頻繁換手價(jià)格走低 書畫成交背后看“舊賬”
許多投資者在看待一件書畫拍品的時(shí)候，往往會(huì)關(guān)注其競拍過程，如果起拍價(jià)低但成交價(jià)高的話，往往會(huì)引起關(guān)注。但事實(shí)上，有些書畫火爆成交的背后可能有著不為人知的“秘密”，有的書畫的價(jià)格其實(shí)是越拍越低。今年的秋拍市場(chǎng)上，這樣的例子就不少。
頻繁換手價(jià)格走低
吳昌碩山水作品不多，然而往往見金石書法功力于山水意境之中。他的《枯木寒山》，整幅畫揮灑自如，著墨不多，卻繪就了一幅清冷高遠(yuǎn)的雪松山水圖。早年冷逸蕭索、晚年的熱烈昂揚(yáng)以及一以貫之的真率放縱畫風(fēng)在此圖中俱可尋到蹤影。這幅作品今年秋拍會(huì)上起拍價(jià)為36萬元，成交價(jià)達(dá)到53.76萬元。乍一看，是一個(gè)非常不錯(cuò)的成績，但只要從其款識(shí)和鑒賞印入手可以發(fā)現(xiàn)，2008年拍賣市場(chǎng)上這幅作品曾經(jīng)兩次出現(xiàn)，其中在2008年京城的一場(chǎng)春拍中，其成交價(jià)為61.6萬元。僅僅7個(gè)月之后，其又出現(xiàn)在申城的秋拍中，成交價(jià)為51.52萬元。雖然此次拍出了53.76萬元，但扣除賣家傭金之后，實(shí)際上還是越來越低。一幅作品如此高頻率地出現(xiàn)在拍賣市場(chǎng)上，無疑讓市場(chǎng)出現(xiàn)了審美疲勞，價(jià)格不理想也就在情理之中了。
同類作品好中比優(yōu)
墨竹圖是吳昌碩經(jīng)常繪制的題材之一，即使在一年中繪制的墨竹題材繪畫也可以看到多幅。今年的秋拍中，吳昌碩的《幽篁遇雨》拍出了31.36萬元，較起拍價(jià)高出10多萬元。但這幅作品在2004年春拍時(shí)估價(jià)16萬至20萬元，成交價(jià)為30.8萬元。與前面的《枯木寒山》頻頻出現(xiàn)在拍賣市場(chǎng)不同，這幅作品距離上一次出現(xiàn)在市場(chǎng)上已經(jīng)五年多了，但在同一場(chǎng)拍賣會(huì)上，還有一幅吳昌碩在1915年的《墨竹圖》拍出了67.2萬元。稍加比較，就可以發(fā)現(xiàn)《幽篁遇雨》中竹子的數(shù)量以及表現(xiàn)手法，比《墨竹圖》中遜色不少。
投資書畫畢竟不像股票，同一位畫家的同一題材作品價(jià)格也可能有天壤之別，投資者一定要具有精品意識(shí)。同樣的例子還發(fā)生在今年秋拍的李可染作品上，他在1985年創(chuàng)作的《愛晚亭》估價(jià)60萬至90萬元，成交價(jià)為134.4萬元。而在2007年申城的春拍市場(chǎng)上，這幅作品的成交價(jià)也達(dá)到了134.4萬元，只不過當(dāng)時(shí)其名稱為《秋林觀瀑》。在拍賣市場(chǎng)上，李可染的《愛晚亭》的最高價(jià)是其在1977年創(chuàng)作的一幅，成交價(jià)為537.6萬元。
雖然通過互聯(lián)網(wǎng)查詢拍賣成交記錄已經(jīng)非常方便，但值得注意的是，有時(shí)同一個(gè)名稱的書畫可能并不是同一幅;同一幅作品也可能有不同的名稱。投資者看到一幅作品的時(shí)候，要通過尺寸、款識(shí)、印鑒等因素入手，對(duì)于書畫進(jìn)行全方位的分析，才能客觀對(duì)待一件作品，了解價(jià)格變化的背后因素。
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