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中央美院美術(shù)史論系教授、博導薛永年曾這樣說過吳山明，上個世紀中國畫最突出的成就在人物，水墨人物畫以“現(xiàn)代浙派”為一大勁旅，而出身于現(xiàn)代浙派”的吳山明又開創(chuàng)了不同師輩的“當代吳家樣”，貫通了傳統(tǒng)與現(xiàn)代，融會了人物與山水，形神并至，筆境兼奪。人物形象化入了氤氳的自然，神韻生動。其意象、境界和筆墨之美，顯現(xiàn)出特有的藝術(shù)魅力，在當代畫壇上獨樹一幟。

一個人物畫家能夠從嚴謹?shù)男问嚼镱^瀟灑地走出來，變受制約于人的外形為制約于人的內(nèi)形，實屬不易，沒有嫻熟的意寫本領(lǐng)斷不能達到狂寫的程度。自幼畫人，走上專業(yè)化的道路之后，執(zhí)著地畫人，通過移植書法藝術(shù)之中的書寫法則完善寫意人物畫里邊的“寫”的原則，不失其才子 素質(zhì)，他放棄了面面俱到的傳統(tǒng)原則，強化了寫意里頭的真正的“寫”，使作品加強了“寫”的藝術(shù)性，注入了真正的藝術(shù)價值。因此，作品中的那隨心所欲寫出來的線條，色塊及水漬斑斑的肌理，才是鑄成山明畫風的相對罕見的特色。此外，把光形之“虛”作為山明畫風的另一個特征提出來，在于傳統(tǒng)的畫從來不講究光形虛實，只講究線條的樣式與褶法，即使如梁楷那樣的簡筆畫家，也沒有光形的留白(即光形之虛)。而光影的運用雖然不止吳山明一人，很多人物畫家如石虎的早期作品都是光影作品，但是他對光形的處理則有留白的機靈活眼，獨到的個性化的深層思維的回照之處就由這留白時的虛筆鑄成。我以為， 這一采摘了西畫強光之下才使用的虛眇手法，是真正意義上的中西貫通和為我所用。 對這一平常人幾乎不敢采用西式的虛實對比方法的使用，不僅表露出他具有博采眾長的涵養(yǎng)，而且有一種與別人拉開畫風的力量在支配其生命。吳山明的亮點應是得心應手的“寫”和別具匠心的“虛”。在刻畫人物方面的基本功已經(jīng)到了以神寫形、形從屬于神，形順從于筆墨，筆墨臻于形神，達到了高度和諧統(tǒng)一的地步，傳神寫照，意趣橫生，其境界之高絕妙者全在于此。

吳山明(1941-)浙江省浦江縣人。1964年畢業(yè)于中國美術(shù)學院中國畫系人物畫專業(yè)，并留校任教至今。現(xiàn)為中國美術(shù)學院學術(shù)委員會會員，中國畫系教授、博士生導師，浙江省十屆人大常委會委員，任中國美術(shù)家協(xié)會理事，浙江省美術(shù)家協(xié)會副主席，浙江省中國人物畫研究會會長，杭州美術(shù)家協(xié)會主席，西泠書畫院院長，現(xiàn)代畫院名譽院長，國家郵票總局郵票評審委員，中國文化部文化藝術(shù)品鑒定委員會委員，浙江大學教授，浙江工程學院教授，浙江師范大學榮譽教授。

吳山明著有《吳山明畫集》、《吳山明意筆人物畫選》、《吳山明水墨速寫集》、《吳山明意筆人物線描》、《寫意人物畫技法》、《意筆人物畫(教材)》、《中國人物畫技法》、《人物畫》技法與欣賞、《毛筆速寫》、《吳山明水墨人物畫集》和大型《吳山明畫集》，中國名國畫家、名教授技法系列光盤《吳山明意筆人物畫講座》等技法專集與畫集。《中國意筆人物畫技法》獲華東與國家出版二等獎。2000年《吳山明畫集》(山東版)獲國家十省區(qū)出版金牛獎。