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　　早負(fù)盛名--藝術(shù)氣質(zhì)不同俗流

　　作為一位杰出的女畫(huà)家，周天黎（號(hào)一清軒主人）在二十世紀(jì)八十年代就享譽(yù)中外畫(huà)壇，在當(dāng)時(shí)就有近五十家中外報(bào)刊和電視臺(tái)介紹過(guò)周天黎的畫(huà)作和發(fā)表過(guò)對(duì)她作品的評(píng)論?被稱(chēng)為"書(shū)畫(huà)家中的奇才"（1986年《中報(bào)月刊》文章標(biāo)題。）1986年，《周天黎畫(huà)輯》以多國(guó)文字作世界性發(fā)行。1987年，中國(guó)知識(shí)界泰斗級(jí)人物千家駒先生就欣然揮筆題詞："墜石崩云抒筆意，藏鋒舞劍立畫(huà)風(fēng)--贈(zèng)畫(huà)壇女杰周天黎"。中國(guó)美協(xié)主席、中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)吳作人生前抱病為周天黎畫(huà)集題寫(xiě)了書(shū)名，并贊揚(yáng)"周天黎在美術(shù)史上的地位是可以預(yù)見(jiàn)的"。1987年6月，《文藝報(bào)》發(fā)表文章指出："她自辟蹊徑，從而使作品不論在表現(xiàn)技法還是作品題意上，都形成了極為鮮明的個(gè)性，我們期待她不斷進(jìn)取，有更多的書(shū)畫(huà)佳作問(wèn)世，為當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇增添光彩"?！度嗣袢?qǐng)?bào)》也刊發(fā)文章，認(rèn)為周天黎對(duì)中國(guó)畫(huà)和西洋畫(huà)都有較深厚的造詣，作品構(gòu)圖和設(shè)色都大膽險(xiǎn)奇，筆墨意趣不凡，一洗浮華而無(wú)匠氣。周天黎的藝術(shù)成就也得到了畫(huà)壇耆宿們的肯定，一時(shí)間，她的十多幅佳作被大陸、香港等地的重要刊物作封面、封底全版刊登，中外媒體好評(píng)如潮，聲名大噪?！杜_(tái)港文學(xué)》在刊登她作品的介紹文章中稱(chēng)"女畫(huà)家在自己的作品里傾瀉出電光火石般的激情，凝聚著對(duì)人生的深沉思考，并顯露出非凡的藝術(shù)靈性與不同俗流的氣質(zhì)。"1988年，周天黎被浙江畫(huà)院聘為首批"特聘畫(huà)師"，院長(zhǎng)陸儼少親自向她頒發(fā)了聘書(shū)，使她成為當(dāng)時(shí)全中國(guó)最年輕的擁有"畫(huà)師"頭銜的畫(huà)家。已故中國(guó)著名劇作家吳祖光生前也和周天黎開(kāi)懷暢論藝術(shù)、人生以及中國(guó)知識(shí)分子的憂國(guó)憂民情懷，兩人對(duì)談的長(zhǎng)篇文章1988年4月在香港《明報(bào)月刊》發(fā)表后，曾轟動(dòng)國(guó)際社會(huì)，名震京華。

　　上世紀(jì)八十年代中期，周天黎頂住政治壓力，支持開(kāi)放、進(jìn)步，反對(duì)保守、落后。她憑著自己藝術(shù)家的良心和真知灼見(jiàn)，公開(kāi)批評(píng)極"左"思潮和蘇聯(lián)斯大林時(shí)期文藝?yán)碚摰挠绊?，呼吁中?guó)美術(shù)界在繼承傳統(tǒng)民族藝術(shù)的同時(shí)，應(yīng)以積極的態(tài)度和開(kāi)放的思維去面對(duì)西方美術(shù)思潮的沖擊。香港《鏡報(bào)》月刊1987年5月號(hào)的評(píng)論文章中寫(xiě)道："她的作品之所以深刻、內(nèi)涵、富有強(qiáng)烈的感染力，藝震畫(huà)壇，飲譽(yù)海內(nèi)外，其中一個(gè)原因是因?yàn)樗龔牟还铝⒌乜创问脚c技巧的問(wèn)題，而十分重視對(duì)象的精神特質(zhì)，結(jié)合自己對(duì)生活中多種事物的觀察、揣摩，真正地寫(xiě)我愛(ài)、我憎、我情、我思。她不但十分討厭某些陳舊油滑的國(guó)畫(huà)，而且自己也不計(jì)榮辱毀譽(yù)，不為文網(wǎng)所羈縻，更沒(méi)有用謊言來(lái)粉飾生活。"《世界博覽》雜志更在文章中贊揚(yáng)周天黎是一位"蜚聲畫(huà)壇、名揚(yáng)國(guó)際的藝術(shù)的狂熱追求者"，英國(guó)《絲語(yǔ)》雜志和韓國(guó)《中央美術(shù)季刊》直言她是"當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇最杰出的畫(huà)家之一"。

　　九十年代之后，這位女畫(huà)家毅然遠(yuǎn)離名利的誘惑和困擾，閉門(mén)謝客，潛心于藝術(shù)磨礪。作為周天黎的老朋友，在十多年的歲月風(fēng)霜中，我既驚佩周天黎女士對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著探求，又深為她頑強(qiáng)的奮斗精神所感動(dòng)。忘我的創(chuàng)作一度嚴(yán)重?fù)p害了她的身體健康，病魔的殘酷折磨，曾把她逼入十分痛苦的困境，但在她熾熱燃燒的藝術(shù)激情的驅(qū)動(dòng)下，又得到家人和藝術(shù)知音們的理解和支持，她仍堅(jiān)持潑墨揮毫、山野寫(xiě)生、鉆研藝術(shù)理論，終于藝事大進(jìn)，現(xiàn)在不但奇跡般地贏回了健康的身體，繪畫(huà)創(chuàng)作上更有了中年之后的又一次藝術(shù)噴發(fā)。

　　回顧周天黎大半生的藝術(shù)創(chuàng)作之路，對(duì)這樣一位天才型的、成名很早又歷盡人生磨難的藝術(shù)家，我覺(jué)得有責(zé)任把她執(zhí)著的藝術(shù)探索、藝術(shù)思考，以及藝術(shù)創(chuàng)作生涯中種種可貴的求真、求變、求美的人格情操以及她的美學(xué)追求、美學(xué)理想和藝術(shù)成就，作一番回顧追溯，在留下更多的藝術(shù)史料給后人和歷史去研究品評(píng)的同時(shí)，也讓關(guān)心她的朋友和讀者一窺周天黎畫(huà)作的繪畫(huà)語(yǔ)言、美學(xué)形式、審美結(jié)構(gòu)和畫(huà)作背后那些豐富的內(nèi)涵和底蘊(yùn)，使人們比較真實(shí)地了解周天黎厚重的藝術(shù)世界。

　　悲憫情懷--藝術(shù)的人文底蘊(yùn)

　　周天黎從小是在中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)的藝術(shù)氛圍中長(zhǎng)大，接受的也是傳統(tǒng)的藝術(shù)教育，教授她繪畫(huà)、書(shū)法的老師都是海上名家。因此，她從年輕時(shí)候起，就對(duì)徐渭（青藤）、揚(yáng)州八怪、吳昌碩等前輩大師的作品有濃厚興趣，畫(huà)風(fēng)和技法深受他們的影響。這方面可以在她最早期作品中看得出來(lái)。

　　上世紀(jì)八十年代初，周天黎留學(xué)英國(guó)深造，先后在曼徹斯特、倫敦研修歐洲各畫(huà)派的作品，并與當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家交流中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)藝。周天黎少年時(shí)就在西洋繪畫(huà)方面打下了堅(jiān)實(shí)了基礎(chǔ)，從石膏寫(xiě)生到人像，畫(huà)了數(shù)以千計(jì)的素描、油畫(huà)。她善于把西洋畫(huà)中的光、色、影等造型藝術(shù)手段大膽地融匯到中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中來(lái)，取得了可喜的成就。因此，從英國(guó)到香港定居后，周天黎的作品就刮起了一陣猛烈的旋風(fēng)，各家報(bào)刊競(jìng)相發(fā)表她的作品、刊登評(píng)介她藝術(shù)成就的文章，她的許多作品被重金收藏。

　　應(yīng)該說(shuō)，當(dāng)時(shí)引起轟動(dòng)效果的一個(gè)主要因素，除了深厚的筆墨功夫外，是周天黎畫(huà)作中的思想內(nèi)涵。她上世紀(jì)八十年代中后期在畫(huà)壇橫空出世的幾幅力作，之所以引起社會(huì)各階層的強(qiáng)烈共鳴，不但震驚海內(nèi)外美術(shù)界，而且在知識(shí)界、政經(jīng)界引起廣泛關(guān)注，是她的作品構(gòu)思奇崛，立意新穎，尺幅之中澎湃著"丹青蒼龍舞，翰墨虎豹吟"的凜然浩氣?！额B石為鄰》、《昂然天地間》、《肉食者》、《春光遮不住》、《不平》、《邪之?dāng)场?、《風(fēng)卷殘荷聽(tīng)濤聲》、《生》……只要一看筆墨恣肆的畫(huà)面和毫不掩飾的題目，就能了解畫(huà)家的確是象1986年9月香港《明報(bào)》【名人專(zhuān)訪】文章中所論述她的那樣："她象一位才華橫溢、落筆縱橫的詩(shī)人，用自己的作品無(wú)情地揭露人世間的丑惡和不平。"

　　然而，周天黎并不是在淺露地圖解某一個(gè)主題，某一種思想。周天黎的作品有豐富的思想性和藝術(shù)性，嚴(yán)謹(jǐn)，大氣，筆走龍蛇，猶如其藝術(shù)靈魂在焚身的火焰中作浩蕩的狂風(fēng)之舞，對(duì)這，我歸納為是出自她的一種人文底蘊(yùn)，即是對(duì)千百萬(wàn)人民大眾的悲憫情懷。

　　這種悲憫情懷，是周天黎特定的人生道路和文化背景所決定的，憂患的年代和她坎坷的藝術(shù)生涯形成了她愛(ài)憎分明、悲天憫人的思想、性格、感情和藝術(shù)情操。這種十分可貴的品行修養(yǎng)加上她的曠世才情，決定了周天黎生命與藝術(shù)的精神家園。

　　她出身于上海一個(gè)企業(yè)家的家庭，在極"左"政治思潮泛濫的中國(guó)大陸，她必然從小受到冷遇、岐視甚至迫害。早在"三反、五反"運(yùn)動(dòng)中，作為1949年堅(jiān)持把工廠留在大陸的愛(ài)國(guó)民族資本家的父親就受到?jīng)_擊，幸勞創(chuàng)辦的玻璃廠和百貨大樓房產(chǎn)被充公。在"文化大革命"中，老父又和"走資派"一起被"造反派"毒打斗爭(zhēng)，因經(jīng)不住折磨，被逼喝"滴滴畏"農(nóng)藥自殺，幸虧被人發(fā)現(xiàn)，保持半條殘命。她還親眼目睹了自己尊敬的藝術(shù)名師也一個(gè)個(gè)被關(guān)進(jìn)"牛棚"，嗜畫(huà)如命的她只得拿著畫(huà)作到"牛棚"向老師去求教。生活中更處處遭勢(shì)利之人的白眼和冷嘲熱諷。在災(zāi)難性的歲月里，她全家還曾流離失所。在這種苦難逆境中成長(zhǎng)的周天黎，自小養(yǎng)成一種同情弱小、蔑視霸道的倔強(qiáng)性格。她雖然是一個(gè)女孩子，外表秀麗、文靜，但卻有一種男子漢的古道熱腸，耿直、堅(jiān)毅。因此，無(wú)論是內(nèi)心情感，還是書(shū)畫(huà)風(fēng)格，處處流露出巾幗不讓須眉的豪俠之氣。畫(huà)作也是畫(huà)家人格的外化，沒(méi)有風(fēng)骨的人很難創(chuàng)作出有風(fēng)骨的作品。周天黎寫(xiě)過(guò)兩幅書(shū)法作品："寵辱不驚，去留無(wú)意"；"簡(jiǎn)樸生活，高遠(yuǎn)思想"，從這，可以看出她那種平視王侯、不慕榮華，以人格的獨(dú)立、生命的自由作為人生基準(zhǔn)的藝術(shù)家氣質(zhì)。

　　曾刊登在日本最大報(bào)紙《讀賣(mài)新聞》上并引起國(guó)際畫(huà)壇關(guān)注的佳作《不平》，是周天黎早期作品中很有代表性的一幅，一只啄木鳥(niǎo)正在默默地埋首啄食樹(shù)上的害蟲(chóng)，卻沒(méi)提防半空中一頭禿鷹向它撲來(lái)，正伸出了鐵鉤般的利爪。簡(jiǎn)潔的構(gòu)思，天馬騰空般的用筆，戲劇性的畫(huà)面，強(qiáng)烈的對(duì)比，使人回腸蕩氣，女畫(huà)家揮筆掀動(dòng)的道德力量如排空巨浪，撲面而來(lái)，把人文內(nèi)涵發(fā)揮得淋漓盡致，把周天黎那種痛恨奸宄邪惡，同情善良忠誠(chéng)的憤憤情感渲泄無(wú)遺。

　　在傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)作品里，雄鷹往往代表著健與美，強(qiáng)勁，力量，雄鷹展翅，鷹擊長(zhǎng)空，高瞻遠(yuǎn)矚等等。但在周天黎的畫(huà)作里，對(duì)此進(jìn)行了大膽的顛覆，鷹鷲是赤裸裸的代表暴力，是強(qiáng)權(quán)、欺侮弱小的象征。在《沖冠一怒》中，占據(jù)整個(gè)畫(huà)面的只是一只大公雞，紅彤彤的雞冠，飛翹的羽毛，寥寥幾筆，就把畫(huà)家內(nèi)心深處的桀驁睥睨和郁積的塊壘表達(dá)了出來(lái)。再加上作者題寫(xiě)的幾句詩(shī)："禿筆有情怒姿生，迎得霞光百物春"，又把作者對(duì)美好事物的期望和追求作了一個(gè)最好的注腳。香港《星島日?qǐng)?bào)》1988年9月在《著名書(shū)畫(huà)家周天黎/中西畫(huà)融匯一體》的文章中認(rèn)為"周天黎的畫(huà)充滿(mǎn)著樂(lè)觀主義和希望之光。鞭撻假、惡、丑的東西，贊美真、善、美的事物。讀了她的畫(huà)，能享受到藝術(shù)的美，又能凈化自己的靈魂。"她在1990年為廣東《作品》月刊第7期畫(huà)的封面《晨光》，就被廣大讀者和評(píng)論家們公認(rèn)為是"一幅充滿(mǎn)美感力量的佳作"。 她在1990年至1991年間，為浙江《江南》雜志連續(xù)畫(huà)的8期封面及為《東?！贰ⅰ段骱吩?

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