中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)還應(yīng)“補(bǔ)漲”到應(yīng)有的價(jià)格
從國(guó)內(nèi)環(huán)境來(lái)看，金融風(fēng)暴的陰霾逐漸散去，中國(guó)經(jīng)濟(jì)已觸底反彈，經(jīng)濟(jì)發(fā)展形勢(shì)很好，“中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)”也出現(xiàn)令人興奮的回暖跡象，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品投資的信心指數(shù)開(kāi)始理性地復(fù)蘇和增長(zhǎng)著。隨著扣人心弦的秋拍槌聲，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品呈現(xiàn)了走強(qiáng)之勢(shì)，再次印證了中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的熱度。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)從80年代以來(lái)20多年一直處于極低價(jià)，2006年2007年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)價(jià)格瘋漲，其實(shí)只是“補(bǔ)漲”，補(bǔ)20年的極低價(jià)欠債。不幸的是2008年金融風(fēng)暴橫掃全球，使中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)一瀉千里，人們誤以為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)價(jià)格有巨大的泡沫。經(jīng)過(guò)兩年多的努力，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)終于回暖，說(shuō)明中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)還會(huì)“補(bǔ)漲”到應(yīng)有的價(jià)格(中國(guó)房地產(chǎn)從80年代以來(lái)20年一直在較低價(jià)徘徊，前幾年“補(bǔ)漲”，不料漲幅過(guò)大，房?jī)r(jià)居高不下越漲越高)。從現(xiàn)在起，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)將會(huì)穩(wěn)定發(fā)展，這是千載難逢的機(jī)會(huì)。正是在這種背景下，未來(lái)四方2010秋季文物藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)在北京飯店推出“相信未來(lái)”當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)，這是自全球遭遇金融動(dòng)蕩以來(lái)國(guó)內(nèi)罕見(jiàn)的以當(dāng)代藝術(shù)為主的專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)。“當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)”預(yù)展：2010年12月20日—21日； 拍賣(mài)：2010年12月22日；地點(diǎn)在北京飯店C座金色大廳。
“相信未來(lái)”當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)以當(dāng)代藝術(shù)史的視野嚴(yán)格篩選藝術(shù)家和藝術(shù)作品，所征作品跨越“星星畫(huà)展”時(shí)期、“八五新潮”時(shí)期，一直到今天正在發(fā)生的新藝術(shù)，是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)30年的縮影。作品精彩紛呈，亮眼之作頗多，重點(diǎn)推出當(dāng)代藝術(shù)頂尖的藝術(shù)家徐冰、王明賢、徐唯辛、張立國(guó)、包泡、陳文令、楊培江、邵逸農(nóng)、劉彥、凌徽濤、陳宗光、袁文彬、楊明等人的力作。70年代80年代初的星星畫(huà)展是中國(guó)美術(shù)史上最重要的事件之一，包泡就是當(dāng)年參加星星畫(huà)展的著名藝術(shù)家。1989年在中國(guó)美術(shù)館舉辦的“中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展”，在20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)史上占有極其重要的位置，70%的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)天價(jià)大腕是這次展覽推出的。徐冰、王明賢、劉彥、凌徽濤是這次重要展覽的主要參與者。張立國(guó)、徐唯辛、陳文令、楊培江、邵逸農(nóng)、陳宗光、袁文彬、楊明等也是多次參加過(guò)國(guó)際國(guó)內(nèi)重要藝術(shù)展覽的著名藝術(shù)家。他們的作品成為拍賣(mài)市場(chǎng)上藏家志在必得而爭(zhēng)搶的拍品。
徐冰的《鄉(xiāng)村生活》是非常珍貴的拍品。1999年獲得美國(guó)文化界最高獎(jiǎng)麥克•阿瑟獎(jiǎng)(MAC ARTHUR AWARD)的徐冰，他的藝術(shù)生命恰恰是從下鄉(xiāng)生活開(kāi)始的，從農(nóng)村進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。畢業(yè)前，他創(chuàng)作了一批反映鄉(xiāng)村生活的作品，草垛、魚(yú)塘、馬號(hào)、石階、白樺等都入了他的畫(huà)。他常常對(duì)著一個(gè)年久的鍋臺(tái)或是變了形的門(mén)檻足足畫(huà)上半天。他畫(huà)的是那鍋臺(tái)的“理”。因?yàn)樗臍v史與人生相伴。它并不讓人覺(jué)得絲毫新奇，但它卻注視著，記述了人們的點(diǎn)點(diǎn)滴滴的按部就班的每日生活。這平凡無(wú)奇在徐冰看來(lái)比西湖、桂林還美。這種審美觀正是70年代末80年代初的鄉(xiāng)土寫(xiě)實(shí)，或謂“生活流”繪畫(huà)的核心。他要表現(xiàn)的是更貼近現(xiàn)實(shí)的樸素感情，這是真正的感情。這批作品對(duì)中國(guó)美術(shù)界曾產(chǎn)生過(guò)廣泛影響。
學(xué)者型藝術(shù)家王明賢曾任1989年中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展籌備委員會(huì)委員、第51屆威尼斯雙年展中國(guó)國(guó)家館執(zhí)行小組成員，從“八五新潮”到21世紀(jì)，都是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的中堅(jiān)人物。王明賢的作品《烏蘭諾娃與紅色芭蕾夢(mèng)》描繪了20世紀(jì)偉大的舞蹈家、俄羅斯芭蕾舞大師烏蘭諾娃的形象。上世紀(jì)50年代烏蘭諾娃對(duì)中國(guó)影響極大，是紅色芭蕾的先驅(qū)。這件作品表面上看賞心悅目，隱藏在背后的則是中蘇文化史藝術(shù)史錯(cuò)綜復(fù)雜的結(jié)構(gòu)線索。他的《故宮+CCTV+中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展》意在反思傳統(tǒng)和現(xiàn)代的沖突。1989年2月5日在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)展的“中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展”不僅對(duì)“85新潮美術(shù)”進(jìn)行了全面的回顧，也預(yù)示了90年代當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展傾向，該展覽使得中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)倍受海內(nèi)外矚目，具有跨時(shí)代的意義。此作品將故宮+ CCTV +中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展海報(bào)拼貼在一起，顯得如此奇妙而又真實(shí)，意味深長(zhǎng)。在《剩山迷朦世博圖》作品中，王明賢刻畫(huà)了上海世博會(huì)英國(guó)館、西班牙館、盧森堡館等，而背景則是黃公望《富春山居圖》的剩山圖，營(yíng)建了超現(xiàn)實(shí)主義的“文化性空間”，表現(xiàn)意識(shí)形態(tài)和國(guó)家文化形態(tài)上的互動(dòng)關(guān)系，同時(shí)反映出中國(guó)的都市化進(jìn)程與當(dāng)代藝術(shù)之間的關(guān)系，對(duì)中國(guó)不斷變化的城市景觀和全球化帶來(lái)的影響提出獨(dú)特的觀點(diǎn)。
包泡的《夜》是參加過(guò)星星畫(huà)展的重要作品，讓人們回想起那個(gè)難忘的創(chuàng)造年代。70年代末，包泡開(kāi)始現(xiàn)代雕塑實(shí)驗(yàn)，研究新的雕塑語(yǔ)言，為中國(guó)雕塑的發(fā)展做出了很重要的探索。從80年代到90年代，再到21世紀(jì)，他繼續(xù)探討雕塑的當(dāng)代問(wèn)題，《黃金甲》和《少女》是包泡近年來(lái)的作品，對(duì)雕塑的未來(lái)有了許多新的思考。
清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授張立國(guó)的《這個(gè)世界很真實(shí)》《凝固的身影》《翱翔》給人留下極深的印象。30年來(lái)，張立國(guó)始終站在實(shí)驗(yàn)的前沿，創(chuàng)作了大量具有學(xué)術(shù)價(jià)值的作品，成為現(xiàn)代主義學(xué)院派的杰出代表人物。他從多方面深入探索現(xiàn)代繪畫(huà)，作品很理性，表現(xiàn)內(nèi)在的精神性追求，形成了鮮明的繪畫(huà)語(yǔ)言。而畫(huà)面中經(jīng)常出現(xiàn)的身影或剪影，代表著凝固的時(shí)間和景色中的靈魂，銘刻下永不磨滅的記憶。
徐唯辛是中國(guó)當(dāng)今最具實(shí)力的油畫(huà)家之一，他的《礦工》有很強(qiáng)的感染力，以嫻熟的油畫(huà)技巧展示了無(wú)聲的藝術(shù)意象，一股清新的質(zhì)樸沉實(shí)之風(fēng)迎面撲來(lái)。
作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界最引人矚目的藝術(shù)家之一，陳文令的作品《紅色記憶》表現(xiàn)了一種打動(dòng)人心的美。他通過(guò)技術(shù)性很強(qiáng)的塑造揭示觀念，使傳統(tǒng)的具象形體與當(dāng)代文化中的前沿問(wèn)題聯(lián)系在一起。他的雕塑大都為海外藏家收藏，深得國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)界及收藏家的喜愛(ài)。
楊培江的《花潭》《人體》《暇日》這批作品體現(xiàn)了他對(duì)材料的敏感、對(duì)畫(huà)面效果的恰當(dāng)把握和對(duì)材料語(yǔ)言進(jìn)行當(dāng)代性表達(dá)的改造性的深思熟慮，表現(xiàn)的是質(zhì)樸、純凈的鄉(xiāng)土情懷，在斑駁而迷離的氛圍里使生命個(gè)體帶有迷幻的氣質(zhì)。國(guó)內(nèi)首個(gè)基于“權(quán)益拆分”模式的藝術(shù)品資產(chǎn)包《深圳文化產(chǎn)權(quán)交易所1號(hào)藝術(shù)品資產(chǎn)包———楊培江美術(shù)作品》的發(fā)售使楊培江名聲大振，據(jù)專(zhuān)家預(yù)測(cè)，他的作品在這次拍賣(mài)中將有不俗的成績(jī)。
“相信未來(lái)”當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)不僅考慮到在藝術(shù)史脈絡(luò)上的梳理，注重學(xué)術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值與美學(xué)價(jià)值，同時(shí)考慮到拍品應(yīng)有的市場(chǎng)價(jià)值，將會(huì)把當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)推向一個(gè)新的高度。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)還會(huì)“補(bǔ)漲”到應(yīng)有的價(jià)格，這場(chǎng)拍賣(mài)將見(jiàn)證中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)重新輝煌的時(shí)刻。作者：滕彥遠(yuǎn)
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