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黃鼎在“2006上海·中國(guó)首屆藝術(shù)財(cái)富論壇”上的發(fā)言

　
　　中國(guó)內(nèi)地的藝術(shù)品市場(chǎng)達(dá)到了今天這般如此空前繁榮的程度，應(yīng)該說(shuō)各方媒體及公眾輿論所起的“推波助瀾”作用是顯而易見(jiàn)的。以至現(xiàn)在絕大多數(shù)的藝術(shù)品收藏者唯獨(dú)感覺(jué)”盛世藏寶”帶來(lái)的益處以及收藏藝術(shù)品所具有“保值增值”的優(yōu)越性，而對(duì)當(dāng)今社會(huì)上愈加嚴(yán)重的藝術(shù)品欺騙性經(jīng)營(yíng)和借偽作坑人行徑卻戒心不存``````。
　　緣于筆者長(zhǎng)期以來(lái)置身于國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)之中，曾耳聞目睹過(guò)許許多多消費(fèi)者上當(dāng)受騙的事，也略微知曉一些書(shū)畫(huà)造假人或策劃者所謂的“經(jīng)營(yíng)之道”。受無(wú)奈與憂(yōu)憤心情的支配，現(xiàn)擇要點(diǎn)簡(jiǎn)要說(shuō)說(shuō)近期國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)出現(xiàn)的有關(guān)名家作品真和偽的悚手問(wèn)題，以警示諸位。
　　一、不稱(chēng)職的“鑒定家”與非客觀(guān)性題跋

   “書(shū)畫(huà)鑒定”它是指俱備了相應(yīng)專(zhuān)業(yè)技能的人對(duì)署名家之名的書(shū)畫(huà)作品進(jìn)行真?zhèn)舞b別、審定的專(zhuān)項(xiàng)工作?；跁?shū)畫(huà)鑒定是門(mén)非常強(qiáng)調(diào)“實(shí)踐出真知”的且極具特殊性意義的專(zhuān)門(mén)學(xué)問(wèn)再加上國(guó)內(nèi)對(duì)書(shū)畫(huà)的需求客觀(guān)上由“冷”驟“熱”的外在因素，因此國(guó)內(nèi)目前實(shí)際上極其缺乏具備實(shí)戰(zhàn)型的有“真知灼見(jiàn)”素質(zhì)的書(shū)畫(huà)鑒定人材。
　　但由于市場(chǎng)的火爆，藝術(shù)品買(mǎi)家的急迫需求，書(shū)畫(huà)鑒定業(yè)一夜間便“俏”了起來(lái)，以致可成為某些人眼中的“高產(chǎn)出”行當(dāng)。于是乎，社會(huì)上便高頻度地出現(xiàn)了書(shū)畫(huà)鑒定“角色的大反串”現(xiàn)象：不少畫(huà)家、美術(shù)理論家“理所當(dāng)然”地充當(dāng)了鑒定家；較多已故名家弟子（不少是謊稱(chēng)）和家屬也“當(dāng)仁不讓”來(lái)鑒定名家（他們的親屬）作品；還有的退位或在位的文化界領(lǐng)導(dǎo)者或管理者對(duì)署名名家作品亦“責(zé)無(wú)旁貸”地說(shuō)真道假，等等等等。試問(wèn)：此等已令書(shū)畫(huà)界人司空見(jiàn)慣的現(xiàn)狀，怎能不給如今貌似興盛的藝術(shù)品市場(chǎng)帶來(lái)若“地雷陣”似的“鑒定隱患”？
　　再說(shuō)書(shū)畫(huà)鑒定的衍生物題跋問(wèn)題，題跋，它原本是名家書(shū)畫(huà)作品在進(jìn)入觀(guān)賞和流通環(huán)節(jié)后，在作品畫(huà)面內(nèi)或外圍裱件上被他人以毛筆書(shū)法題寫(xiě)了針對(duì)該作品的；帶有觀(guān)后感性質(zhì)的文字。為書(shū)畫(huà)作品作題跋的動(dòng)機(jī)，原本類(lèi)似于為一本書(shū)寫(xiě)跋文，旨在讓觀(guān)者更好地理解和認(rèn)識(shí)該作品，增加鑒賞與收藏的情趣，也為日后被題跋作品的真?zhèn)舞b別提供一個(gè)依據(jù)。也許是由于書(shū)畫(huà)收藏家們普遍都怕“假”的緣故，現(xiàn)在，書(shū)畫(huà)界中很多人而更多的則是書(shū)畫(huà)經(jīng)銷(xiāo)商們現(xiàn)都把請(qǐng)鑒定專(zhuān)家為署名名家書(shū)畫(huà)作品題跋視作為藝術(shù)品消費(fèi)者作“保真承諾”的有效手段。在一般人的心目中，只要一件名家作品上有“人”作題跋，那就說(shuō)明該作品已經(jīng)專(zhuān)家鑒定、就不會(huì)有假。受這樣的意識(shí)支配，題跋自然就不能不被策假者利用。凡我們?cè)谑鹈易髌飞纤?jiàn)到的針對(duì)某名家書(shū)畫(huà)作品的題跋，其文字內(nèi)容就無(wú)不是名家書(shū)畫(huà)作品說(shuō)該作品的“真”和藝術(shù)質(zhì)量的“高”，說(shuō)穿了其動(dòng)機(jī)就是將所有署名作品統(tǒng)統(tǒng)說(shuō)成“真跡”。如不久前報(bào)端剛剛披露的河南石魯假畫(huà)案中的“名家題跋”一細(xì)節(jié)便是明證。
　　筆者以為，現(xiàn)在署名的名家書(shū)畫(huà)作品只要有題跋存在該作品就多數(shù)（真跡只占少數(shù)）不是真跡其答案不外乎以下二點(diǎn)。一是多數(shù)書(shū)畫(huà)界中人，當(dāng)然包括一些聲名顯赫的書(shū)畫(huà)名家、美術(shù)理論家，他們或能寫(xiě)或會(huì)畫(huà)，可能專(zhuān)業(yè)水平都不低，但幾乎都不諳頗俱特殊性意義的書(shū)畫(huà)鑒定之道（筆者甚者以為從古至今書(shū)畫(huà)家們恰恰是“購(gòu)假大戶(hù)”），根本就莫能勝任當(dāng)今進(jìn)入“高仿”（指運(yùn)用高科技手段與其他高技術(shù)含量的協(xié)同書(shū)畫(huà)造假）時(shí)期書(shū)畫(huà)作品的辨真和識(shí)偽工作，這可以說(shuō)是很普遍現(xiàn)象。作偽者（或策劃者）就會(huì)從這一點(diǎn)下手。二是書(shū)畫(huà)鑒定家無(wú)論多么權(quán)威、實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)多么豐富，他們?cè)诿媾R現(xiàn)在如此嚴(yán)峻的形勢(shì)下其書(shū)畫(huà)鑒定工作的失誤率無(wú)疑已大為提高。尤其是長(zhǎng)期從事古代書(shū)畫(huà)鑒定的人忽然間“轉(zhuǎn)向”到受贗品侵?jǐn)_最嚴(yán)重的近現(xiàn)代名家書(shū)畫(huà)作品的鑒定工作中，他們就必有力所不能及的相對(duì)“鑒定盲區(qū)”，年老體衰、精力不濟(jì)者當(dāng)然更容易走眼。非個(gè)別的名家并非是“無(wú)意”出錯(cuò)，他們純粹是在學(xué)術(shù)與人情或與經(jīng)濟(jì)利益不能兼容的矛盾中，做出放棄學(xué)術(shù)的選擇。
　　二、“失信”的圖章
　　圖章，也稱(chēng)為印章。它是指鈐蓋于書(shū)畫(huà)作品上不同規(guī)格、形狀、字體和文字內(nèi)容的紅色印記。古今書(shū)畫(huà)作品鈐蓋各種類(lèi)型的圖章，“取信”的用意十分明顯，也可以說(shuō)圖章的發(fā)明和使用，不容置疑的首要用途是“取信于人”。行為人在書(shū)畫(huà)作品上實(shí)施該舉措的初衷就是為日后他人辨別署名（題款）的真?zhèn)我灾僚袛嗾髌肥欠窨煽刻峁┮罁?jù)。也正因?yàn)槿绱?，?shū)畫(huà)鑒定歷史上才曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)一個(gè)專(zhuān)以圖章作為重要鑒定依據(jù)的“款印派”鑒定派別。其實(shí)一直到現(xiàn)在，許多人對(duì)沿襲已久的以圖章作為重點(diǎn)鑒定項(xiàng)目從而確定名家書(shū)畫(huà)作品真?zhèn)螌傩缘墓ぷ鞣椒ㄈ匀皇菢?lè)此不疲，且大多數(shù)圈里或圈外人對(duì)此種工作方法最終帶來(lái)的判斷結(jié)果的可靠性始終沒(méi)有產(chǎn)生過(guò)任何懷疑。
　　但是，現(xiàn)在的情形就大大出乎人們的意料了。好些書(shū)畫(huà)造假者利用電腦制版這一科技手段仿制名家作品中的圖章，在制作效果上幾乎能達(dá)到真?zhèn)文娴某潭?，即使借助放大儀器幫助也無(wú)濟(jì)于事，現(xiàn)實(shí)還不僅如此，如今的造假者在圖章印面色澤（印泥色）的作舊處理上，也能達(dá)到使“新”酷似“舊”的幾乎是隨心所欲境地。由此可知，現(xiàn)在的鑒定工作者如果還是一意孤行以圖章定真?zhèn)?，那就完全有可能在?shí)際工作中產(chǎn)生謬誤、它必將導(dǎo)致整個(gè)鑒定工作結(jié)論上的顛倒黑白局面。其根本原因就在于圖章的作用在現(xiàn)實(shí)中已確確實(shí)實(shí)“失信”了。
　　其實(shí)，贗制圖章的手法在電腦的幫助下現(xiàn)在已顯得相當(dāng)簡(jiǎn)單，只要把某名家某件真跡原作的圖章部位放到復(fù)印機(jī)（最好復(fù)印機(jī)精度高一些）按同等比例取得復(fù)印件或直接進(jìn)行拍照，接下去找個(gè)有專(zhuān)業(yè)印刷設(shè)備的地方，將原圖章復(fù)印件或影印件掃描輸入電腦，由電腦控制執(zhí)行“腐蝕”程序，最后便能做出一塊仿真鋅版或銅版印章，完成制造過(guò)程只要二、三個(gè)小時(shí)時(shí)間。待成片狀的仿真印拿到手后，再將其粘合在適合的圖章材質(zhì)上，令如今的行家真?zhèn)坞y辨的偽圖章即是這樣被“輕而易舉”做成的。
　　三、 誤導(dǎo)自書(shū)中來(lái)
　　近一段時(shí)期，我國(guó)出版印刷業(yè)的長(zhǎng)足進(jìn)步是以往任何時(shí)候所不能比擬的?，F(xiàn)每年由正規(guī)出版機(jī)構(gòu)公開(kāi)推出發(fā)行的各類(lèi)型名家書(shū)畫(huà)作品專(zhuān)集其數(shù)量之多，著實(shí)是無(wú)法精確統(tǒng)計(jì)。同時(shí)我們還看到一種新現(xiàn)象：如今的書(shū)畫(huà)收藏家們特別鐘愛(ài)購(gòu)藏那些被大型畫(huà)冊(cè)出版過(guò)的，即所謂有“出處”的名家作品。似乎許多人都有一種思維定勢(shì)：凡是被名家專(zhuān)集出版過(guò)的畫(huà)作就必定件件都經(jīng)過(guò)了鑒定專(zhuān)家的嚴(yán)格把關(guān)和認(rèn)真篩選，對(duì)這類(lèi)作品原作已不用再作鑒定就都可以很放心地花錢(qián)買(mǎi)到家里。而筆者的個(gè)人看法卻不敢茍同。主要原因可歸咎于“技術(shù)”和“人為”的二個(gè)方面因素。先說(shuō)“技術(shù)”方面的因素?，F(xiàn)在海內(nèi)外各出版機(jī)構(gòu)出版的名家畫(huà)冊(cè)總體數(shù)量過(guò)多；出版頻率偏快；周期太短，而社會(huì)上書(shū)畫(huà)鑒定力量又很薄弱況且大多數(shù)的畫(huà)冊(cè)編輯人員并非書(shū)畫(huà)鑒定家，面對(duì)著書(shū)畫(huà)造假水平越來(lái)越高、名家書(shū)畫(huà)贗品滿(mǎn)天飛的現(xiàn)實(shí)狀況無(wú)形中就造成了一種可能性，那就是畫(huà)冊(cè)出的越多，書(shū)畫(huà)贗品被當(dāng)作真跡入編于名家作品集冊(cè)中的概率也就越高。所以，最近幾年已有好些名家典集的客觀(guān)真實(shí)性受到專(zhuān)業(yè)人士的質(zhì)疑。再說(shuō)“人為”方面的因素。個(gè)別書(shū)畫(huà)經(jīng)銷(xiāo)商純粹就是利用現(xiàn)在出版畫(huà)冊(cè)的便利條件試圖以畫(huà)冊(cè)的特種“包裝”作用來(lái)作為兜售贗品的“促銷(xiāo)手段”，此舉始于廿世紀(jì)八十年代末的香港和臺(tái)灣地區(qū)。因?yàn)槟菚r(shí)該地區(qū)的印刷出版業(yè)相對(duì)較內(nèi)地發(fā)達(dá)，書(shū)畫(huà)市場(chǎng)起步早，資金投入也充裕。一些書(shū)畫(huà)經(jīng)銷(xiāo)商常常借舉辦所謂的名家書(shū)畫(huà)作品展覽之機(jī)，找路子編輯出版所謂的“名家作品集”并配合展覽發(fā)行，使許多真相不明的人誤以為畫(huà)冊(cè)中的作品都是來(lái)路正、經(jīng)專(zhuān)家把關(guān)鑒定過(guò)的名家真跡。說(shuō)穿了所謂出版無(wú)非就是經(jīng)銷(xiāo)商的一個(gè)售假謀略而已。在內(nèi)地，現(xiàn)在正規(guī)出版社賣(mài)書(shū)號(hào)、專(zhuān)業(yè)報(bào)刊（尤其是美術(shù)類(lèi)的）賣(mài)版面、傳媒記者寫(xiě)“紅包”（指執(zhí)筆者按付錢(qián)方的意圖撰文發(fā)稿）文稿諸等之事早就不是什么秘密了，可想而知，現(xiàn)誰(shuí)又能看得清混跡于公開(kāi)與非公開(kāi)出版的名家畫(huà)冊(cè)中的贗品究競(jìng)有多少？最近一段時(shí)間，筆者就看到幾本新出版的有著堂皇書(shū)名的名家畫(huà)冊(cè)，可書(shū)中卻魚(yú)目混珠；贗品充斥。面對(duì)這種性質(zhì)的書(shū)，若書(shū)畫(huà)買(mǎi)家掉以輕心；以“書(shū)”論畫(huà)的話(huà)，其結(jié)果不言而喻。

黃鼎：浙江大學(xué)人文學(xué)院副教授、書(shū)畫(huà)鑒賞家。