中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)資本化和大眾化時(shí)代向我們走來(lái)
中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的交易，傳統(tǒng)上是一級(jí)市場(chǎng)(畫(huà)廊為主體)交易及二級(jí)市場(chǎng)(拍賣(mài)市場(chǎng)為主體)的交易，除此之外，近幾年以來(lái)在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)還不斷地興起了以信托模式交易為中心的藝術(shù)品信托或以藝術(shù)品資產(chǎn)產(chǎn)權(quán)合約份額化為中心的藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)類(lèi)證券化交易。事實(shí)上，無(wú)論是藝術(shù)品信托還是藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)類(lèi)證券化交易，都是中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)發(fā)展的一種形態(tài)與結(jié)果，也是藝術(shù)品資產(chǎn)不斷轉(zhuǎn)化為金融資產(chǎn)的一種手段與現(xiàn)象，其實(shí)質(zhì)是藝術(shù)品這種藝術(shù)資產(chǎn)正在逐步地成為一種金融資源與金融資產(chǎn)。隨著這一過(guò)程的不斷展開(kāi)，我們會(huì)越來(lái)越多地看到藝術(shù)品資產(chǎn)成為金融機(jī)構(gòu)資產(chǎn)管理業(yè)務(wù)中的重要的資產(chǎn)配置標(biāo)的。同時(shí)，我們也會(huì)看到藝術(shù)品資產(chǎn)越來(lái)越多地成為金融機(jī)構(gòu)進(jìn)行信用評(píng)級(jí)及資產(chǎn)定價(jià)的一種標(biāo)的。藝術(shù)品份額化交易是對(duì)現(xiàn)行藝術(shù)品市場(chǎng)的一種交易創(chuàng)新，其資金和專(zhuān)業(yè)門(mén)檻較低、投資周期較短、流通性較強(qiáng)，這些特點(diǎn)能讓更多人有機(jī)會(huì)進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)。這種看似并不太顯眼的變化，其本質(zhì)是打開(kāi)了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)金融化的一扇大門(mén)。天津文化藝術(shù)品交易所的實(shí)踐，可以說(shuō)就具有這樣一種標(biāo)示性的意義與對(duì)廣大藝術(shù)品市場(chǎng)投資者的一種教育性的示范。這種標(biāo)示與示范雖然剛剛開(kāi)始，但隨著藝術(shù)品資產(chǎn)金融化工作的不斷深入與拓展，一定會(huì)帶來(lái)中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)的滿園春色。這既是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的需要，更是藝術(shù)品投資者的選擇。
藝術(shù)品資產(chǎn)類(lèi)證券化式的合約份額化交易不僅在時(shí)間節(jié)點(diǎn)上具有重要意義，而且在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的進(jìn)程中也極具戰(zhàn)略意義。首先是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)正處在重要的轉(zhuǎn)型期，其中，資本市場(chǎng)的興起與發(fā)展是這種轉(zhuǎn)型的重要?jiǎng)恿χ唬?dāng)下，正是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)育發(fā)展的關(guān)鍵窗口期，在這個(gè)時(shí)候，創(chuàng)新，包括體制與業(yè)務(wù)方式等方面是至關(guān)重要的。而天津藝術(shù)品份額化的這種交易戰(zhàn)略無(wú)疑是一種當(dāng)春乃發(fā)生的及時(shí)雨，其重要的意義可以說(shuō)是不言而喻的。其次，在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展過(guò)程中，資本化與大眾化是重要的戰(zhàn)略方向，而藝術(shù)品資產(chǎn)的份額化交易正是處在資本化與大眾化的交叉點(diǎn)上，其規(guī)模的拓展，一方面壯大了中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)的規(guī)模，另一方面，廣大投資者的參與也使大眾化進(jìn)程有了一條清晰而又頗具動(dòng)力的通道，可以說(shuō)，藝術(shù)品份額交易正是在合適的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上推出的一種極其適時(shí)、適合又給力的交易形式。這種交易形式雖然剛剛開(kāi)始，但其戰(zhàn)略作用大家會(huì)在今后和一段時(shí)間真切地感受到。
當(dāng)然，作為一個(gè)新興的市場(chǎng)交易形態(tài)，面對(duì)的問(wèn)題與瓶頸同樣是不可避免的，這也是與中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的狀況相匹配的。事實(shí)上，除了相應(yīng)的體制與政策上尚存有一定風(fēng)險(xiǎn)之外，更為重要的是在運(yùn)作層面存在一些困難甚或是風(fēng)險(xiǎn)，最為突出的表現(xiàn)在三個(gè)大的方面：首先，目前藝術(shù)品市場(chǎng)贗品泛濫，真?zhèn)舞b定非常關(guān)鍵。上市交易的藝術(shù)品真?zhèn)斡烧l(shuí)鑒定？如何保證鑒定的權(quán)威性、客觀性、公正性？目前我國(guó)藝術(shù)品鑒定方面還缺少有公信力的權(quán)威機(jī)構(gòu)，文交所目前還不能做到為藝術(shù)品保真。其次，由于評(píng)估是根據(jù)現(xiàn)階段的市場(chǎng)認(rèn)定程度確定的，后期風(fēng)險(xiǎn)會(huì)加大。目前，國(guó)內(nèi)尚沒(méi)有一家機(jī)構(gòu)或單位對(duì)中國(guó)藝術(shù)品價(jià)值評(píng)估建立起非常完善的體系以及成熟的辦法，并且面向社會(huì)提供服務(wù)，而偏高或偏低的價(jià)值評(píng)估會(huì)造成藝術(shù)品市場(chǎng)投資的失真，引發(fā)對(duì)市場(chǎng)的負(fù)面引導(dǎo)。最后，選擇“T+0”操作模式主要是應(yīng)對(duì)資金流動(dòng)性問(wèn)題，但這也是市場(chǎng)發(fā)育初期最首要的風(fēng)險(xiǎn)。原因是藝術(shù)品份額交易市場(chǎng)的盤(pán)子(股市中指流通股本)很小，一個(gè)大資產(chǎn)包也就2000萬(wàn)元左右或更小，因此極容易被操縱，這種風(fēng)險(xiǎn)是不言而喻的。雖然藝術(shù)品“份額化交易”對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)由藏家時(shí)代向資本時(shí)代轉(zhuǎn)型、由小眾市場(chǎng)向大眾市場(chǎng)轉(zhuǎn)化具有重要意義，但因?yàn)槠洳怀墒欤泊嬖陲L(fēng)險(xiǎn)，需要投資者理性選擇。
我們知道，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)更多地是利用民間的力量在不斷推動(dòng)與發(fā)展的，中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)從目前來(lái)看也是唯一一個(gè)未經(jīng)嚴(yán)密監(jiān)管與壟斷的資本市場(chǎng)，但這并不意味著國(guó)家與相關(guān)部門(mén)在這個(gè)市場(chǎng)發(fā)展的過(guò)程之中無(wú)所作為，相反，更應(yīng)在國(guó)家文化戰(zhàn)略大的框架的支撐下，積極去尋找一種利用資本的力量來(lái)整合大眾與民間的力量，達(dá)成應(yīng)有的國(guó)家文化戰(zhàn)略的目標(biāo)，從而在更為有效的層面上來(lái)不斷捍衛(wèi)民族的文化利益與國(guó)家的文化安全。從這種意義上講，國(guó)家及相關(guān)政府部門(mén)的關(guān)注、引導(dǎo)與支撐是中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)交易形式不斷創(chuàng)新并上新臺(tái)階的一種重要的支撐。也只有這樣，我們才能更加有效地整合各方面藝術(shù)與市場(chǎng)的資源，為民族文化的復(fù)興做出努力。
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