和藝術(shù)家、國際藝術(shù)策展人等對國際藝術(shù)市場進行多維度的探討。他還欣然受聘出任加拿大收藏家協(xié)會藝術(shù)品投資專家顧問。

黃文叡教授受聘出任加拿大收藏家協(xié)會藝術(shù)品投資專家顧問

美國摩帝富藝術(shù)集團(MotifArt Group)執(zhí)行董事和資深合伙人、哈佛大學美術(shù)史博士黃文叡先生簽名

黃教授除了在美國摩帝富藝術(shù)集團擔任要職，還曾任教美國紐約市立大學研究中心、紐約大學、耶魯大學、客座英國牛津大學，講授視學語言符號學、現(xiàn)代藝術(shù)理論與批評、藝術(shù)市場與文化研究和歐美現(xiàn)、當代藝術(shù)家專題研究課程。曾任紐約現(xiàn)代美術(shù)館研究員、策展人，JP Morgan 基金經(jīng)理人。出版多本中英文著作:《現(xiàn)代藝術(shù)啟示錄》、《藝術(shù)市場與投資解碼》、《Maze of the Walls: Critical Issues in Public Art》、《Nudity, Identity and Parody: Response to Marcel Duchamp in the éntant Donnés Era》。

摩帝富藝術(shù)集團下屬摩帝富藝術(shù)資產(chǎn)管理公司曾被英國《金融時報》（Financial Times）評為全球透明度最高的藝術(shù)品投資基金操作公司，其成功運作的經(jīng)驗對行業(yè)具有非常重要的參考價值和借鑒意義。黃教授的演講基于他長期在摩帝富藝術(shù)集團從藝術(shù)品投資的實務經(jīng)驗和學術(shù)研究，黃教授主要從四個方面展開演講：“藝術(shù)品鑒賞至收藏之路”、“如何賞？如何鑒？——以畢加索為例”、“如何構(gòu)建收藏”、“收藏？抑是投資？”。

黃教授首先與現(xiàn)場嘉賓討論了他關(guān)于演講主題的思考，即只收不藏和藏而不售的哲學。當藝術(shù)品的市場價值凸顯，人們購買藝術(shù)的動機不是為了收藏而是傾向于投資是為只收不藏。西方很多大家族更看重藝術(shù)的文化傳承作用，更傾向于藏而不售。在談到藝術(shù)欣賞的概念時，黃教授認為需要清晰兩個法則：“直接而明確的訊息”、“作品背后的符號”，這也成為了他在藝術(shù)品投資操作中選擇藝術(shù)標的的參照準則。同時，黃教授就藝術(shù)的時代風格與個人風格進行了詳細的解析，并帶領(lǐng)嘉賓領(lǐng)略了多件歐美現(xiàn)當代藝術(shù)珍品的風格特征之美。

黃教授認為藝術(shù)品具有品味加美學的價值，收藏藝術(shù)品要有幾個標準：藝術(shù)家為某流派的代表人物 (individualistic & period styles)；選擇多產(chǎn)藝術(shù)家的作品 (liquidity)；選擇已有拍賣價格的藝術(shù)家作品 (listed artists)；價格符合市場行規(guī)價 (fair market value)；作品有良好的收藏歷史(provenance)；參展經(jīng)歷豐富且曾被出版或報導過 (exhibition & literature)；選擇藝術(shù)家的代表作品 (major work)；作品質(zhì)精且狀況好 (quality & condition)；依據(jù)表現(xiàn)的主題來選擇作品的尺幅 (size)。

黃教授還結(jié)合畢加索談了藝術(shù)品如何賞如何鑒的問題。他系統(tǒng)梳理了畢加索油畫在不同時期的風格脈絡，并就各個時期不同風格形成的原因背景結(jié)合代表作品與嘉賓進行了精彩分享。在談到如何建構(gòu)收藏的話題時，黃教授認為，收藏不等于投資，作投資者要懂得看數(shù)據(jù)，但也不能完全相信二級市場取的數(shù)據(jù)，要懂得數(shù)據(jù)取樣。結(jié)合主要藝術(shù)市場報告，黃教授向嘉賓詳細分析了全球藝術(shù)指數(shù)、西方藝術(shù)市場五大區(qū)塊指數(shù)、中國藝術(shù)市場數(shù)據(jù)等內(nèi)容，并詳細講解了藝術(shù)收藏于投資的四大要件：作品的流通性 (Liquidity)、作品的代表性 (Quality)、作品的可獲得性 (Availability)、作品的真?zhèn)涡?(Authenticity)。黃教授還分析了藝術(shù)投資相關(guān)的其他內(nèi)容。

現(xiàn)場嘉賓還與黃教授進行了充分的互動。面對某銀行在投資標的的選擇上會刻意避開藝術(shù)品的情況，黃教授分析了西方投資理念引入中國的第一道坎便是要符合中國的國情。中國目前在此類投資領(lǐng)域缺乏實戰(zhàn)經(jīng)驗，這也導致了“四不像”之癥。由于國內(nèi)法規(guī)有待完善，目前藝術(shù)品投資大多通過金融信托進行。所以金融從業(yè)人員的投資專業(yè)性和實戰(zhàn)經(jīng)驗需要陸續(xù)構(gòu)建起來。從融資端角度，融資手段也是捉襟見肘，因為專家團目前都集中于專家的眼光去看問題，缺乏對市場的敏銳度，而且藝術(shù)品真?zhèn)味鹊目剂恳彩歉髯猿肿C有待商榷；面對國內(nèi)不斷涌現(xiàn)的資產(chǎn)包、藝術(shù)基金、藝術(shù)品證券化等金融形式，黃教授承認藝術(shù)品門類繁多，必須要做好分門別類的工作，注重標的質(zhì)量，要以單一化、專業(yè)化且區(qū)別于股票市場的態(tài)度去謹慎對待，時刻持有風險管控思維。以美國為例，主流藝術(shù)品投資市場中藝術(shù)品基金都是法人合作機制，俗稱基金中的基金（Fund of the Fund）這一比較另類的合作；黃教授一并分享了藝術(shù)品“三十七十”投資原則：70%是長線投資，藝術(shù)作品的市場需求和流動性普遍較大且隨時可以拋售獲利。這絕對不在當代藝術(shù)品中，此類標的都是單價高，風險小，基本不受極端金融海嘯等影響，30%短線投資則指高風險、低單價且變化大，以打保單的方式只賺足30%便可。