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第五屆AAC藝術(shù)中國(guó)頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)

第六屆AAC藝術(shù)中國(guó)·年度影響力評(píng)委會(huì)主席賈方舟

　　賈方舟接到第一屆AAC藝術(shù)中國(guó)評(píng)委會(huì)邀請(qǐng)時(shí)，“一聽評(píng)委名單我就愿意參加，大多在觀點(diǎn)上秉持獨(dú)立觀點(diǎn)的藝術(shù)家。在藝術(shù)中國(guó)之前，涉及當(dāng)代藝術(shù)的評(píng)選很多都缺乏持續(xù)性。”經(jīng)歷體制內(nèi)外分野、學(xué)術(shù)定價(jià)權(quán)缺失的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)，在自己的發(fā)展道路上與西方模式存在巨大的差異，而讓藝術(shù)定價(jià)權(quán)回歸獨(dú)立的學(xué)術(shù)判斷，AAC藝術(shù)中國(guó)的評(píng)選提供了一個(gè)契機(jī)。

　　市場(chǎng)化的價(jià)格悖論

　　2010年，中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)總額達(dá)到500億元，這個(gè)數(shù)字很快就在2011年被刷新，近600億元，藝術(shù)品市場(chǎng)似乎伴隨著更多的財(cái)富神話。但在學(xué)術(shù)與市場(chǎng)價(jià)值判斷兩條路徑中，卻因此出現(xiàn)了一道裂痕。

　　“藝術(shù)有了市場(chǎng)，藝術(shù)家可以通過作品的出售養(yǎng)活自己，脫離原來的鐵飯碗。正是市場(chǎng)培養(yǎng)了大批獨(dú)立藝術(shù)家，使他們可以不考慮官方的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。所以市場(chǎng)既是扶持當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的機(jī)制，也容易毀掉一個(gè)藝術(shù)家。學(xué)術(shù)代表是一批獨(dú)立批評(píng)家，在當(dāng)代中國(guó)，他們?cè)谂c市場(chǎng)爭(zhēng)奪藝術(shù)家。有些藝術(shù)家得到市場(chǎng)認(rèn)同以后，開始不顧學(xué)術(shù)的價(jià)值判斷一味迎合市場(chǎng)，就容易把藝術(shù)家毀掉，市場(chǎng)雖然使藝術(shù)家經(jīng)濟(jì)上翻身了，卻毀掉了自己的藝術(shù)生命。所以需要有自我意識(shí)的藝術(shù)家堅(jiān)守自己的陣地，不被市場(chǎng)誘惑，這個(gè)難度很大。”賈方舟分析。

　　第六屆AAC藝術(shù)中國(guó)的評(píng)選中，評(píng)委會(huì)卻不信市場(chǎng)價(jià)格這個(gè)邪，有一個(gè)市場(chǎng)上很火的藝術(shù)家入圍，技法上沒有問題，但是賈方舟認(rèn)為，“在這條文脈上卻沒有提供新的東西，我們無法從美術(shù)史的角度給他一個(gè)位置。”雖然這位藝術(shù)家進(jìn)入了預(yù)選，賈方舟在評(píng)委會(huì)評(píng)選的時(shí)候也沒有做任何動(dòng)員，評(píng)委們不約而同在30進(jìn)10的時(shí)候就把這位藝術(shù)家選下去了。

　　追溯藝術(shù)品市場(chǎng)的價(jià)格問題，北京榮寶拍賣有限公司總經(jīng)理劉尚勇回憶，“一流畫家?guī)资畨K錢一平方尺，二流畫家十幾塊錢，三流畫家?guī)讐K錢。定不高也賣不貴，銷量有限。買一張齊白石的畫，或者象牙圖章、白玉件、紫砂壺，當(dāng)時(shí)也就幾百塊錢。”北京翰海拍賣公司董事長(zhǎng)溫桂華回憶，當(dāng)時(shí)國(guó)家兩年出一個(gè)印刷的定價(jià)本，對(duì)什么樣的文物賣多少錢有明確規(guī)定，比如同一類文物，300多厘米的什么圖案的要賣多少錢，500厘米的又是多少錢。

　　在傳統(tǒng)社會(huì)與計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的影響下，中國(guó)藝術(shù)品其實(shí)缺乏真正意義上的市場(chǎng)，解放前，藝術(shù)品定價(jià)主要由名家主導(dǎo)，經(jīng)過文人階層的價(jià)值判斷，由此推高市場(chǎng)價(jià)格，但是銷售的概念并沒有建立起來，因此價(jià)格帶有很強(qiáng)的隨機(jī)性。藝術(shù)作品更多因?yàn)槎Y品的特性，而導(dǎo)致市場(chǎng)價(jià)格無法衡量，例如吳祖光帶著新鳳霞去見齊白石，齊白石非常喜歡，使勁給他們畫畫。吳祖光都不好意思要了。當(dāng)時(shí)齊白石雇的門房，也常常用一幅畫當(dāng)工錢。這樣大量的贈(zèng)送作品，市場(chǎng)上就難以形成統(tǒng)一認(rèn)知的價(jià)格，但也形成了某種藝術(shù)品交易的雛形。

　　“體制內(nèi)”藝術(shù)的建立，工資制和科層的體系，使價(jià)格的概念進(jìn)一步弱化，賈方舟在上世紀(jì)80年代關(guān)注到藝術(shù)家作品的價(jià)格問題，“85年我在《美術(shù)思潮》上發(fā)表了一篇，《藝術(shù)的商品化，商品的藝術(shù)化》，只是當(dāng)時(shí)還沒有深入討論藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)流通的渠道，只是呼吁尊重藝術(shù)家的勞動(dòng)，不要隨便向藝術(shù)家索要作品。我當(dāng)時(shí)舉了一個(gè)例子，你可能跟農(nóng)民要糧食嗎?應(yīng)該去買，藝術(shù)家也一樣。”

　　“中國(guó)藝術(shù)家在二三十年前沒有價(jià)格的概念，有個(gè)藝術(shù)家在市場(chǎng)發(fā)展后跟我說，‘我現(xiàn)在才知道自己原來畫的畫值那么多錢，有這么高的價(jià)值。’那時(shí)博物館請(qǐng)畫家去，管吃管住，畫一幅畫，這就讓畫家覺得自己受到了很高的待遇，一直到80年代還是這樣，京西賓館、西苑賓館，好多畫都是請(qǐng)畫家過去，待半個(gè)月到一個(gè)月，畫一幅大畫，何家英在京西賓館有一幅巨大的作品，就一分錢也沒有。那時(shí)沒有市場(chǎng)的概念，占有了一批這樣的畫。北京飯店還有吳冠中的畫，大家都把藝術(shù)品當(dāng)成朋友之間饋贈(zèng)的禮物。”

　　然而，改革開放后，一批脫離單位的“盲流”藝術(shù)家的群體，首先進(jìn)入中國(guó)的拍賣會(huì)和藝術(shù)博覽會(huì)，為藝術(shù)家給自己的作品定價(jià)找到了出口。拍賣最初仍然是在傳統(tǒng)認(rèn)定的名家作品中展開，而博覽會(huì)有點(diǎn)想畫家擺攤的菜市場(chǎng)。“最早的廣州藝術(shù)博覽會(huì)，畫家自己租一個(gè)展位，當(dāng)時(shí)因?yàn)橛行录悠碌氖詹丶抑С质⒆饬?個(gè)展位，成為博覽會(huì)中最耀眼的藝術(shù)家。”伴隨著中國(guó)拍賣市場(chǎng)的繁榮，天價(jià)藝術(shù)品不斷出現(xiàn)，正如中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)研究院副院長(zhǎng)西沐所說：一方面，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在近幾十年的繁榮發(fā)展推動(dòng)了藝術(shù)品價(jià)格的不斷攀升，這既代表名家、名作受到了更多人的贊許與認(rèn)可，也代表大眾藝術(shù)消費(fèi)能力的不斷增強(qiáng)，同時(shí)更助長(zhǎng)了藝術(shù)家創(chuàng)作的原動(dòng)力與熱情。但另一方面，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮發(fā)展與藝術(shù)品價(jià)格的攀升很快被投機(jī)者所利用，于是，市場(chǎng)炒作應(yīng)運(yùn)而生。在炒作者操縱價(jià)格的游戲中，藝術(shù)品的價(jià)格不再是藝術(shù)品價(jià)值的真實(shí)再現(xiàn)，而是摻雜了越來越多的水分與隱性因素。在這種態(tài)勢(shì)下，中國(guó)藝術(shù)品的價(jià)格不斷地受到人們的質(zhì)疑。事實(shí)上，過多的泡沫與過鬧的浮躁已經(jīng)導(dǎo)致了中國(guó)藝術(shù)品價(jià)格的扭曲，進(jìn)而在很大程度上誤導(dǎo)著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展進(jìn)程。

　　體制外藝術(shù)的失語(yǔ)

　　回到中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的原點(diǎn)，曾經(jīng)的體制內(nèi)外的藝術(shù)分野造成價(jià)格體系缺失，以當(dāng)代藝術(shù)為代表的體制外藝術(shù)一度失語(yǔ)，為日后市場(chǎng)的發(fā)展形態(tài)埋下了伏筆。

　　據(jù)說，方力鈞從中央美院畢業(yè)后，曾經(jīng)參加全國(guó)美展。在上個(gè)世紀(jì)的80年代，方力鈞尚在圓明園的畫家村苦熬，在80年代末期的藝術(shù)圈內(nèi)已經(jīng)小有名氣。在90年代中期他的“光頭畫”曾經(jīng)有一次進(jìn)入國(guó)家級(jí)博物館，但是因?yàn)楫?dāng)時(shí)一批同時(shí)展出的學(xué)院派畫家極力反對(duì)，他的畫不得不在畫展前夜撤走。而當(dāng)時(shí)反對(duì)他的理由就是“基本上沒有在單位里面工作過”。

　　與二三十年前相比，“體制內(nèi)的藝術(shù)體系有強(qiáng)大的資金和支持體系。當(dāng)代藝術(shù)能獲得體制的認(rèn)可已經(jīng)很不錯(cuò)了，過去一直被視為洪水猛獸，現(xiàn)在才得到體制的認(rèn)可，這已經(jīng)是一次巨大的進(jìn)步。”在賈方舟看來，藝術(shù)中國(guó)對(duì)于中國(guó)藝術(shù)先鋒力量和創(chuàng)造力的看重，給中國(guó)更多學(xué)術(shù)前沿的藝術(shù)獲得認(rèn)同提供了一個(gè)平臺(tái)。

　　“各地各省市的畫院和美協(xié)，這是一套完備的體制內(nèi)系統(tǒng)，一大批藝術(shù)家依靠這種體制生活，他們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作方面和中國(guó)當(dāng)代民間的藝術(shù)家已經(jīng)走到了兩個(gè)方向。宋莊的藝術(shù)家肯定不會(huì)參加全國(guó)美展，因?yàn)樗麄冎浪蜕先ヒ膊粫?huì)入選，自己就把自己否定了，而藝術(shù)中國(guó)能關(guān)注到這些剛剛被體制認(rèn)可，但是沒有被關(guān)注的這些藝術(shù)家。”賈方舟說。

　　在改革開放以前，中國(guó)的藝術(shù)體制已經(jīng)形成，而且非常穩(wěn)定，“從全國(guó)文聯(lián)，到下屬美術(shù)協(xié)會(huì)，而且從中央到地方，從國(guó)家甚至到縣城，都有各自的美術(shù)協(xié)會(huì)。原來叫中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)山西分會(huì)。而全國(guó)美展的篩選機(jī)制，就是從地方的美協(xié)，一級(jí)級(jí)上報(bào)，從縣級(jí)評(píng)選到地市、省級(jí)、全國(guó)，一個(gè)藝術(shù)家想出頭，必須按照這套系統(tǒng)下的主流價(jià)值觀。從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的時(shí)代這個(gè)體制已經(jīng)建立起來，而這個(gè)體制到現(xiàn)在依然存在，例如發(fā)展出畫院制度，給主流藝術(shù)家提供固定的薪酬。加上各個(gè)美術(shù)院校，通過教育保持了主流技法、風(fēng)格乃至思想的傳承。”

　　那個(gè)時(shí)期，并不存在所謂體制內(nèi)外藝術(shù)家的區(qū)分，也沒有產(chǎn)生學(xué)術(shù)立場(chǎng)獨(dú)立的批評(píng)家，全國(guó)藝術(shù)形式和內(nèi)容都有統(tǒng)一的文藝發(fā)展思想脈絡(luò)，“那個(gè)時(shí)候做事反而很方便?！睹佬g(shù)》雜志是美協(xié)的機(jī)關(guān)刊物，如果你的作品被發(fā)表或者參加全國(guó)美展，這是登堂入室的唯一途徑，過五關(guān)。一旦獲獎(jiǎng)、被刊登就意味著被認(rèn)同。那時(shí)沒有美術(shù)批評(píng)，只是附屬的美術(shù)評(píng)論。一個(gè)藝術(shù)家的確立，主要在于參加過哪些全國(guó)展覽、在《美術(shù)》雜志上發(fā)表一篇文章或者一件作品，立刻全國(guó)都知道，全國(guó)只有這一份雜志。”賈方舟回憶。

　　上世紀(jì)80年代，“正在尋求建立學(xué)術(shù)的評(píng)價(jià)體系，當(dāng)時(shí)剛剛開放，還有很多爭(zhēng)論，吳冠中關(guān)于形式問題的爭(zhēng)論幾乎引起圍攻。”賈方舟說，1985年，《美術(shù)思潮》、《中國(guó)美術(shù)報(bào)》相繼創(chuàng)刊，《江蘇畫刊》改版，有了批評(píng)家的輿論陣地，批評(píng)家的身份有自己的特點(diǎn)，“他們主要的身份不是批評(píng)家，而是編輯，彭德是美術(shù)思潮的主編，邵大箴是美術(shù)雜志的主編，栗憲庭是美術(shù)雜志的責(zé)任編輯，三個(gè)責(zé)任編輯，每位編四期，當(dāng)期刊物就成為他們學(xué)術(shù)價(jià)值的陣地。所以80年代，是編輯向批評(píng)家轉(zhuǎn)換的過程，或者說是批評(píng)家和編輯“共謀”的時(shí)代。”很多編輯同時(shí)也是批評(píng)家。通過這樣的途徑，中國(guó)逐漸建立起自己的獨(dú)立批評(píng)家群體。

　　但是到上世紀(jì)90年代，很多藝術(shù)類期刊上很活躍的批評(píng)家，邵大箴、栗憲庭、水天中等等都離開了美術(shù)雜志，《美術(shù)報(bào)》?？睹佬g(shù)思潮》?？?，獨(dú)立批評(píng)家失去了話語(yǔ)權(quán)，“批評(píng)家不能去種地啊，只能開始策劃展覽。”編輯成為批評(píng)家，再轉(zhuǎn)為策展人，策展就不需要審核，只需要民間的資金贊助來做展覽，批評(píng)的力量通過策展來實(shí)現(xiàn)。當(dāng)年藝術(shù)雙年展、當(dāng)代藝術(shù)資料展……這成為90年代的特點(diǎn)，展覽的出現(xiàn)，使價(jià)格和市場(chǎng)這樣的關(guān)鍵詞進(jìn)入了藝術(shù)的視野。

　　中西市場(chǎng)發(fā)展道路的背離

　　但是，正是在這樣的基礎(chǔ)上，市場(chǎng)價(jià)格在追逐藝術(shù)品時(shí)，卻因?yàn)閷W(xué)術(shù)的缺位，導(dǎo)致中西方在發(fā)展路徑上的差異。在賈方舟看來，西方藝術(shù)品市場(chǎng)中，作品首先是獲得學(xué)術(shù)認(rèn)同，然后市場(chǎng)跟進(jìn)。“西方的市場(chǎng)形成，是從畫廊開始的，畫廊是一級(jí)市場(chǎng)，畫廊的體系建立起來，就出現(xiàn)博覽會(huì)，成為畫廊的展示平臺(tái)，然后再形成拍賣會(huì)。”

　　“中國(guó)正好相反，先有拍賣會(huì)，再有博覽會(huì)，博覽會(huì)展出的卻是畫家自己擺攤，租一個(gè)場(chǎng)地畫家自己賣畫，沒有形成畫廊的市場(chǎng)。這是一個(gè)反向的發(fā)展。中國(guó)是在沒有基礎(chǔ)的情況下，學(xué)習(xí)西方的拍賣會(huì)和博覽會(huì)，一直到現(xiàn)在很多拍賣行和博覽會(huì)代替畫廊的職能，使畫家直接面對(duì)市場(chǎng)。在這個(gè)中間，批評(píng)家的聲音因?yàn)槿狈Y本的支持而顯得非常脆弱，學(xué)術(shù)對(duì)于市場(chǎng)的影響，無非是寫篇文章，策劃一個(gè)展覽邀請(qǐng)某個(gè)畫家參加，在市場(chǎng)價(jià)格上根本無法給予有力支持，擺脫西方那樣的學(xué)術(shù)驅(qū)動(dòng)，市場(chǎng)在自己創(chuàng)造明星。”

　　對(duì)比西方的藝術(shù)市場(chǎng)和評(píng)價(jià)體系，經(jīng)過了一個(gè)自生的過程，西方最早支持藝術(shù)的是藝術(shù)贊助人，文藝復(fù)興時(shí)期出現(xiàn)了一批大家，就是有一批貴族階層，例如美地奇家族，他們保持著文化價(jià)值的判斷和品味，在追求審美極致的標(biāo)準(zhǔn)下，那些出色的藝術(shù)家謀求到發(fā)展的道路，那時(shí)的藝術(shù)家就靠著貴族購(gòu)買形成的市場(chǎng)而生活。那時(shí)，貴族投資藝術(shù)品基本上處于審美要求，所以在市場(chǎng)價(jià)格和審美判斷中保持著一致性。“西方很早就是市場(chǎng)關(guān)系，無論是皇帝還是商人，都要根據(jù)這個(gè)市場(chǎng)價(jià)格來買畫。而中國(guó)不一樣，藝術(shù)家在科層制中有從屬關(guān)系，無法保持獨(dú)立性，藝術(shù)品的價(jià)值就不能按照價(jià)格來衡量，一個(gè)省長(zhǎng)跟本地要一張畫，他敢不給嗎?這種贈(zèng)送的關(guān)系，使藝術(shù)品的價(jià)格長(zhǎng)期沒有建立起來。相比之下，英國(guó)女皇一次去參觀展覽，訂了一張畫，她也要出錢，而不能無償?shù)恼加?。任何人的勞?dòng)都需要通過市場(chǎng)給予回報(bào)，占有別人的勞動(dòng)就要出錢。雖然冷冰冰的，但是保證了公平性，在我們的文化氛圍中，作品的贈(zèng)予總帶著溫情脈脈的面紗，卻失去了衡量的價(jià)格標(biāo)準(zhǔn)。”

　　“我一直渴望學(xué)術(shù)引領(lǐng)市場(chǎng)，這是我的理想。”在賈方舟看來，現(xiàn)在的體制下，獨(dú)立的批評(píng)家缺乏依托，在西方，大的畫廊、博物館、美術(shù)館、展覽都是一體的，一個(gè)策展人的選擇、一位批評(píng)家的推薦，都代表這套學(xué)術(shù)體系的認(rèn)同，他們的個(gè)體背后是一套強(qiáng)大的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)。美術(shù)館是西方體制的核心，他們本身就是一個(gè)學(xué)術(shù)體系，而中國(guó)是美協(xié)、畫院，然后才能延伸到美術(shù)館和高校，學(xué)術(shù)體系屬于從屬地位。現(xiàn)在更多民間的美術(shù)館正在建立，有了這樣的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)，會(huì)慢慢好起來，而AAC藝術(shù)中國(guó)的評(píng)選，恰恰在學(xué)術(shù)引領(lǐng)市場(chǎng)的過程中，提供了一種來自的獨(dú)立的學(xué)術(shù)判斷的坐標(biāo)。

雅昌集團(tuán)董事長(zhǎng)萬捷

　　AAC藝術(shù)中國(guó)評(píng)選：學(xué)術(shù)與價(jià)格的回歸節(jié)點(diǎn)

　　“我們要有一種公正的態(tài)度，在這個(gè)浮躁的社會(huì)，很難堅(jiān)持。現(xiàn)在社會(huì)需要這種更純粹，更堅(jiān)持的機(jī)構(gòu)，雅昌希望成為這樣的機(jī)構(gòu)。”談及創(chuàng)立AAC藝術(shù)中國(guó)評(píng)選的初衷，雅昌集團(tuán)董事長(zhǎng)萬捷說。“過去藝術(shù)是一個(gè)小圈子的事，在做第一屆藝術(shù)中國(guó)的時(shí)候，公眾還不太清楚藝術(shù)界的發(fā)展前沿，最初我們是想通過這樣一個(gè)平臺(tái)反映藝術(shù)家的情況。隨著這個(gè)過程，我們把更多關(guān)于公益的宣傳引入了。美術(shù)創(chuàng)作需要我們的評(píng)委不斷探索，藝術(shù)家在創(chuàng)作的過程中融入了對(duì)社會(huì)的思考，同時(shí)他們也通過自己的公益回饋社會(huì)。”

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)副總編謝慕在組織AAC藝術(shù)中國(guó)評(píng)選時(shí)深有感觸，“按照藝術(shù)的正常發(fā)展規(guī)律，首先是學(xué)術(shù)價(jià)值被認(rèn)同，然后在市場(chǎng)價(jià)格中反映出來?，F(xiàn)在的市場(chǎng)有時(shí)存在一種現(xiàn)象，例如方力鈞創(chuàng)造了玩世寫實(shí)主義的風(fēng)格，有藝術(shù)家學(xué)習(xí)這種創(chuàng)作手法，于是被一些商業(yè)機(jī)構(gòu)包裝，在一級(jí)市場(chǎng)和二級(jí)市場(chǎng)中的價(jià)格就會(huì)做高。而藝術(shù)中國(guó)就是要摒除這些商業(yè)因素，追尋藝術(shù)品本身的藝術(shù)價(jià)值。例如賈藹力，在獲獎(jiǎng)之前非常低調(diào)，很少跟人聊市場(chǎng)相關(guān)的信息。我們就是把他從眾多的藝術(shù)家發(fā)掘出來。”

　　“因此AAC藝術(shù)中國(guó)在評(píng)選中異常嚴(yán)格，比如年度藝術(shù)家的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)：一、必須在今年有大型的展覽，二、有反響非常好的新作品;三，創(chuàng)作風(fēng)格有突破性的轉(zhuǎn)變。這是一個(gè)非?；A(chǔ)的標(biāo)準(zhǔn)，按照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，每個(gè)門類中有資格入圍的藝術(shù)家就非常少了。我們選擇藝術(shù)家的標(biāo)準(zhǔn)要求是學(xué)術(shù)價(jià)值，具體的評(píng)判就是作品是否具有時(shí)代特點(diǎn)，譬如畫汶川地震的作品很多，那么表現(xiàn)技法、細(xì)節(jié)的處理、解讀的方式都是不一樣的。較高層次的學(xué)術(shù)有時(shí)很難很大眾接受，比如最近正在做展覽的張光宇，老人在世時(shí)作品并沒有被大眾發(fā)現(xiàn)，但其藝術(shù)價(jià)值很高，需要我們后世的人發(fā)掘。而對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)家，我們就需要一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)判斷，有時(shí)一個(gè)藝術(shù)家的作品在市場(chǎng)上銷售很好，但是放在十年二十年甚至更長(zhǎng)的時(shí)段來考量的話，可能他的作品已經(jīng)失去了意義。”

　　“在AAC藝術(shù)中國(guó)的舉辦中項(xiàng)目上我們進(jìn)行過一些調(diào)整，從看重市場(chǎng)，轉(zhuǎn)向更看重學(xué)術(shù)和公益方面，保證我們的公正性和學(xué)術(shù)性。”萬捷說。謝慕也回憶歷屆AAC藝術(shù)中國(guó)的變化，最先開始的時(shí)候，“藝術(shù)中國(guó)”設(shè)置了年度畫廊和年度拍賣公司的評(píng)選。其核心目的還是打造“藝術(shù)中國(guó)”的學(xué)術(shù)品牌。2006年到2007年，整個(gè)拍賣行情火爆，目前排名前十幾的拍賣公司就是在那個(gè)階段奠定了基礎(chǔ)，所以針對(duì)拍賣公司的排行也是源于當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)環(huán)境。

　　但是2008年的金融危機(jī)導(dǎo)致市場(chǎng)出現(xiàn)一些消極情緒，2008年的藝術(shù)品市場(chǎng)信心調(diào)查顯示，41%人認(rèn)為在2009年藝術(shù)品市場(chǎng)會(huì)小幅下挫，19%的人認(rèn)為會(huì)快速下挫。在這樣的市場(chǎng)環(huán)境中，競(jìng)爭(zhēng)就顯得尤為激烈。

　　各大拍賣公司對(duì)于品牌宣傳和展示的力度紛紛加大，他們需要各種各樣的形式帶動(dòng)拍賣公司的品牌宣傳，這樣一個(gè)評(píng)選在拍賣公司的宣傳計(jì)劃就顯得非常必要，各大拍賣公司在競(jìng)爭(zhēng)獎(jiǎng)項(xiàng)方面就顯得更加積極。“但是我們的評(píng)選主要依據(jù)的是總成交額，這也是評(píng)價(jià)拍賣公司唯一的剛性數(shù)據(jù)。但是成交額與拍品的品種和數(shù)量密切相關(guān)，而藝術(shù)品的學(xué)術(shù)和審美價(jià)值不能單純用市場(chǎng)價(jià)格來衡量，比如佛像市場(chǎng)，與書畫相比，佛像的價(jià)格整體偏低，這就導(dǎo)致公司拍品的特點(diǎn)與總成交額的關(guān)系很大，容易陷入公平性與利益相關(guān)的糾葛。評(píng)委會(huì)不想因?yàn)榕c拍賣公司的關(guān)系而影響評(píng)選的學(xué)術(shù)價(jià)值，于是取消了拍賣行的評(píng)選。不少做業(yè)務(wù)的同事覺得可惜，取消之后依然有很多拍賣公司建議我們重新設(shè)立這樣的評(píng)選，但是我們既然要做一個(gè)學(xué)術(shù)類的獎(jiǎng)項(xiàng)，就不妨堅(jiān)持，畢竟拍賣公司離錢太近了。”謝慕說。

　　“再晚一年，評(píng)委會(huì)決議將畫廊的評(píng)選也取消了。第四屆才是變化最大的一年。其實(shí)有些遺憾，畫廊在整個(gè)行業(yè)中屬于弱勢(shì)群體，與西方畫廊的相對(duì)低位不可同日而語(yǔ)，對(duì)于畫廊生態(tài)的扶持其實(shí)有點(diǎn)遺憾。但是目前對(duì)于畫廊的評(píng)選，我們?nèi)狈_透明的數(shù)據(jù)，沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，容易形成一家獨(dú)大的局面，這也是與整個(gè)畫廊行業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r相關(guān)，對(duì)于畫廊的評(píng)價(jià)沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。另一個(gè)原因就是畫廊是一個(gè)商業(yè)機(jī)構(gòu)，我們?cè)u(píng)判一個(gè)畫廊，主要是根據(jù)他的銷售業(yè)績(jī)和對(duì)于藝術(shù)家的代理推廣能力，卻很難僅從學(xué)術(shù)價(jià)值作出判斷，所以當(dāng)時(shí)評(píng)委團(tuán)也取消了畫廊的評(píng)選。”

　　這種對(duì)于獨(dú)立學(xué)術(shù)價(jià)值判斷的堅(jiān)持，讓中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格回歸學(xué)術(shù)判斷找到了一種實(shí)現(xiàn)路徑，“藝術(shù)中國(guó)最基礎(chǔ)的就是雅昌組建的評(píng)委會(huì)，有什么樣的評(píng)委會(huì)，就會(huì)有什么樣的評(píng)選結(jié)果，不會(huì)是一個(gè)單純市場(chǎng)化的藝術(shù)家。”賈方舟說，藝術(shù)價(jià)值不是根據(jù)市場(chǎng)價(jià)格出現(xiàn)的。在一個(gè)青年藝術(shù)家還沒有獲得認(rèn)可的時(shí)候，收藏家如果想進(jìn)行收藏或投資，評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該來源于學(xué)術(shù)的判斷，藝術(shù)中國(guó)的評(píng)選結(jié)果就為此提供了一個(gè)很好的樣本，“他們拿不準(zhǔn)的時(shí)候，知道某一個(gè)藝術(shù)家獲獎(jiǎng)了，那么就會(huì)給他一個(gè)支持，吃一個(gè)定心丸，肯定有這樣的影響力，但是目前我們還沒有辦法統(tǒng)計(jì)，隨著持續(xù)做下去，影響力越來越大，就會(huì)對(duì)市場(chǎng)形成更大的力量。”

來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng)