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趙力:中國藝術(shù)品市場的近期行情與未來趨勢

2012年06月12日 17:12:32 點擊率：3623

2007-2008年的中國藝術(shù)品市場，較之2006-2007年在整體上呈現(xiàn)出了更為多元變化的特征，其復(fù)雜性與多變性，無疑又與市場外部環(huán)境的發(fā)展變遷、市場內(nèi)部結(jié)構(gòu)的激蕩調(diào)整以及市場未來的趨勢變化互為表里而密不可分，這些都在很大程度上造成了我們在對現(xiàn)狀把握上的難度，也更增加了其在后市發(fā)展上的不確定性。

第一節(jié)外部環(huán)境的變化與中國藝術(shù)品市場

一、國際經(jīng)濟環(huán)境的變化與中國藝術(shù)品市場

1．藝術(shù)投資潮起潮落

從歷時性的角度加以觀察，藝術(shù)品市場在相當(dāng)長的歷史階段里無疑都是一個相對封閉而小眾的市場，是由收藏家及其相關(guān)人群所左右的市場場域。然而進入21世紀以來，尤其是在始自2002年以來全球藝術(shù)品市場的新一波增長周期中，藝術(shù)品市場的屬性的確正在發(fā)生著明顯的變化。很多證據(jù)都在證明外部資金對藝術(shù)品市場的肆意侵入，而現(xiàn)階段藝術(shù)品的價格暴漲更催動了資本在藝術(shù)品市場中的流動性泛濫，以及各種針對藝術(shù)品市場的金融杠桿及其策略的創(chuàng)新與運用。正如美林與凱捷公司《2007全球財富報告》所指出的那樣，"藝術(shù)投資"日益成為藝術(shù)品市場中的共識觀念，其發(fā)展成型的速度令原先的倡導(dǎo)者亦始料不及。

毋庸置疑，藝術(shù)投資在藝術(shù)品市場中的力量已經(jīng)成為一種顯見的事實，如果基于這一事實的話，那么藝術(shù)品市場與其外部環(huán)境之間的相關(guān)性也將變得日益的密切。而2007-2008年藝術(shù)品市場的外部環(huán)境的確正在產(chǎn)生著顯著的變化，其中最引人關(guān)注的事件即是起源于美國房次貸危機所帶來的金融海嘯。事實是當(dāng)房次貸危機所引發(fā)的大量對沖基金與金融機構(gòu)受損已成現(xiàn)實之后，當(dāng)金融界的精英們的錢包在2008年內(nèi)要急劇縮水甚至朝不保夕之時，藝術(shù)市場中的投資性資金當(dāng)然會出現(xiàn)大幅度"退潮"的現(xiàn)象，這無疑也在很大程度上會波及到中國藝術(shù)品市場的近期行情，成為影響中國藝術(shù)品市場的負面因素。

2．美元的貶值

為了應(yīng)對危機和保護自身利益，目前美國對美元的貶值仍抱持著一種明確的放任態(tài)度。盡管美國政府近來強調(diào)其強勢美元政策沒有改變，但事實表明這一政策實際上已經(jīng)發(fā)生重大變化，并對世界市場環(huán)境產(chǎn)生了一定的沖擊。美元的持續(xù)貶值對于藝術(shù)品市場的影響也是近期值得我們關(guān)注的重要方面。以倫敦為例，我們可以看到由于近期匯率變化所引發(fā)的全球藝術(shù)品市場資源重新配置的趨勢，而這一結(jié)論對于中國藝術(shù)品市場而言又可謂喜憂參半。由于美元的持續(xù)貶值，人民幣對美元的匯率已經(jīng)呈現(xiàn)加速攀升的走勢。其結(jié)果之一即是大量"熱錢"將會加速進入中國，而作為一種有價資產(chǎn)的藝術(shù)品則可能成為這些"熱錢"的獵取對象，其理由同樣是一方面獲得未來藝術(shù)品市場的豐厚投資回報，一方面也實現(xiàn)未來人民幣對美元的升值價差。而"熱錢"的進入也可能進一步推高中國國內(nèi)藝術(shù)品的價格或者維護已有價格的高位運行。這一可能性所產(chǎn)生的影響有好有壞，好的方面是：第一、它在短期內(nèi)會支持中國藝術(shù)品市場的繼續(xù)向上或者行情的穩(wěn)定；第二、引發(fā)全球性的藝術(shù)品市場資源針對中國國內(nèi)市場的重新配置，譬如"海外回流"的現(xiàn)象會得到延續(xù)和發(fā)展；第三、會極大地提升中國藝術(shù)品市場在全球的地位與影響力。但是在壞的方面：第一、會造成中國藝術(shù)品價格的增速過快以及同比全球藝術(shù)品價格的過高；第二、引發(fā)人們對于價格"泡沫化"的詬?。坏谌⑨槍χ袊囆g(shù)品的大規(guī)模套現(xiàn)行為。

3．通貨膨脹及資源類產(chǎn)業(yè)新貴入場

美元的持續(xù)貶值所帶來的另一結(jié)果，是以美元計價的石油以及其它基本資源的價格飛漲，由此還引發(fā)了現(xiàn)階段全球范圍內(nèi)的通貨膨脹。在通貨膨脹的背景下，作為有價資產(chǎn)的藝術(shù)品的高價似乎獲得了一定的支持，而石油等基本資源的價格增長所帶來的財富效應(yīng)，也讓這一領(lǐng)域的財富擁有者加大了對藝術(shù)品市場的投入或者成為新入場的群體。在中國國內(nèi)，經(jīng)過了90年代的廣東與山東、21世紀初的江浙之后，近期四川、山西、東北、內(nèi)蒙等地新晉且日趨活躍的藝術(shù)品購買人群，更主要是立足于他們在能源或基本生產(chǎn)資料行業(yè)財富激增的基礎(chǔ)之上。

二、國內(nèi)社會經(jīng)濟的變化和中國藝術(shù)品市場

1．自然因素

2007-2008年，中國國內(nèi)在社會經(jīng)濟穩(wěn)步發(fā)展的過程中，同樣也出現(xiàn)了各種各樣的新變化。尤其是進入2008年以來，首先是自然災(zāi)害的頻仍，這些自然災(zāi)害不是人們所能預(yù)測和人力所能規(guī)避的。盡管我國政府和人民以巨大的勇氣和努力正在竭力挽回自然災(zāi)害給社會經(jīng)濟所帶來的巨大損失，但是這些自然災(zāi)害對中國社會經(jīng)濟發(fā)展的影響不容忽視。同時由于藝術(shù)品市場更多地具有信心市場的特性，因此自然災(zāi)害對于人們情緒上的影響也會在短期內(nèi)給國內(nèi)藝術(shù)品市場帶來一定的不確定性。

2．奧運因素

2008年8月8日在中國北京舉辦的29屆奧林匹克運動會，無疑是2008年中國政治經(jīng)濟文化生活中的一件大事。而近年來"奧運會"似乎也已經(jīng)成為了某種影響到中國社會經(jīng)濟生活的特別概念，更重要的是在人們的心目中"08奧運"似乎也成為了某種具有分界點意義的事件，換句話說即是人們對"奧運"之前的市場存在著很好的預(yù)期，而在"奧運"之后市場出現(xiàn)調(diào)整也是大家的一種共識。大家廣泛引用的案例是1988年漢城"奧運會"之后，韓國藝術(shù)品的價格平均下跌了75%，直至1990年之后才重新開始上升。中國藝術(shù)品市場的主流市場--中國書畫市場也早于2007年即進入行情調(diào)整階段，只是 2007年以來中國古典藝術(shù)品和當(dāng)代藝術(shù)品價格的繼續(xù)增長部分沖抵了中國書畫的負面影響。事實上，這種現(xiàn)實與人為期望相違背的結(jié)果卻具有相當(dāng)正面的意義，正如當(dāng)股票市場從階段性的高點6500點下跌至目前的3000點之下時，"泡沫"無疑得到了最大化的釋放，而價值投資者又開始躍躍欲試。對于中國藝術(shù)品市場而言，調(diào)整的提前到來也積極地對沖了因前期的價格暴漲所帶來的"泡沫化"壓力，最少也規(guī)避了韓國案例中的那種巨大的風(fēng)險。

3．金融市場等因素

2008年以來中國股票市場與房地產(chǎn)市場進入了一個明顯的調(diào)整期，這是人們有目共睹的事實。根據(jù)目前金融投資界的觀點，專家們普遍認為行情在短期內(nèi)很難扭轉(zhuǎn)，2010年后才會重新恢復(fù)再次上升的動力。針對于此，目前中國藝術(shù)品市場中流行著兩種截然不同的看法：一種說法是，中國藝術(shù)品市場與股票市場、房地產(chǎn)市場之間具有越來越強的聯(lián)動性，在股票市場、房地產(chǎn)市場進入低迷之后，藝術(shù)品市場也會受到影響而難以獨善其身；第二種說法是，股票市場、房地產(chǎn)市場的持續(xù)低迷，會進一步凸現(xiàn)出當(dāng)下藝術(shù)投資回報的魅力，引發(fā)更多的資金進入藝術(shù)品市場，支撐藝術(shù)品市場的行情走高。然而即便藝術(shù)品市場具有與其它金融投資市場相對"絕緣"的特性，但是它無疑還是會受制于整體經(jīng)濟的變化，從而呈現(xiàn)出與同樣受制于整體經(jīng)濟變化的股票、債券和房地產(chǎn)市場的某種趨同性。

第二節(jié)全球化與區(qū)域競爭

一、藝術(shù)品市場的全球化與當(dāng)代性轉(zhuǎn)移

1．藝術(shù)品市場的全球化

正如美林和凱捷的《2006年全球財富報告》所指出的那樣，"2006藝術(shù)品市場呈現(xiàn)出了兩大趨勢：全球化與獲得信息的渠道增加"，而在2007-2008年這些趨勢特征則顯得更為鮮明。事實上全球化與信息化已經(jīng)成為全球藝術(shù)品市場新的發(fā)展基礎(chǔ)，而全球化和信息化的高速互動無疑也成為全球藝術(shù)品市場進一步發(fā)展的助推力。

藝術(shù)品市場全球化的成果，主要表現(xiàn)在藝術(shù)品交易的開放性體系的初步形成。隨著近年來經(jīng)濟全球化的深入發(fā)展，全球藝術(shù)品交易的開放性格局已經(jīng)初步得到呈現(xiàn)，而以中國、印度、中東、俄羅斯為代表的新興藝術(shù)品市場的勃興，以及它們針對全球藝術(shù)品市場體系的不斷融入，無疑更增強了開放性的色彩，并提供了豐富的多樣性。而藝術(shù)品交易的開放性體系的形成，在客觀上加速了藝術(shù)資源的全球化流通，同時又推動了全球藝術(shù)市場的規(guī)模發(fā)展。目前全球藝術(shù)品資源的流通早已超離了國界與洲際的壁壘，甚至形成了根據(jù)全球藝術(shù)品市場具體供需關(guān)系的重新配置。與此同時，全球藝術(shù)品市場的規(guī)模也呈現(xiàn)出了加速增長的態(tài)勢。

2．藝術(shù)品市場的當(dāng)代性轉(zhuǎn)移

在相當(dāng)長的歷史時期，藝術(shù)品市場中的主流始終以經(jīng)典藝術(shù)為核心。以90年代的歐美繪畫市場為例，藝術(shù)品的交易是以古代繪畫、印象派繪畫以及現(xiàn)當(dāng)代繪畫為主要分類，其中古代繪畫和印象派繪畫是最重要的部分。但是在21世紀全球化的背景之下，全球藝術(shù)品市場出現(xiàn)了向"全面化"發(fā)展的趨勢，所謂的"全面化"除了表現(xiàn)為對各民族國家的藝術(shù)品和各洲際的藝術(shù)品的全方位觀照之外，更重要的結(jié)論是當(dāng)代藝術(shù)以其豐富多變的面貌全面地進入了市場，并逐漸取代傳統(tǒng)藝術(shù)、印象派藝術(shù)甚至現(xiàn)代藝術(shù)，成為引領(lǐng)21世紀以來行情發(fā)展的市場品類，從而推動了全球藝術(shù)品市場的當(dāng)代性轉(zhuǎn)移。

在90年代后期西方私人收藏家的趣味已經(jīng)發(fā)生了重大偏轉(zhuǎn)，這與80年代之前對傳統(tǒng)藝術(shù)、印象派、后印象派的集中投資已有了本質(zhì)的區(qū)別。關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)的收藏已經(jīng)成為了全球收藏家的共識，而近期全球藝術(shù)品市場的當(dāng)代轉(zhuǎn)移則是這種共同價值觀、共同收藏趣味、共同收藏行為的現(xiàn)實反映。對于藝術(shù)市場的運營機構(gòu)而言，針對購買力量的策略調(diào)整是理所當(dāng)然的事情，然而隨著以推廣當(dāng)代藝術(shù)為責(zé)任的畫廊等藝術(shù)機構(gòu)在藝術(shù)市場中話語權(quán)力的進一步增強，全球藝術(shù)市場對于當(dāng)代藝術(shù)偏重的趨勢仍將會愈演愈烈。

二、新興市場的挑戰(zhàn)

全球化的趨勢，在21世紀的今天不僅導(dǎo)致了全球交易中心紐約與區(qū)域性交易中心--倫敦、巴黎、柏林、香港間的激烈競爭，與此同時以中國、俄羅斯、印度、中東地區(qū)為代表的新興藝術(shù)市場的崛起，也在很大程度上影響著全球藝術(shù)品市場的格局。

1．新興市場購買力的崛起

2007年蘇富比拍賣公司的統(tǒng)計數(shù)據(jù)表明，約有21%的買家是初入拍賣會的"新手"，而2002年之前單價出價超過50萬美元的競買者主要來自26個國家，2007年同等級別甚至出手更為闊綽的買家已經(jīng)拓展到來自58個國家。一些專家認為，2002年以來全球范圍內(nèi)藝術(shù)品價格的強勁上揚，屬于結(jié)構(gòu)性上漲，而非周期性上漲。"俄羅斯、中東及新興市場收藏家的涌現(xiàn)就是最新的證據(jù)，反映出一種長期轉(zhuǎn)變--由于百萬富翁和億萬富翁的數(shù)量不斷上升，藝術(shù)品市場正成為真正的全球市場，而這種轉(zhuǎn)變也使得藝術(shù)品的價格延續(xù)了上漲勢頭。"

2."中國概念"與中國藝術(shù)品市場的地位提升

正如投資市場中對新興市場的津津樂道，在全球藝術(shù)品市場中也存在很多類似的說法。其中最引人注目的當(dāng)然是中國，亦如投資市場的"中國概念"不僅在全球藝術(shù)品市場中生成實現(xiàn)，同時更得到了不斷地發(fā)酵膨脹，尤其是在中國當(dāng)代藝術(shù)的部分。"中國概念"在全球藝術(shù)品市場中的持續(xù)升溫，引發(fā)了更多人士的積極參與，而大量資金的進入更引發(fā)了中國當(dāng)代藝術(shù)核心資源的價格暴漲，最終則進一步支持"中國概念"的加速實現(xiàn)。在這種急劇的互動中，作為新興市場代表之一的中國藝術(shù)品市場也獲得了前所未有的發(fā)展良機。以中國為代表的新興藝術(shù)市場的增長，的確令全球藝術(shù)品市場有點耳目一新的感覺，尤其是中國，雖然在2007年中國與美國（占43%）、英國（占30%）依舊存在著相當(dāng)大的差距，但在一年之間實現(xiàn)對法國超越的成績也足以讓人刮目相看。以中國為代表的新興市場依據(jù)自我的發(fā)展，在全球范圍內(nèi)越來越多地擁有了屬于自己的文化權(quán)力以及市場話語。

三、市場中心化及中心定價

1．市場中心化并未改變

在全球化的背景下，在新興市場的挑戰(zhàn)下，藝術(shù)市場"多中心"的發(fā)展已經(jīng)成為了某種愈加顯明的趨勢。但是這一方面由于歷史的原因，另一方面由于新興市場仍處于發(fā)展與起步的階段，因此全球藝術(shù)品市場的"中心化"現(xiàn)象只是得到了部分的扭轉(zhuǎn)。這種影響直接體現(xiàn)在了藝術(shù)品價格的制定上，即以西方國家為中心的定價原則，這種原則甚至牽引了中國藝術(shù)家的創(chuàng)作，在文化學(xué)上一些批評家稱這種現(xiàn)象為"后殖民主義"，經(jīng)濟學(xué)家叫"中心定價原則"。

2．中心定價對中國的影響

在2000年之前，區(qū)域性的藝術(shù)品市場跟中心市場并不接軌，甚至是互相漠視，因此中心對區(qū)域市場的影響力并不明顯。但是隨著近年來全球化的發(fā)展變化，中心市場對于區(qū)域市場的影響，不僅借助于各種信息化渠道呈現(xiàn)出即時性的作用，同時其影響的穿透力也在加強，甚至影響到了區(qū)域性的藝術(shù)創(chuàng)作，即所謂的"中心定價引導(dǎo)區(qū)域性的藝術(shù)創(chuàng)作"。"這帶來一個問題就是，由于跟隨中心定價這個原則而扼殺了中國創(chuàng)作中本來所具有的多樣性。在全球化的互相參照下，使中國的藝術(shù)市場不但在向國際定價靠攏，連品質(zhì)與格調(diào)也在接近，即'物有所值'。這就是全球化所帶來的挑戰(zhàn)。"

第三節(jié)行情變化與未來趨勢

一、歷史化與名作的行情

市場總是比所有的人都要理性，因為它有自己的規(guī)律要循，毫不理會人們的情緒波動?；仡?/span>2002年以來這一波行情的變化過程，我們不難發(fā)現(xiàn)藝術(shù)品市場上漲行情的發(fā)展規(guī)律：無論在國際市場還是在國內(nèi)市場，藝術(shù)品市場行情的上漲大致要經(jīng)過"普漲"行情、"名家行情"兩個階段，最終發(fā)展成為"名作行情"。毋庸置疑的是，自2003年以來的中國藝術(shù)品市場與啟動于2002年的全球藝術(shù)品市場相仿佛，在2007-2008年已經(jīng)全面地進入到了"名家行情"的階段，而藝術(shù)品市場的有效機制正是通過"名作行情"來有效地消減那些在早先所產(chǎn)生的市場"泡沫"。"名作行情"在另一方面也構(gòu)成了對后市的不確定性的有效"防御"，因為歷史的經(jīng)驗已經(jīng)告訴我們"名作在市場整體下跌的時候往往因為本身所具有無以倫比的稀缺性而具有明顯的抗跌性"，"當(dāng)藝術(shù)品市場上漲，低價和中價的藝術(shù)品的上漲速度最快；但在下跌期間，這類藝術(shù)品的跌速也最快。"

二、市場結(jié)構(gòu)的變化

2007年8月英國《ArtTactic》的調(diào)研結(jié)論，"金融危機會促進或強迫藝術(shù)市場進行優(yōu)化性組合"，但是對于 2007-2008年的中國藝術(shù)品市場而言，這個結(jié)論只說對了一半，因為中國藝術(shù)品市場的優(yōu)化組合，不僅是應(yīng)對于外部環(huán)境變化的策略，同時更是其內(nèi)部發(fā)展的結(jié)構(gòu)性結(jié)果。進入21世紀以來，尤其是在2007-2008年間，中國畫廊市場和藝術(shù)品展會市場得到了很大的發(fā)展，實現(xiàn)了規(guī)模和品質(zhì)兩方面的有效提升。在這一發(fā)展的背景之下，中國藝術(shù)品市場的整體結(jié)構(gòu)不僅進一步得到了完善成型，同時也進行了一定程度上的優(yōu)化進步。正因為如此，中國藝術(shù)品市場整體抗風(fēng)險的能力也得到了進一步地提高，譬如2007-2008年當(dāng)中國藝術(shù)品拍賣市場在一定程度上出現(xiàn)波動的時候，畫廊市場和展會市場則以前所未有的活躍姿態(tài)，部分地抵消了人們對未來行情的憂慮。而2008年中國藝術(shù)品市場的結(jié)構(gòu)性變化，不僅會令整個市場在面對可能的危機時具有了更多的彈性，同時國人的藝術(shù)品消費能力的進一步提高，既有助于國內(nèi)藝術(shù)品市場的"金字塔"價格分層，也有助于國內(nèi)藝術(shù)品購買力的"金字塔"結(jié)構(gòu)形成，并最終對中國藝術(shù)品市場的長期穩(wěn)定發(fā)展起到積極的支撐作用。

三、市場類型的變化

近觀現(xiàn)階段的藝術(shù)品市場，可以看到在現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)的部分出現(xiàn)了明顯的"名作"行情，而在另一方面藝術(shù)市場的熱點也出現(xiàn)了"向后轉(zhuǎn)"的跡象，即對經(jīng)典藝術(shù)的再度關(guān)心。2008年藝術(shù)品市場對經(jīng)典藝術(shù)的再度關(guān)心，充分反映出在目前眾多的不確定之下，市場正在通過自身類型結(jié)構(gòu)的有效調(diào)整來積極抵御可能到來的市場風(fēng)險。除了通過熱點轉(zhuǎn)換而積極尋找穩(wěn)定的市場支點的意義之外，經(jīng)典藝術(shù)的價格上漲，尤其是指標(biāo)性記錄的出現(xiàn)，一方面將通過防御性的策略重新凝聚市場的信心，而在另一方面則會沖抵當(dāng)代藝術(shù)的市場風(fēng)險。從2008年藝術(shù)品市場的情況來看，無論在紐約還是在北京，經(jīng)典藝術(shù)的行情不僅具有明顯的抗跌性，而且還屢屢創(chuàng)出了新高，這讓人們看到市場類型的結(jié)構(gòu)性調(diào)整的有效性，看到了市場機制自身運作的有效性。與此同時，當(dāng)代藝術(shù)"名作"行情的繼續(xù)延伸，也構(gòu)成了支撐后市發(fā)展的更為積極的一翼。

四、藝術(shù)家的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型與新藝術(shù)的潮流

論及行情變化與未來趨勢，我們認為藝術(shù)家也會對此產(chǎn)生一定的作用。作為藝術(shù)品的創(chuàng)作者（或生產(chǎn)者），無論是在藝術(shù)資源的創(chuàng)生和供給，還是在藝術(shù)市場的交易環(huán)節(jié)，藝術(shù)家都具有無可替代的特殊地位。2007-2008年針對藝術(shù)家的固步自封、盲目生產(chǎn)以及參與炒作的詬病已經(jīng)愈演愈烈，但是我們認為近期中國當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型與新藝術(shù)潮流的初見端倪仍然是值得關(guān)注的方面。事實上，從一線藝術(shù)家到更年輕的一代，都在各自的創(chuàng)作領(lǐng)域有意識地改變著舊有的面貌，即便市場對此的認識以及相關(guān)的效應(yīng)不會很快地表現(xiàn)出來，雖然藝術(shù)家的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型與新藝術(shù)的潮流還沒有形成更為廣泛的共識，但是這些努力以及當(dāng)代藝術(shù)家與藝術(shù)市場更為規(guī)范化的合作關(guān)系的進一步達成，也會對中國藝術(shù)品市場的未來趨勢起到相當(dāng)積極的作用。

五、藝術(shù)品市場的購買潛力

斷中國藝術(shù)品市場的后市發(fā)展走勢就必須對于中國藝術(shù)品市場的購買力及其未來潛力加以進一步分析。根據(jù)相關(guān)專家的研究結(jié)論，中國經(jīng)濟目前雖然受到各種不利因素的影響，但是經(jīng)過30年的改革開放，中國的財富仍處于一個明顯的增長周期之中。根據(jù)美林和凱捷公司《2007全球財富報告》的數(shù)據(jù)，2006年中國富裕人群的增長比例達到了7.8%，2007年的相關(guān)數(shù)據(jù)則為20.3%，是2006年的2.5倍多，也是近年來最快速的增長率。根據(jù)拉斯·特維德"當(dāng)全球'高凈值的個人'的財富加速增加之時，藝術(shù)品市場的表現(xiàn)通常更為亮麗"的相關(guān)結(jié)論，中國藝術(shù)品市場的短期行情無疑依然會有一定的支撐。而2008年胡潤榜針對"中國富豪的消費傾向"所做的一份報告，其中涉及中國千萬元富豪青睞的收藏物品的一個排序，"當(dāng)代藝術(shù)品比例為36%，手表和珠寶為34%，古玩為16%，豪華車為14%"，也就是說截止2008年，中國高凈值人群對于藝術(shù)品收藏的青睞度的所占比例已經(jīng)超過了52%，這也從一個側(cè)面展現(xiàn)出了中國藝術(shù)品市場的未來購買潛力。

趙力，中央美術(shù)學(xué)院教授、藝術(shù)市場分析研究中心主任

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