書畫“被動合制”造假法之“改款型”成品辨識
2012年06月12日 17:12:35
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前次在揭示書畫“仿制”造假法時說過，當(dāng)有些名家嫡系弟子或親屬介入“仿制”某名家作品時，所贗制成品將有可能達(dá)到“亂真”水準(zhǔn)，足以令許多行家走眼。把上述這段話做引伸抑或可以這樣說：對于不是特別“接近”于造假所涉及某名家的一般作偽人，要想讓贗品做到相對“像”的程度，通常難度都較大。基于此，便有造假人策劃出采取由數(shù)人（事實(shí)上）有所分工，共同合作來制作贗品的方式，這就是“合制”作偽的概念。“合制”作偽分為“被動合制”和“主動合制”兩種。
所謂“被動合制”，說的是半無意、半有意合作的作偽，具體指某件某名家偽作客觀上是由兩位或兩位以上的執(zhí)筆人來參與制作完成，他們中前面（期）執(zhí)筆者的手筆完全是在“不知情”的情況下被其他作偽人所利用于重新作偽。該造假手法還有一個顯著的特點(diǎn)，即它在被重新操作成某名家偽作成品前，先要有個造假“導(dǎo)演”進(jìn)行策劃。此人通常對被作偽名家的藝術(shù)特質(zhì)了解較深入，同時還要盡可能多地熟悉該名家藝術(shù)以外的“社會關(guān)系”。
“被動合制”造假相對最多見的是改款，作此種偽的“第一道工序”便要去收羅與某名家作品藝術(shù)面目相對較接近的“小”名家作品。其“視線”多半會瞄準(zhǔn)在被作偽名家的弟子門生或子女的作品范圍。比如造王一亭的假，就有人專找一些王一亭弟子高峻、陸伯龍或王一亭兒子王傳燾的作品；贗制吳昌碩的書畫就找吳昌碩學(xué)生趙云壑、諸樂三或王個
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